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电影《山河故人》一如贾樟柯以往的风格,无论是《小武》《站台》《任逍遥》,还是《三峡好人》《天注定》,他都关注社会底层小人物的生活状态、情感变化,舔舐着社会转型的创伤,流露出对逝去年代的无限怀旧与乡愁。本文试从历史的创伤、内心的创伤、导演的创伤三个层面评析电影的创伤美学。
山河不再依旧,故人无处可寻——评《山河故人》的创伤美学
【摘 要】
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电影《山河故人》一如贾樟柯以往的风格,无论是《小武》《站台》《任逍遥》,还是《三峡好人》《天注定》,他都关注社会底层小人物的生活状态、情感变化,舔舐着社会转型的创伤
【机 构】
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河南大学新闻与传播学院
【出 处】
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传播力研究
【发表日期】
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2019年35期
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