【摘 要】
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善书者多能画,而能画者必善书,这是中国书画史上一个十分普遍的现象。“书画同源”理论的提出,不仅因为中国书画都共同使用毛笔、墨、纸、砚,而且因为书源于画,画中含书,情趣
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善书者多能画,而能画者必善书,这是中国书画史上一个十分普遍的现象。“书画同源”理论的提出,不仅因为中国书画都共同使用毛笔、墨、纸、砚,而且因为书源于画,画中含书,情趣相近,同是我国民族文化综合表现形式的缘故。然而有意无意地混淆书法与绘画的界限,无视书和画这两种艺术类别各自独特的表现形式,把“书画同源”理解为“书画同体”,无疑将造成书法理论及书法实践上的混乱;此种理论一旦付诸实践,其作品将可能失去书法艺术特有的审美内涵,并从而大大降低作品的审美价值。因此,分析和研究书、画的异同,探索书画艺术的特定审美规律,
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