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摘要 《永别了，武器》是海明威的重要作品之一。本文对以该作品为代表的、为海明威所推崇的“冰山原则”的运用手法及其独特的叙事风格进行了阐释和解读。
关键词：《永别了，武器》 “冰山原则” 解读
中图分类号：I106.4 文献标识码：A
一 引言
《永别了，武器》是海明威最知名的小说之一，它以一战为背景，叙述了一对青年男女的爱情故事。这部作品以对帝国主义战争的抨击为主题，讲述了“迷惘的一代”（The Lost Generation）是如何在战争背景的影响下产生，并借此生动再现了帝国主义战争对无数普通生命肉体与心灵上的无情摧残，以及它对人类理想和幸福的残酷践踏，集中反映出一战后美国社会，特别是存在于中青年一代中的极为突出的“仇恨战争、质疑社会、痛苦麻木”的茫然心态。
海明威在对《永别了，武器》的创作中巧妙地将散文风格与现代叙事艺术结合起来，赋予了它简练的文风。但即便如此，作品中也不缺乏情景交融的环境描写和独具匠心的人物动作与内心活动的糅合刻画。而简洁又意味深长的语言描写与人物内心独白又使得这部作品像作者的其它许多作品一样，有着浓重的“海明威式”色彩和别具一格的魅力。这不由得让人想起海明威对自己作品的经典评价——“冰山论”：露出水面的只有八分之一，还有八分之七深藏水下。刚接触海明威作品的人，常常有感于作者的语言功底，为作品中鲜明的语言和生动的形象所感染。而细致琢磨与品味之后，则更加会为作者的大师眼光、作品的深刻主题所折服。本文试图通过对《永别了，武器》写作风格的解读，阐释为海明威所极力推崇的“冰山原则”在作品中的运用。
二 “冰山原则”及其在《永别了，武器》的运用的解读
1 深蕴含蓄的“冰山原则”的解读
上世纪30年代初，在《午后之死》的创作过程中，海明威首次将文学创作比喻为漂浮在大洋上的冰山，“冰山原则”由此诞生。他说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为它只有八分之一在水面上。”这一生动比喻迅速点燃了其时文学评论界的评论激情。纵观海明威的整个创作生涯，“冰山原则”始终是他作为一个文学创作者维系艺术和自身生活两者关系所遵循的基本准则。这一准则既象征着海明威对文学作品形式美的追求，更突出了他热烈、鲜明的创作个性。
海明威曾在《午后之死》中对“冰山原则”作出过如下的说明：“如果一位散文家对于他想写的东西心里很有数，那么他可能省略他所知道的东西，读者呢，只要作家写得真实，会强烈的感觉到他所省略的地方，好像作者写出来似的。”很明显，在海明威的眼中，省略既是作家的宝贵品质，也是他能力的体现。总的来说，“冰山原则”的涵义就是用精炼的話语传达鲜活的形象，将创作者所有情感意向无声地隐藏在这种鲜活的特点背后，赋予这些形象极为丰富的潜在内容并由读者们亲自去发掘与感受。
正是秉承着这样的原则，海明威在文学创作过程中也倾向于充分地调动想象去体会水面之下的那八分之七冰山的雄壮与力量。他说：“我总是按照冰山原则来写作，那就是浮出水面的只有八分之一，还有八分之七藏在水下。你知道的东西可以略去不写，这样反而加固你的冰山。”
2 “冰山原则”在《永别了，武器》的运用的解读
“冰山原则”有两方面涵义。其中一个是简约的艺术，也就是精简作品中一切非必要的内容。“用平易的、简单的英语，短字和短句，这是现代的写法，最好的写法！英语就得这么写，坚持这么写；不要浮华花俏，不要赘言冗长。你一想起一个形容词，就消灭它。不，我不是说形容词一个也不用，而是说大多数不要用，这样留下来的就有分量了。形容词挤在一块儿，文章没有力量。一个人一旦养成好用形容词的习惯，或者写的冗长、花俏，就好比染上其它恶习一样，很难改掉”。这正是海明威的创作感受。学者丹尼尔·贝尔曾对此作出评论说，海明威式的简约强调的是对一切花哨形式的摒弃：非但语言精炼，也几乎难以找出修饰语和形容词，崇尚的是一种近似“电报体”的风格。第二，内涵上，“冰山理论”可以理解为“经验省略”，即对实体经验介绍的有意忽视。海明威善于在作品中省略读者完全可以凭自身经验想象东西，读者们在阅读他的作品时会被极大地调动起来，自觉地投入到这种想象中，并在想象中感受到作者充分地信任自己的理解力和经验能力。“冰山原则”赋予了海明威小说短小精悍、掷地有声的语言特点，也使这些小说披上了神秘色彩，滋生出梦幻的气质。马尔克斯说：“他的短篇小说的精华使人得出这样的印象，即作品中省去了一些东西，确切地说来，这正使作品富于神秘优雅之感。”理查德·福特也说：“我觉得海明威是保守秘密，而非揭示秘密……。当然，读者并非没有从海明威那里获得一些有价值的东西，那就是对真正神秘的敬意。”海明威认为人于一个复杂的世界，这个世界难以被人在一两眼中了解，很多重要的东西总是隐藏的，我们无直接经历它们，也必须承认有些东西我们看待它角度的不一样，它回过头展示给我们的样子就也不同。
作品中，海明威坚持将视觉和所描述的人物之间、人物和读者之间的沟通放在最首要位置。他喜欢让读者从人物的语言中体会到他们的心态。为此，他始终坚持以最凝炼有力的语言表现事物的本来面貌。在《永别了，武器》中，海明威将“冰山原则”的运用发挥到了新的境界。福特评价《永别了，武器》时说，这部作品的叙事视角是绝对客观纯粹的，它回避了一切创作者能提供的主观信息，保持了创伤者与读者之间看上去几乎等同的知情权。小说有意忽视了很多大众观点中不可或缺的因素，人物背景，故事情节，均在此列。故而要从作品中还原出一个标准版本的故事几乎是不可能的。但正是这种省略是艺术性的，它使得《永别了，武器》成为一个经得起猜想与多角度审视的作品，一块“漂浮于海面的冰山”，看似模糊，却是海明威的高明之处和他对作品的整体把控能力的体现。“态度越是客观，所产生的印象就越有力”。以小说的结尾为例，凯瑟琳死了，亨利坚持要进病房去和她最后诀别： “你现在还不能进来”，一名护士说。“不，我要进。”“你还不能进来。”“你出去，”我说，“那一位也出去。”我把护士赶走，关上门，熄了灯。可这也没有什么用。这像是同一尊石像告别。过了一会儿，我走了出来，出了医院，在雨中走回旅馆。
海明威通过简洁的语言和手法，在看似毫无感情色彩的只言片语间凝聚出深刻强烈的感情潜流。与这种情感一样，小说的主题思想也是隐藏的，感情也是潜在的，它们存在于小说戛然而止的情节中，存在于读者们的回味与思索中。
海明威的写作技巧深受屠格涅夫、巴尔扎克、莫泊桑等人笔调的影响。这表现在，海明威的作品善于用警句式简短的文字生动描绘出所要描绘人物的一言一行。他下笔快意清新，丝毫没有做作，也不存在对情境的渲染与烘托，但是却能更好更直接地描绘出人物的精神活动，这种白描手法极大地体现出了海明威对自然主义的崇尚。他对于作品的处理能力在对人物对白的设计上显露得尤为突出。在海明威的作品里，人物的对质朴而简洁，却能够给予读者强烈的“击中感”，让他们体会到语言的博大与深度，这种深度足以把人物最细腻而看似不可言传的潜在情绪以一种隐晦而直接的形式表现出来。这种巧妙的表现常常只在只言片语，但简短的语言背后却包含了极为丰富、深刻而复杂的潜在内涵，它们需要细心的读者保持与小说人物的深层联系才能够被体会。海明威笔下人物的“无声”特质来源于多个方面。最重要的是，他作品里的人物常常较为“草根”，原本就不善于文字功夫，内心活动也谈不上百转千回，像拳击手、猎人、士兵等均属此列。他们的特点就是依照本能行动。故而海明威对他们的语言描写某种意义上来说，是一种艺术化了的还原，让这些人物的面貌特点以一种能够与他们特质吻合的方式表现出来。《永别了，武器》正是这样，故而这部作品被视作“冰山原则”的极致代表，对后世影响深刻。
三 “冰山原则”的“基石”及其思想内涵的解读
无论是《老人与海》、《乞力马扎罗的雪》，还是《永别了，武器》，海明威作品中的人物，其对白始终保持着一种短小、意深、简约、明了的特点。这些人物偶尔的语言表达往往凝结在只言片语中。但即便是这寥寥的几句话、几个字，却可以传递出丰富，层叠的隐藏涵义。就如威明威在“冰山原则”中所介绍的，我们可以体会到，不但海明威的每一个作品其整体上如同一座冰山，作品中很多分散的点，这星星点点的语句、看似平常的文字，都像是漂浮在作品海洋中的大小冰山。它们的共同特点就是必须要深刻发掘、多角度领会。那些显露在水面上的“八分之一”既是水下“八分之七”的代表，也是它的索引。
“冰山原则”代表了海明威对世界观和他丰富人生经验的总结。它的产生与海明威的个人经历有着深刻而直接的联系。进行《永别了，武器》创作的那段时期，海明威还只是一个年轻人，战争的动荡和它对世人心灵的摧残也深深触动了当时的海明威，他从战争的经验中深切地领会到，人生而为人，必须要为其它生命拿出担当，這正是《永别了，武器》中深厚的人道主义体现的来源。海明威这样描述那些处于战争状态下的人所面临的命运与苦难：
“战争杀死最善良的人，最和气的人，最有勇气的人……但
战争除了赋予我们美好的爱情之外，还在继续丰富着我们更多的更深刻的情感，包括友情、对生活的希望和祝愿、对上帝的感谢、对故乡的思念、失去亲人的痛苦以及在经历过苦难之后仍对生活充满信心的乐观精神。所以，战争与爱情永不能孤立存在，因为它们都痛苦的牵扯战争状态下人物的种种命运，那才是真正让我们感动的缘由。”
由于作者亲身参加过两次世界大战和西班牙内战，因此对战争的认识比较敏锐、透彻，所以常常把自己的感情和经历倾注于创作中。因而，《永别了，武器》才能深刻、全面地道出遭受战争创伤的一代青年精神空虚、彷徨、迷惘的形成过程。
其次，海明威曾经强调说：“如果一位作家省略某一部分是因为你不知道它，那么在小说里就有破绽了”。此语清楚的表明了他对作品中省略的态度。海明威认为作家省略的内容必须是他所熟悉的，也必须是读者所能够心领神会的。因此，没有被省略的文字就要有典型意义，只要读者看到这些文字，便能够联想到那些省略掉的内容。在海明威看来，省略并不是一件随心所欲的事情。省略的“八分之七”犹如思想的基石，包含着海明威丰富的情感和思想，而其深刻的思想和丰富的情感以“八分之一”的精华得以充分体现。海明威在他晚年撰写的回忆录《流动宴会》中说：“按照我的新理论，你可以省略任何东西，只要你了解他们。省略的部分会增强小说的力量”。无论是他的长篇还是短篇作品，语言的简约已成为重要的特点之一，并使整个作品显得气势磅礴。
四 结语
作为语言大师，海明威在《永别了，武器》中为了使作品达到准确、生动的效果，对传统的文学语言进行了创新，显示出作家艺术上的更趋成熟。情景交融的环境描写，纯粹用动作和形象表现情绪，电文式的对话，简短而真切的内心独白，简约洗练的文体以及经过锤炼的日常用语等等，构成他独特的创作风格。其“冰山原则”以建立在水面下的“八分之七”为基础，以鲜活、生动、简约的“八分之一”，以准确、生动、简洁、明了的语言技巧，塑造了个性鲜明、朴实无华的人物形象。海明威的“冰山原则”感染了第二次世界大战后的几乎所有美国重要作家，其艺术风格带给现代英语文学创作的影响将是巨大和深刻的。
参考文献：
[1] 常耀信：《美国文学简史》，南开大学出版社，1990年版。
[2] 程爱民：《美国文学阅读教程》，南京师范大学出版社，1996年版。
[3] 海明威：《永别了，武器》，天津科技翻译出版公司，2003年版。
[4] 吴然：《“硬汉”海明威作品与人生的演绎》，昆仑出版社，2004年版。
[5] Scott Donaldson.Ernest Hemingway[M].Shanghai：Shanghai Foreign Language Education Press，2000.12.
作者简介：
倪方，女，1968—，江苏丹阳人，本科，副教授，研究方向：英语教育、美国现代文学，工作单位：南京交通职业技术学院外语部。
耿直，男，1961—，河北南宫人，硕士，教授，研究方向：英语教育、中美关系史，工作单位：南京特殊教育职业技术学院。
关键词：《永别了，武器》 “冰山原则” 解读
中图分类号：I106.4 文献标识码：A
一 引言
《永别了，武器》是海明威最知名的小说之一，它以一战为背景，叙述了一对青年男女的爱情故事。这部作品以对帝国主义战争的抨击为主题，讲述了“迷惘的一代”（The Lost Generation）是如何在战争背景的影响下产生，并借此生动再现了帝国主义战争对无数普通生命肉体与心灵上的无情摧残，以及它对人类理想和幸福的残酷践踏，集中反映出一战后美国社会，特别是存在于中青年一代中的极为突出的“仇恨战争、质疑社会、痛苦麻木”的茫然心态。
海明威在对《永别了，武器》的创作中巧妙地将散文风格与现代叙事艺术结合起来，赋予了它简练的文风。但即便如此，作品中也不缺乏情景交融的环境描写和独具匠心的人物动作与内心活动的糅合刻画。而简洁又意味深长的语言描写与人物内心独白又使得这部作品像作者的其它许多作品一样，有着浓重的“海明威式”色彩和别具一格的魅力。这不由得让人想起海明威对自己作品的经典评价——“冰山论”：露出水面的只有八分之一，还有八分之七深藏水下。刚接触海明威作品的人，常常有感于作者的语言功底，为作品中鲜明的语言和生动的形象所感染。而细致琢磨与品味之后，则更加会为作者的大师眼光、作品的深刻主题所折服。本文试图通过对《永别了，武器》写作风格的解读，阐释为海明威所极力推崇的“冰山原则”在作品中的运用。
二 “冰山原则”及其在《永别了，武器》的运用的解读
1 深蕴含蓄的“冰山原则”的解读
上世纪30年代初，在《午后之死》的创作过程中，海明威首次将文学创作比喻为漂浮在大洋上的冰山，“冰山原则”由此诞生。他说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为它只有八分之一在水面上。”这一生动比喻迅速点燃了其时文学评论界的评论激情。纵观海明威的整个创作生涯，“冰山原则”始终是他作为一个文学创作者维系艺术和自身生活两者关系所遵循的基本准则。这一准则既象征着海明威对文学作品形式美的追求，更突出了他热烈、鲜明的创作个性。
海明威曾在《午后之死》中对“冰山原则”作出过如下的说明：“如果一位散文家对于他想写的东西心里很有数，那么他可能省略他所知道的东西，读者呢，只要作家写得真实，会强烈的感觉到他所省略的地方，好像作者写出来似的。”很明显，在海明威的眼中，省略既是作家的宝贵品质，也是他能力的体现。总的来说，“冰山原则”的涵义就是用精炼的話语传达鲜活的形象，将创作者所有情感意向无声地隐藏在这种鲜活的特点背后，赋予这些形象极为丰富的潜在内容并由读者们亲自去发掘与感受。
正是秉承着这样的原则，海明威在文学创作过程中也倾向于充分地调动想象去体会水面之下的那八分之七冰山的雄壮与力量。他说：“我总是按照冰山原则来写作，那就是浮出水面的只有八分之一，还有八分之七藏在水下。你知道的东西可以略去不写，这样反而加固你的冰山。”
2 “冰山原则”在《永别了，武器》的运用的解读
“冰山原则”有两方面涵义。其中一个是简约的艺术，也就是精简作品中一切非必要的内容。“用平易的、简单的英语，短字和短句，这是现代的写法，最好的写法！英语就得这么写，坚持这么写；不要浮华花俏，不要赘言冗长。你一想起一个形容词，就消灭它。不，我不是说形容词一个也不用，而是说大多数不要用，这样留下来的就有分量了。形容词挤在一块儿，文章没有力量。一个人一旦养成好用形容词的习惯，或者写的冗长、花俏，就好比染上其它恶习一样，很难改掉”。这正是海明威的创作感受。学者丹尼尔·贝尔曾对此作出评论说，海明威式的简约强调的是对一切花哨形式的摒弃：非但语言精炼，也几乎难以找出修饰语和形容词，崇尚的是一种近似“电报体”的风格。第二，内涵上，“冰山理论”可以理解为“经验省略”，即对实体经验介绍的有意忽视。海明威善于在作品中省略读者完全可以凭自身经验想象东西，读者们在阅读他的作品时会被极大地调动起来，自觉地投入到这种想象中，并在想象中感受到作者充分地信任自己的理解力和经验能力。“冰山原则”赋予了海明威小说短小精悍、掷地有声的语言特点，也使这些小说披上了神秘色彩，滋生出梦幻的气质。马尔克斯说：“他的短篇小说的精华使人得出这样的印象，即作品中省去了一些东西，确切地说来，这正使作品富于神秘优雅之感。”理查德·福特也说：“我觉得海明威是保守秘密，而非揭示秘密……。当然，读者并非没有从海明威那里获得一些有价值的东西，那就是对真正神秘的敬意。”海明威认为人于一个复杂的世界，这个世界难以被人在一两眼中了解，很多重要的东西总是隐藏的，我们无直接经历它们，也必须承认有些东西我们看待它角度的不一样，它回过头展示给我们的样子就也不同。
作品中，海明威坚持将视觉和所描述的人物之间、人物和读者之间的沟通放在最首要位置。他喜欢让读者从人物的语言中体会到他们的心态。为此，他始终坚持以最凝炼有力的语言表现事物的本来面貌。在《永别了，武器》中，海明威将“冰山原则”的运用发挥到了新的境界。福特评价《永别了，武器》时说，这部作品的叙事视角是绝对客观纯粹的，它回避了一切创作者能提供的主观信息，保持了创伤者与读者之间看上去几乎等同的知情权。小说有意忽视了很多大众观点中不可或缺的因素，人物背景，故事情节，均在此列。故而要从作品中还原出一个标准版本的故事几乎是不可能的。但正是这种省略是艺术性的，它使得《永别了，武器》成为一个经得起猜想与多角度审视的作品，一块“漂浮于海面的冰山”，看似模糊，却是海明威的高明之处和他对作品的整体把控能力的体现。“态度越是客观，所产生的印象就越有力”。以小说的结尾为例，凯瑟琳死了，亨利坚持要进病房去和她最后诀别： “你现在还不能进来”，一名护士说。“不，我要进。”“你还不能进来。”“你出去，”我说，“那一位也出去。”我把护士赶走，关上门，熄了灯。可这也没有什么用。这像是同一尊石像告别。过了一会儿，我走了出来，出了医院，在雨中走回旅馆。
海明威通过简洁的语言和手法，在看似毫无感情色彩的只言片语间凝聚出深刻强烈的感情潜流。与这种情感一样，小说的主题思想也是隐藏的，感情也是潜在的，它们存在于小说戛然而止的情节中，存在于读者们的回味与思索中。
海明威的写作技巧深受屠格涅夫、巴尔扎克、莫泊桑等人笔调的影响。这表现在，海明威的作品善于用警句式简短的文字生动描绘出所要描绘人物的一言一行。他下笔快意清新，丝毫没有做作，也不存在对情境的渲染与烘托，但是却能更好更直接地描绘出人物的精神活动，这种白描手法极大地体现出了海明威对自然主义的崇尚。他对于作品的处理能力在对人物对白的设计上显露得尤为突出。在海明威的作品里，人物的对质朴而简洁，却能够给予读者强烈的“击中感”，让他们体会到语言的博大与深度，这种深度足以把人物最细腻而看似不可言传的潜在情绪以一种隐晦而直接的形式表现出来。这种巧妙的表现常常只在只言片语，但简短的语言背后却包含了极为丰富、深刻而复杂的潜在内涵，它们需要细心的读者保持与小说人物的深层联系才能够被体会。海明威笔下人物的“无声”特质来源于多个方面。最重要的是，他作品里的人物常常较为“草根”，原本就不善于文字功夫，内心活动也谈不上百转千回，像拳击手、猎人、士兵等均属此列。他们的特点就是依照本能行动。故而海明威对他们的语言描写某种意义上来说，是一种艺术化了的还原，让这些人物的面貌特点以一种能够与他们特质吻合的方式表现出来。《永别了，武器》正是这样，故而这部作品被视作“冰山原则”的极致代表，对后世影响深刻。
三 “冰山原则”的“基石”及其思想内涵的解读
无论是《老人与海》、《乞力马扎罗的雪》，还是《永别了，武器》，海明威作品中的人物，其对白始终保持着一种短小、意深、简约、明了的特点。这些人物偶尔的语言表达往往凝结在只言片语中。但即便是这寥寥的几句话、几个字，却可以传递出丰富，层叠的隐藏涵义。就如威明威在“冰山原则”中所介绍的，我们可以体会到，不但海明威的每一个作品其整体上如同一座冰山，作品中很多分散的点，这星星点点的语句、看似平常的文字，都像是漂浮在作品海洋中的大小冰山。它们的共同特点就是必须要深刻发掘、多角度领会。那些显露在水面上的“八分之一”既是水下“八分之七”的代表，也是它的索引。
“冰山原则”代表了海明威对世界观和他丰富人生经验的总结。它的产生与海明威的个人经历有着深刻而直接的联系。进行《永别了，武器》创作的那段时期，海明威还只是一个年轻人，战争的动荡和它对世人心灵的摧残也深深触动了当时的海明威，他从战争的经验中深切地领会到，人生而为人，必须要为其它生命拿出担当，這正是《永别了，武器》中深厚的人道主义体现的来源。海明威这样描述那些处于战争状态下的人所面临的命运与苦难：
“战争杀死最善良的人，最和气的人，最有勇气的人……但
战争除了赋予我们美好的爱情之外，还在继续丰富着我们更多的更深刻的情感，包括友情、对生活的希望和祝愿、对上帝的感谢、对故乡的思念、失去亲人的痛苦以及在经历过苦难之后仍对生活充满信心的乐观精神。所以，战争与爱情永不能孤立存在，因为它们都痛苦的牵扯战争状态下人物的种种命运，那才是真正让我们感动的缘由。”
由于作者亲身参加过两次世界大战和西班牙内战，因此对战争的认识比较敏锐、透彻，所以常常把自己的感情和经历倾注于创作中。因而，《永别了，武器》才能深刻、全面地道出遭受战争创伤的一代青年精神空虚、彷徨、迷惘的形成过程。
其次，海明威曾经强调说：“如果一位作家省略某一部分是因为你不知道它，那么在小说里就有破绽了”。此语清楚的表明了他对作品中省略的态度。海明威认为作家省略的内容必须是他所熟悉的，也必须是读者所能够心领神会的。因此，没有被省略的文字就要有典型意义，只要读者看到这些文字，便能够联想到那些省略掉的内容。在海明威看来，省略并不是一件随心所欲的事情。省略的“八分之七”犹如思想的基石，包含着海明威丰富的情感和思想，而其深刻的思想和丰富的情感以“八分之一”的精华得以充分体现。海明威在他晚年撰写的回忆录《流动宴会》中说：“按照我的新理论，你可以省略任何东西，只要你了解他们。省略的部分会增强小说的力量”。无论是他的长篇还是短篇作品，语言的简约已成为重要的特点之一，并使整个作品显得气势磅礴。
四 结语
作为语言大师，海明威在《永别了，武器》中为了使作品达到准确、生动的效果，对传统的文学语言进行了创新，显示出作家艺术上的更趋成熟。情景交融的环境描写，纯粹用动作和形象表现情绪，电文式的对话，简短而真切的内心独白，简约洗练的文体以及经过锤炼的日常用语等等，构成他独特的创作风格。其“冰山原则”以建立在水面下的“八分之七”为基础，以鲜活、生动、简约的“八分之一”，以准确、生动、简洁、明了的语言技巧，塑造了个性鲜明、朴实无华的人物形象。海明威的“冰山原则”感染了第二次世界大战后的几乎所有美国重要作家，其艺术风格带给现代英语文学创作的影响将是巨大和深刻的。
参考文献：
[1] 常耀信：《美国文学简史》，南开大学出版社，1990年版。
[2] 程爱民：《美国文学阅读教程》，南京师范大学出版社，1996年版。
[3] 海明威：《永别了，武器》，天津科技翻译出版公司，2003年版。
[4] 吴然：《“硬汉”海明威作品与人生的演绎》，昆仑出版社，2004年版。
[5] Scott Donaldson.Ernest Hemingway[M].Shanghai：Shanghai Foreign Language Education Press，2000.12.
作者简介：
倪方，女，1968—，江苏丹阳人，本科，副教授，研究方向：英语教育、美国现代文学，工作单位：南京交通职业技术学院外语部。
耿直，男，1961—，河北南宫人，硕士，教授，研究方向：英语教育、中美关系史，工作单位：南京特殊教育职业技术学院。