凯莉·高夫（KellyGough）于1963年生于英格兰的斯卡伯勒。她从小就爱画画，在家里任何她够得上的地方都有她的笔迹，甚至于《圣经》之上。但是最初，命运并未让她走向艺术。1983年，她以电子技术员的身份加入了加拿大武装部队，紧接着获得了社会福利工作专业的硕士学位，在部队里从事社会工作。不幸的是，她于2001年被诊断为患有创伤后压力心理障碍症和忧郁症，并在2005年退役。为了追求成为艺术家的毕生梦想，她从此开始在加拿大艾米莉卡尔艺术学院就读美术学士，并于2010年毕业。对于艺术而言，她是一位新生儿，但是几十年的生活体验使得凯莉很快找到自己的切入点，开始创造一种独立的艺术风格。
　　凯莉乐衷于用一些废弃的工业材料，诸如铜和铝制品，通过编织和缝纫等手工劳作的方式创作作品。她对于立体作品非常有热情。在她的手中，日常工业材料正在转换为雕塑品和装置物。她的雕塑形式并非现存事物的真实再现，而是对我们所了解并熟悉的事物的亲切联想。凯莉说：“我的创作基于如下的基本理念：复制日常事物，用非同寻常的方法重组日常材料，并融入特殊的内在涵义。”铜箔与铜线在她的作品中重生。她的“毛毯”系列雕塑将许多长短不一的铜线和大小不等的铜箔用手编织在一起。她的“篮子”系列也是如此，令人联想起传统的编篮工艺。铜质材料的特殊色泽为她的作品增添了特殊的美感。
　　虽然凯莉热衷于使用任何媒材，但她对于“铜”有着特别的理解和偏爱。她认为：铜是非常特殊的材料，与艺术史和工业史都有很深的渊源。铜的存在促进了工业的高速发展，但也带来了人道主义的伤害。作为工业用品的铜在她手中被颠覆为静静存在的没有任何伤害的手工物品，这是一次人与工业的和解过程。凯莉在创作中也尝试了许多使作品看起来更漂亮的肌理。在作品《潜能》之中，铜丝和铜片通过各种编织技法组成如同挂毯一般的物体，没有终结的边缘预示着各种发展可能。网状悬挂物也是凯莉经常使用的形式。结成网络的丝线如同神经一般，而节点则恰似一个个神经元。这些网状网有无数种悬挂和延展的方式，每一次对空间的占据都创造出令人惊叹的视觉效果。她的一位导师道格拉斯·森福特（Douglas Senft）称赞道：“一旦看到她的作品，我们无疑可以得出一个结论——凯莉是一个造物者。她对材料具有天生的敏感力；她对现成品的使用方式与其余当代艺术家遥相呼应。当我们关注到她的作品体量和其中所蕴含的劳动，我们难以忽视其中关于‘时间’的观念。她的作品中有一种非常精彩的模糊性，允许所有观者贯之以自己的解读。”
　　对于倾倒在材料和形式无限转化可能中的凯莉而言，任何她所见、所感、所听、所闻、所尝都能作为自我表达的导管。她期望通过作品来向外表达自已的生活经验，尤其来挑战对于精神疾病的错误认识和陈旧观念，激发观众重新思考关于精神疾病的问题。凯莉将这一过程称之为“冥思”。她说：“这种不断重复的创作行为使得我的脑子空白，这帮助了我，使我能够治愈我的精神创伤。除此之外，在我的生命中，我总是想要帮助人们，但我现在不能像我在军队里那样去做了，如果我的艺术可以帮助人们感觉更好，我就成功了。”
　　生活总是与学习有关，并伴随着同情与智慧而生长。凯莉·高夫说：我将永远是艺术与生活的学生……