第一镜头： 2017年5月2日、3日晚，上海音乐学院原创歌剧《汤显祖》（音乐会版）在上海大剧院上演，学院的一名学生看完后在朋友圈发了主题为“《汤显祖》七大硬伤”的评价。然而这名学生在评完《汤显祖》之后不久，又发出了一封致歉信，认为自己批评《汤显祖》的做法“是极其愚昧无知的错误行为”。这件事引发了很多相关从业人员的关注。著名话剧导演孟京辉评论：“批评不自由，赞美无意义。”而编剧史航、北京戏剧评论家协会副主席杨乾武等人，也对此感到不解。不过，也有网友在留言中称这封道歉信并非校方让学生所写，而是学生自发写的。


　　姑且不去说这位学生的前后反差，我们把目光倒转回明朝看看，当时的汤显祖，他怕不怕批评？
　　其实汤显祖生前挨批真不少。文学史上一桩公案是“沈汤之争”，当事人沈和汤显祖都是当时的曲坛大家。汤显祖唱词写得漂亮，有些却不协韵律，沈及其弟子，干脆直接把他的作品改了，以方便演唱。汤显祖当然不高兴，“彼恶知曲意哉！余意所至，不妨拗折天下人嗓子！”他以为剧本只要好看，天下人嗓子都唱哑了，又关我何事？
　　参与这场争论的人还有很多，但翻遍他们的著作，都找不到一个人写出一封痛斥自己“极其愚昧无知”的致歉信。相反，这样一场讨论，还促进了明朝曲学的前进。与汤、沈同时代的王骥德总结道：“倘能守词隐先生（沈）之矩镬，而运以清远道人（汤显祖）之才情，岂非合之双美者乎？”文采又好，又协韵律，岂不是两全其美？
　　这才是文艺批评该有的姿势。明朝的汤显祖本人都不怕批评，当代人编的《汤显祖》，还怕什么？如果抱著一颗“玻璃心”从事文艺创作，这是很痛苦的。即便没有大师的才华，但学习其胸怀并不难。同时，对这位学生也当说几句：你写剧评的行为，并不愚昧无知。
　　【名师微评】“金无足赤，人无完人”，文艺当然也无“完文艺”，诗圣杜甫曾被宋朝杨亿批为“村夫子”，全才蘇轼词作曾被李清照批为“学际天人，作为小歌词”；至圣孔子曾被鲁迅批为“是权势者所捧起来的”，西方剧王莎士比亚剧作曾被托尔斯泰批为“毫无是处”。所以《汤显祖》被学生批出“七大硬伤”也属正常，真正的大人物、大部头是不怕被批的，因为这恰恰是经得起大浪淘沙和“完”美自己的不二法门。
　　（特约教师 周玉利）