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梅花，又名五福花，是我国传统花卉之一。梅花以“先天下而春，禀天质之至美，凌岁寒而独开，生命力顽强不息”的品性为世人所喜爱，并成为历代文人墨客吟诗作画的对象，赞美梅花的千古名句更是广为传唱。毛主席的《咏梅》一词更是将梅花的傲骨精神、高尚品格及神韵表现得光彩照人。
书画梅花作品让人百看不厌，瓷绘梅花作品更是惹人喜爱。近现代文人瓷画中，梅花创作以田鹤仙、王鹤亭、李明亮、陆云山、卓安之最为突出。瓷绘艺术家们将中国传统书画的诗、书、画、印在瓷器上充分表现出来，使瓷画与传统中国画结合，色调儒雅而灵动，不飘、不浮、不死，并结合瓷器特有的美感和质感，以不同的器型、不同的表现手法、不同的颜色、不同的品种，将梅花近乎真实地展现在瓷器之上，让梅花傲雪耐寒的品格、清雅素艳的风韵永驻。
图1，田鹤仙彩绘《写梅恰好在春朝图》瓷板画
高13厘米，宽20厘米。
此图绘一树红梅，老干横斜，粗壮苍劲，梅蕊盈闹枝头。梅干连勾带皴，形象虬曲多结，满布鳞皴，苔点斑斑；花蕊以红彩点为之，得清雅高洁之态。图右上侧题书为：“晓起临池冻已消，写梅恰好在春朝，疏笔正合逋仙格，想到孤山路未遥。民国三十二年（1943年）春二月上浣古越田鹤仙写于珠山。” 印章为“鹤仙”。
田鹤仙（1894-1952年），原名田青，别号“荒园老梅”、“梅华主人”，字鹤仙，斋名“古石”，浙江绍兴人，为“珠山八友”成员之一。田鹤仙广学博取，吸众之长，勇于创新，创立了“梅花弄影法”、“虚实衬托法”和以山水功夫画梅，字与梅融为一体共组画面等艺术表现技巧，产生了深远影响，堪称瓷画梅花第一家。
图2，王鹤亭彩绘《疏影横斜图》瓷板画
高45厘米，宽70厘米。
图绘梅花枝条茂盛，伸展交错，虚实衬托。枝头缀满花朵，或含苞欲放，或初绽花蕾，或盛开怒放，或残梅点点，正侧偃仰，千姿百态。画中一改宋人画梅“疏枝浅蕊”之法而以繁花万枝、千丛万簇胜出，更显风姿绰约。左侧题款为：“疏影横斜，岁次丙寅年春月，古黟桃源笑山人王鹤亭写意于昌南画院。”印章为“之印”、“鹤亭”。右下一方印章为“鹤亭书画”。
王鹤亭（1921-2005年），陶瓷美术家，号桃源笑山人，安徽黟县人，1921年12月出生。1934年曾在江西陶瓷局学艺，拜康达为师。上世纪40年代国民政府用其作品作为国礼送于美国总统罗斯福，从此一举成名，被人称为“梅花大王”。1958年后进景德镇艺术瓷厂画瓷。他从事陶瓷美术创作六十余年，专攻花鸟虫草，尤以画梅见长，兼绘人物。其笔下的梅千姿百态，劲俏挺拔，技法工整，满而不繁。
图3，李明亮彩绘《岭南先春图》《江南一枝春图》瓷板画一对
高19.8厘米，宽6厘米。
两幅图均为补景截取局部，构图巧妙。图绘红梅蓓蕾竞绽，喧闹热烈的气氛，宣告春天来临的消息，动人心魄。笔法洒脱，简洁畅利。行枝连续如弯弓秋月，梅花晕染有水点之韵味，无妩媚纤弱之态，更显清贞孤傲的气概，显示出画家不凡的创造能力。左图题款为：“聊赠江南一枝春，皖南李明亮氏写于珠山”。印章为红色白文：“之印”。右图题款为：“岭南先春，仙源李氏明亮写于珠山客邸。”印章为红色白文：“之印”。
李明亮生平无详细资料，“珠山小八友”之一，据画款可知为皖南人。皖南歙县一带多有绘画瓷器的名家，为景德镇彩绘艺人中的一支劲旅。李明亮擅长绘梅花、草虫等，作品尤得轻灵活泼之趣，画面素雅恬静，画风清秀不凡。
图4，陆云山彩绘《以介眉寿图》提梁壶
高18.5厘米，腹围46厘米，口径9厘米，底径14厘米。图绘梅枝斜下而出，细直劲挺如箭，枝形多为“丫”字。黄、绿、紫三色梅花，跃然枝头，如闻其香。一只绶带鸟立于枝头神采奕奕，活灵活现，极富诗意，好一幅“梅花传喜讯，好鸟报春回”。此图为新彩绘就，笔法多变，用扁笔画梅干，笔力顿挫遒劲，苍老挺健；圆笔中锋点梅花，一笔出明暗；用细笔绘细枝、花蕊、花萼，无不显露作者深厚的绘画功底。底款为：“江西艺华珍品，云山”。
陆云山（1901-1974年），江西丰城（剑城）人，1910年随兄陆隐山至天津裕丰瓷行学徒，1915年至1932年先后在唐山、上海、九江瓷绘，1937年定居景德镇。尤其擅长画松鹤、松鹰、梅桩。1956年调入景德镇陶瓷研究所（后更名为轻工部陶瓷研究所）与王大凡、刘雨岑、王步等名家同堂献艺。在景德镇艺坛与李明亮、汪小亭、徐天梅、王晓帆、邓碧荪、石宇初、魏荣生等并称 “珠山小八友”。作品风格老辣，色泽清丽质朴。常见印款为“云山”、“剑城陆云山珍品”、“艺华陆云山珍品”等。
以介眉寿，源于《诗经·七月》中“为此春酒，以介眉寿”之句。介，助也。介眉寿者，颂祷之辞也。苏轼《次韵郑介夫二首》诗，也有“收取桑榆种梨枣，祝君眉寿似增川”句，故称人老寿高者为眉寿。梅与眉、绶与寿谐音，将红梅与绶带鸟组合成一个画面，即“以介眉寿”之意。
图5，陆云山彩绘《举案齐眉图》冬瓜罐
高32厘米，最大腹围70厘米，口径14厘米，底径20厘米。
此图采用了虚实衬托法，远处梅干梅点虚淡可见，近处梅干、梅枝、梅蕊，浓重鲜明，精神抖擞，挺拔洒脱。两只绶带鸟俯身观花，又似私语。两株梅树穿插有序，构图取形准确到位。画法老到，笔法流畅，艺趣天成，耐人寻味。背面行书题字为：“点缀寿阳宫主额，几生修得到梅花。”底款为“剑城陆云山珍品”。当时买到它时，上面还有红漆写的字，大意就是结婚纪念，某某敬赠。
“举案齐眉”出自《后汉书·梁鸿传》。梁鸿是东汉时的学者，表字伯鸾，家居平陵（今咸阳市西北），以贫寒不失志节闻名乡里。其妻姓孟，夫妇一同隐居霸陵山中，以耕织为业。皇帝派人征聘他入朝为官。梁鸿不愿，又偕孟光去南方隐居，借住在人家堂下的偏屋内，靠替人舂谷为生。最使邻居们感佩的是，每当梁鸿舂谷回来，孟光已做好饭菜放进食案（一种有脚的托盘），并恭敬地举至眉前，献与丈夫。佳话传开，“举案齐眉”便成夫妻相敬的代词。后来，人们根据“举案齐眉”的故事，绘成一对绶带鸟双栖双飞在梅花间。
图6，卓安之彩绘《只留清气满乾坤图》瓷板画
高40厘米，宽25.6厘米。
图绘溪边两株老梅，干上新枝茁壮，昂扬向上，细梢或如铁鞭鹤膝，或如弓梢钓竿，俏利潇洒。红绿两色梅花相衬，花点蕊，绽放枝头，生机盎然。烂漫的梅花与粗悍的梅干相映，苍劲中透出清气，展现出梅花神清骨峻的风姿。用笔老辣，气足力满，顿挫有韵，设色典雅，意境非凡。左侧落款为：“惯嫌人夸好颜色，只留清气满乾坤。仿新罗山人之笔意，卓安之画于华彩公司。淮水老先生，华厦落成喜，姻侄，包耀、暖、勋书，庚同敬献于华彩公司”。两方印章为“印”和“之印”。
卓安之（1929-1994年），江西省波阳县人。1946年到景德镇跟景德镇瓷绘名家游渊泉学徒，学习陶瓷绘画技术。后得景德镇陶瓷美术名家王步、王大凡、田鹤仙和刘雨岑的教授，绘画技术日益进步。卓安之的画以写意为主兼工笔，创作题材以花鸟为主兼山水虫鱼走兽，尤其擅长画梅花。
欣赏这几幅梅花瓷绘作品给人以“疏影横斜，暗香浮动”的遐想，造型赋神，笔无妄下。正因为瓷绘艺术家们对梅花作品的不懈追求，使得景德镇梅花彩绘技法及艺术进入一个更高的文人瓷画境界。“万花敢向雪中出，一树独先天下春”，也愿艺术家们笔下的梅花和勤于创作、勇于创新的精神给陶瓷绘画带来一个又一个美好的春天。（责编：雨岚）
书画梅花作品让人百看不厌，瓷绘梅花作品更是惹人喜爱。近现代文人瓷画中，梅花创作以田鹤仙、王鹤亭、李明亮、陆云山、卓安之最为突出。瓷绘艺术家们将中国传统书画的诗、书、画、印在瓷器上充分表现出来，使瓷画与传统中国画结合，色调儒雅而灵动，不飘、不浮、不死，并结合瓷器特有的美感和质感，以不同的器型、不同的表现手法、不同的颜色、不同的品种，将梅花近乎真实地展现在瓷器之上，让梅花傲雪耐寒的品格、清雅素艳的风韵永驻。
图1，田鹤仙彩绘《写梅恰好在春朝图》瓷板画
高13厘米，宽20厘米。
此图绘一树红梅，老干横斜，粗壮苍劲，梅蕊盈闹枝头。梅干连勾带皴，形象虬曲多结，满布鳞皴，苔点斑斑；花蕊以红彩点为之，得清雅高洁之态。图右上侧题书为：“晓起临池冻已消，写梅恰好在春朝，疏笔正合逋仙格，想到孤山路未遥。民国三十二年（1943年）春二月上浣古越田鹤仙写于珠山。” 印章为“鹤仙”。
田鹤仙（1894-1952年），原名田青，别号“荒园老梅”、“梅华主人”，字鹤仙，斋名“古石”，浙江绍兴人，为“珠山八友”成员之一。田鹤仙广学博取，吸众之长，勇于创新，创立了“梅花弄影法”、“虚实衬托法”和以山水功夫画梅，字与梅融为一体共组画面等艺术表现技巧，产生了深远影响，堪称瓷画梅花第一家。
图2，王鹤亭彩绘《疏影横斜图》瓷板画
高45厘米，宽70厘米。
图绘梅花枝条茂盛，伸展交错，虚实衬托。枝头缀满花朵，或含苞欲放，或初绽花蕾，或盛开怒放，或残梅点点，正侧偃仰，千姿百态。画中一改宋人画梅“疏枝浅蕊”之法而以繁花万枝、千丛万簇胜出，更显风姿绰约。左侧题款为：“疏影横斜，岁次丙寅年春月，古黟桃源笑山人王鹤亭写意于昌南画院。”印章为“之印”、“鹤亭”。右下一方印章为“鹤亭书画”。
王鹤亭（1921-2005年），陶瓷美术家，号桃源笑山人，安徽黟县人，1921年12月出生。1934年曾在江西陶瓷局学艺，拜康达为师。上世纪40年代国民政府用其作品作为国礼送于美国总统罗斯福，从此一举成名，被人称为“梅花大王”。1958年后进景德镇艺术瓷厂画瓷。他从事陶瓷美术创作六十余年，专攻花鸟虫草，尤以画梅见长，兼绘人物。其笔下的梅千姿百态，劲俏挺拔，技法工整，满而不繁。
图3，李明亮彩绘《岭南先春图》《江南一枝春图》瓷板画一对
高19.8厘米，宽6厘米。
两幅图均为补景截取局部，构图巧妙。图绘红梅蓓蕾竞绽，喧闹热烈的气氛，宣告春天来临的消息，动人心魄。笔法洒脱，简洁畅利。行枝连续如弯弓秋月，梅花晕染有水点之韵味，无妩媚纤弱之态，更显清贞孤傲的气概，显示出画家不凡的创造能力。左图题款为：“聊赠江南一枝春，皖南李明亮氏写于珠山”。印章为红色白文：“之印”。右图题款为：“岭南先春，仙源李氏明亮写于珠山客邸。”印章为红色白文：“之印”。
李明亮生平无详细资料，“珠山小八友”之一，据画款可知为皖南人。皖南歙县一带多有绘画瓷器的名家，为景德镇彩绘艺人中的一支劲旅。李明亮擅长绘梅花、草虫等，作品尤得轻灵活泼之趣，画面素雅恬静，画风清秀不凡。
图4，陆云山彩绘《以介眉寿图》提梁壶
高18.5厘米，腹围46厘米，口径9厘米，底径14厘米。图绘梅枝斜下而出，细直劲挺如箭，枝形多为“丫”字。黄、绿、紫三色梅花，跃然枝头，如闻其香。一只绶带鸟立于枝头神采奕奕，活灵活现，极富诗意，好一幅“梅花传喜讯，好鸟报春回”。此图为新彩绘就，笔法多变，用扁笔画梅干，笔力顿挫遒劲，苍老挺健；圆笔中锋点梅花，一笔出明暗；用细笔绘细枝、花蕊、花萼，无不显露作者深厚的绘画功底。底款为：“江西艺华珍品，云山”。
陆云山（1901-1974年），江西丰城（剑城）人，1910年随兄陆隐山至天津裕丰瓷行学徒，1915年至1932年先后在唐山、上海、九江瓷绘，1937年定居景德镇。尤其擅长画松鹤、松鹰、梅桩。1956年调入景德镇陶瓷研究所（后更名为轻工部陶瓷研究所）与王大凡、刘雨岑、王步等名家同堂献艺。在景德镇艺坛与李明亮、汪小亭、徐天梅、王晓帆、邓碧荪、石宇初、魏荣生等并称 “珠山小八友”。作品风格老辣，色泽清丽质朴。常见印款为“云山”、“剑城陆云山珍品”、“艺华陆云山珍品”等。
以介眉寿，源于《诗经·七月》中“为此春酒，以介眉寿”之句。介，助也。介眉寿者，颂祷之辞也。苏轼《次韵郑介夫二首》诗，也有“收取桑榆种梨枣，祝君眉寿似增川”句，故称人老寿高者为眉寿。梅与眉、绶与寿谐音，将红梅与绶带鸟组合成一个画面，即“以介眉寿”之意。
图5，陆云山彩绘《举案齐眉图》冬瓜罐
高32厘米，最大腹围70厘米，口径14厘米，底径20厘米。
此图采用了虚实衬托法，远处梅干梅点虚淡可见，近处梅干、梅枝、梅蕊，浓重鲜明，精神抖擞，挺拔洒脱。两只绶带鸟俯身观花，又似私语。两株梅树穿插有序，构图取形准确到位。画法老到，笔法流畅，艺趣天成，耐人寻味。背面行书题字为：“点缀寿阳宫主额，几生修得到梅花。”底款为“剑城陆云山珍品”。当时买到它时，上面还有红漆写的字，大意就是结婚纪念，某某敬赠。
“举案齐眉”出自《后汉书·梁鸿传》。梁鸿是东汉时的学者，表字伯鸾，家居平陵（今咸阳市西北），以贫寒不失志节闻名乡里。其妻姓孟，夫妇一同隐居霸陵山中，以耕织为业。皇帝派人征聘他入朝为官。梁鸿不愿，又偕孟光去南方隐居，借住在人家堂下的偏屋内，靠替人舂谷为生。最使邻居们感佩的是，每当梁鸿舂谷回来，孟光已做好饭菜放进食案（一种有脚的托盘），并恭敬地举至眉前，献与丈夫。佳话传开，“举案齐眉”便成夫妻相敬的代词。后来，人们根据“举案齐眉”的故事，绘成一对绶带鸟双栖双飞在梅花间。
图6，卓安之彩绘《只留清气满乾坤图》瓷板画
高40厘米，宽25.6厘米。
图绘溪边两株老梅，干上新枝茁壮，昂扬向上，细梢或如铁鞭鹤膝，或如弓梢钓竿，俏利潇洒。红绿两色梅花相衬，花点蕊，绽放枝头，生机盎然。烂漫的梅花与粗悍的梅干相映，苍劲中透出清气，展现出梅花神清骨峻的风姿。用笔老辣，气足力满，顿挫有韵，设色典雅，意境非凡。左侧落款为：“惯嫌人夸好颜色，只留清气满乾坤。仿新罗山人之笔意，卓安之画于华彩公司。淮水老先生，华厦落成喜，姻侄，包耀、暖、勋书，庚同敬献于华彩公司”。两方印章为“印”和“之印”。
卓安之（1929-1994年），江西省波阳县人。1946年到景德镇跟景德镇瓷绘名家游渊泉学徒，学习陶瓷绘画技术。后得景德镇陶瓷美术名家王步、王大凡、田鹤仙和刘雨岑的教授，绘画技术日益进步。卓安之的画以写意为主兼工笔，创作题材以花鸟为主兼山水虫鱼走兽，尤其擅长画梅花。
欣赏这几幅梅花瓷绘作品给人以“疏影横斜，暗香浮动”的遐想，造型赋神，笔无妄下。正因为瓷绘艺术家们对梅花作品的不懈追求，使得景德镇梅花彩绘技法及艺术进入一个更高的文人瓷画境界。“万花敢向雪中出，一树独先天下春”，也愿艺术家们笔下的梅花和勤于创作、勇于创新的精神给陶瓷绘画带来一个又一个美好的春天。（责编：雨岚）