【摘 要】
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这封信，你不会收到的 收件人地址不详 许多季节都有自己的硬伤 比如，冬日的徹寒，夏夜的蚊虫 还好，虽然你中途无言地挥别 但是每一次停靠的站台都有照片留念 孤独的凉 今夜所有的故事都是摆拍 手机屏翻动别人的情长 鼾声从楼下飘过 无主题的伴奏，如，这封信 落雪似鸿
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这封信，你不会收到的
收件人地址不详
许多季节都有自己的硬伤
比如，冬日的徹寒，夏夜的蚊虫
还好，虽然你中途无言地挥别
但是每一次停靠的站台都有照片留念
孤独的凉
今夜所有的故事都是摆拍
手机屏翻动别人的情长
鼾声从楼下飘过
无主题的伴奏，如，这封信
落雪似鸿
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午夜的田园里万籁俱寂 只有水流的声音如此清脆 与天上的火相对 那恒星自焚的花 清水漫过田畦 渗入土层 进入禾苗和树体 开始生命的推动 而天上的火放出能量 向四面八方 田园因而得益 光啊，神圣的光 水啊，永远涌动的水 浇地的人依靠水维系生命 依靠光看見事物 行走在田园的立体宇宙中 与湿气与寒冷结为一体
立秋过后，河流就瘦了一圈 风吹过浙北平原 田野裸露又一年的背脊 父亲迎风站在路口张望 单薄的村庄被吹得直摇晃 几片叶子落下 一只迟归的鸟儿立在原地 他一直努力地寻找 瞬间，仿佛又丢失了些什么 又，一片黄昏一块菜地 开发者的手掌，持续 向前延伸 搁置的土地长满杂草 据说，不靠天吃饭的人 住进了新的楼阁 一小块开垦的菜地 裸露于路人的目光 獨守着一抹新绿 夕阳中，那
面对长夜的冷雨 我不言语 面对长夜的虫鸣 我不言语 我学飞蓬开一身白花 我学月季把嘴唇涂红 我学青蛙只唱情歌 我学纺织娘编织故事 面对长夜 我不唱悲歌 不唱 友說，我还能乐呵 你不许低落 好吧，我只当夜空飞着 一只又一只天鹅石榴香 宁静从竹叶上滴落 绿苔爬上石阶，坐在门口 蟋蟀叫两声，阳光睁开眼睛 宝蓝的墙壁上写着“池轩”两个字 嚼着阳光饱满的石榴 喝着茉莉
不知不覺，我们的田野 只剩下一些草木深 还有一些不知名的鸟儿 在守候 父亲弯下腰 向田野交出了汗水和笑声 谷子弯下腰 向虫灾旱灾水涝交出汗水和泪水 现在，这里 只剩下那年未进城的少女 独自忧伤
古楚国，一根敏感的神经 在幕阜山的脚下 弯曲绕过，像曾经一截 悔青的肠子，至今还没有捋顺 岸邊，苦艾草和石菖蒲 还活在一颗流星的轨迹里 我突然看见 先人倔强的骨血在拍岸，回旋…… 楚亡秦存，是朝代的更迭 山鬼们的楚声楚调 是汨罗江的箬叶和水草 那生命力，胜过权力的强暴 《离骚》沉入江底，一首诗 最终选择了一条江为归宿 那故国沉甸甸的余音 像汨罗江，永远川流不息
唐·吉诃德的影子从未消失，如今的他 同样戴上了骑士的头盔，遮住没有理性的面孔 他的长矛与瘦马，成为新的武器 手机、键盘，还有他的仆人 始终是一种人。当唐·吉诃德一声令下 他的长矛、瘦马、仆人，就冲向空旷的平野 把稻草人当作胜利的俘虏，摇旗呐喊 这邪恶的风车巨人！ 他解救苦役、同情牧童，但正义下的现实 也需要正义的事实，如何改造、改造什么？ 他无从知晓，他认知他所認知的敌人 是
比羽毛还轻，比大山还重 天空坠落的蓝，淹没了 所有飞鸟，还有你 在尘世的所有踪迹 洮兒河水悲悯又窃喜：又多一个 智者淘洗，何乐不为 脱胎换骨后，你与 清风明月握别 裹走修行的箴言，让你 从此，与人间永隔
时间飞速倒退 一列老式火车走来 两根铁轨，穿透隧洞的心脏 颠簸一次，月亮就矮一寸 在颠簸中，看桃花落，梅花开 聽风，听雨，听蚯蚓弓起背的声音 时间被迅速甩丢 老火车的乘客，正寻找出口 挤上高铁
中国新诗自草创至今，已有超过百年的发展历程。其间，有关这种文体的认知观念林林总总，不一而足;对其进行的创作资源的寻找和艺术手法的创新，也可以说纷纭如雪，并各成其美。在这众多的新诗技法探路与创作尝试中，新古典主义应该算是一种较为显在的美学路径，不少诗人在古典诗歌传统和现代白话诗歌中觅求着嫁接和沟通的有效通道，希图用古典的诗歌资源照亮新诗前行的路途，由此构建出的新古典主义诗学理想在百年新诗园地里不断开
我不会轻易谅解[外二首] 邓星照 朝生暮死的蜉蝣 亘古不灭的太阳 无论渺小还是伟大 一样让你感动而落泪 无论簇新还是古旧 一些事物始终不会被写进诗行 如同一些人永远不会抵达内心 它们慢慢消失在时光深处 无声无息 遗忘不是妥协 好好活着 不只是谋求简单的幸福 在谅解之前 你努力保持沉默 青空和炊烟下 一定有个地方叫故乡 还有一个叫远方独自 他每次来 都坐在靠窗