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电影中的色彩元素可强化内容情绪的表达，正确传递情感认知，因此电影艺术中，巧妙的色彩运用已蔚为潮流。西班牙知名导演阿莫多瓦(Pedro Almodovar)的创作，在国际上咸被认为具有西班牙风土民情的气息，他善于用女性演员表演传达作品中心意涵的能力也备受肯定。在制作成本上，阿莫多瓦舍弃高额制作成本，靠着动人写实的剧情及画面鲜艳色彩的调和赢得观众的掌声及影展的肯定，虽非高成本制作的电影，仍能靠着诸多因素获得观众的认同，其制作方式值得台湾现今电影制作行业之参考。因此本研究针对阿莫多瓦的作品，取其2006年最新创作《玩美女人》中，主要女性角色的服装色彩，配合剧情的演变与角色情绪的转化，探讨色彩表现对画面呈现的影响，及画面内的象征意义。研究结果发现：1、《玩美女人》中五位角色因个性的差异而使用不同的色彩呈现以营造效果。2、对于多位主角同时出现的场景配色设计，利用色彩调和的原理，使得画面不至平板单调。3、在用色彩进行气氛的营造上，使用红色配合剧情发展，进行暗示并使观者得以接收讯息的传递。
1 前言
(一)研究动机
公元1935年彩色电影问世，迅速取代黑白片成为主流。完形心理学者安海姆(Rudolf Arnheim)在其“Art and Visual Perception”(1 998)书中说：[光几乎是人所能获得的感官经验中，最辉煌壮观的体验。]经由灯光、明度、彩度的控制，色彩对影片气氛的构成具有决定性的影响，电影中的色彩元素可提高画面的力量，正确传递情感认知，增强观众的情绪性反应，对观众接收影片内容讯息有相当大的帮助，已成为不争之事实。因此电影艺术中，色彩设计蔚为潮流。
电影色彩在使用上有某种程度约定俗成的性质，具有情感传达与象征表现的功能，约定俗成的部份包含自身分析、感知认同度与剧情的转变相辅。因此本研究选择擅长色彩表现的西班牙导演阿莫多瓦，以其作品《玩美女人》中的色彩运用和电影情节间的相互关系加以分析，以探讨电影中的色彩讯息。
(二)研究目的
电影配色需针对情节组构画面，随着场景及出场角色身分与其内心情绪的变化，画面上呈现的配色状况，会直接影响讯息所传递出的内容，受限于篇幅，本研究仅针对阿莫多瓦的电影《玩美女人》，探讨电影色彩传达意涵的手法，研究目的条列如下：1、电影之中角色个性与其色彩表现2、多位角色的场景配色设计3、营造气氛的色彩运用方式。
2 文献探讨
本研究以色彩相关理论为基础配合符号学的理论，对西班牙导演阿莫多瓦的作品进行分析，以下简介相关文献，和阿莫多瓦作品的特性。
(一)色彩文献
林书尧曾在[色彩认识论](1986)中提到色彩的冷暖感觉，根据色彩的三属性：色相、明度、彩度来说，最受人注意的是色相要素、其次是明度要素、然后才是彩度要素，下表2－6也指出人类的色彩基本感受的反应类型。
颜色的色相能够率先引起观者的注意，Robert F.Wilson(1960)说：只要是有正常的色感觉的人，对于色知觉的判断是暖是冷，必然有一定相同的反应。下表依照[色彩认识论]一书中将色彩的冷暖色系分类如下色彩被视为文化的一部分，陈其澎(2000)曾说，当色彩运用在空间中，除了感觉色彩直接对眼睛产生作用并且在视觉上引起变化之外，色彩也向人们心灵发生作用，促使人们对于色彩的象征性产生联想。如战争中一片焦土，而绿油油的大地其中的绿色就代表着和平的意义，如红色可代表热情、或是生命力的象征，但在特定情况即可明了是隐述着血及凶猛的意象。
色彩功用中的色彩联想，其内容可分为两种：一种是联想到具体的物品，例如由黄色联想到香蕉，红色联想到西红柿、辣椒，另一种则为联想到抽象的观念或情感，如白色联想到纯洁、红色联想到热情，此抽象性联想有可能变成共通的经验及反应，建立起其概念性意义，在电影中导演能利用色彩，透过大众对色彩的了解传达隐藏于电影内的文本。
(二)色彩对电影的影响
Louis Giannetti(1998)认为色彩是电影中的下意识元素，在心理上有强烈的情绪性、表现性和气氛。由此可知，色彩能经由场景及角色外观暗示影片文本内容，并营造气氛，对剧情的呈现产生重大影响。
英国美学家瓦伦汀(1962)在其所著的[实验审美心理学]中提出根据剑桥大学实验室所进行之系列色彩实验，对照其早先所作的色彩实验有关联，而后经由验证确认无疑，此一实验证明多数人在欣赏与理解事物时，的确优先受到其外表色彩的影响。
王博、石亮(2008)提到感觉心理学早已证明，色彩是富于主观性的感觉。所以电影艺术家总是把色彩看作是有助于深刻表达作品思想的一种手段，看作是情绪上感染观众的一种重要的造型因素。电影中的色彩连同景物周围环境的色彩搭配和变化来衬托整部电影的色彩，从而塑造人物，表现人物的性情。
阮绿茵、张欣荣(2004)在《卡通角色性格与配色初探》研究中发现角色的个性与其外表的色彩应用之间有特定的关联，显示出色彩所蕴涵的性格意义有共通性。如果将同样的研究结果进而应用之真人所演出的电影，其角色个性与导演所设计的色彩表现之间的关联，亦相当具有研究的意义。
(三)阿莫多瓦的生平与影像风格
西班牙电影工业在1980年代严重衰颓，但由阿莫多瓦领军的家族企业[欲望无限公司](EI Deseo S.A.)制作的影片之票房却屡创佳绩，并不断获奖。他也是在美国具有票房保证的少数非英语系电影导演之一。
阿莫多瓦于1949年生于西班牙拉曼却省(La Mancha)，凭借着对电影抱有的强烈热情，以及对西班牙和马德里的热爱，至今已拍摄了十七部电影，全部的剧本均自行编写并担任导演，内容采用当代的故事，情节离奇热闹，背景遍及西班牙各地，主题集中在性别、民族性、同性恋等之探讨，对女性心理的描述更为其专长。角色多着流行服饰，电影画面用色活泼且极端要求画面质感，处处洋溢着西班牙特有的风情，国际上咸认为其作品富有观赏及娱乐价值。
本研究选择的研究样本《玩美女人》完成于2006年，是一部发生在西班牙La Mancha省乡下，由民间习俗及迷信传说交织成的电影，本片6位女角色同获坎城影展最佳女主角奖。
片中蕾木妲及索蕾两姐妹回乡下老家为父母扫墓及探望年迈的阿姨。返回马德里后，蕾木妲的丈夫巴可酒后想强暴女儿葆拉未得逞，被葆拉用刀刺死，母女俩遂合力藏尸。年迈的阿姨过世后，索蕾回乡下处理后事，母亲卡门莫拉跟着她回到马德里并和蕾木妲重修旧好，还揭露当初老家的邻居奥古斯汀娜的母亲失踪前跟蕾木妲的父亲有婚外情，最后卡门莫拉前去照顾奥古斯汀娜，并将告诉她母亲的下落。
本片的6个女性角色都有着各自的问题，她们人生中都曾经历过谎言、仇恨、绝望、恐惧、猜忌等负面的情绪，但即使如此 不幸，却都没有因而对生命失去希望，随剧情互相依靠妥善处理各种生命中的突发事件，最终圆融了彼此的生命。
3 研究方法
本研究采以符号学的理论为基础，用质性研究中的文本分析法，对《玩美女人》剧情参照角色个性，比对画面呈现之色彩元素加以分析，探讨其间相互关系。电影研究者根据符号学理论解析电影文本中的暗示及隐喻手法，将导演使用于叙事内容及场景的呈现效果之中，探讨其文本内容的隐含意义，进行分析与解释，本研究根据分析相关理论，对阿莫多瓦导演的作品进行分析。
调查的内容分成三个部份：1、《玩美女人》中五位角色个性与其色彩表现。2、对于多位角色的场景配色设计。3、导演利用色彩营造气氛的手法。
4 色彩分析
本研究将影片文本的构成元素分为3种：角色性格与造型、场景及戏剧事件。其中后两者有密切关联，故一并解析。
(一)角色个性与造型
1、蕾木妲：她是女主角，配合她直肠子及感情丰富的个性，蕾木妲的造型多变，以强调女性象征，线条简单的裙装为主。衣服的色彩从暗紫色、黑色等较暗沉的色彩或是天蓝色、淡蓝色等冷色系色彩、红色、紫色等暖色系色彩，鲜艳多变的颜色配合着她丰富热情的个性。轻便的运动服装采用蓝色，上班服为浅蓝和深蓝色与白色，显示出她为出卖劳力的蓝领阶级。
2、索蕾：她为家庭主妇，经营家庭理发业，她的打扮简单朴素，常着浅蓝或灰色长裤，始终素颜未特意打扮。她出现的场景多为在家，穿围裙表示她在工作中，暗示她工作份量多。索蕾的服装型式线条都很简单，色彩多采冷色系，以黄粉红、天蓝、绿蓝等为主，发型为朴素的中长发，使她看起来像是个单纯的以家庭理发为业的主妇，无侵略性。
3、奥古斯汀娜：她以素颜登场较多，除了在上电视节目时特别化妆及穿上了裙子但仍掩盖不了她的紧张及身为乡下人与都市的突兀。奥古斯汀娜服装的变化小，多以绿色及蓝色为主，并无使用饰品，衣着符合乡下人身份。
4、卡门莫拉：她是两个熟龄女儿的母亲，所穿着的衣服多是两件连身式，属于一种旧时代的服装，颜色多以冷色系的天蓝为主，配戴着小耳环饰品，发型也属于典雅端庄的短发，直至片尾换上了红色的连身长裙及典雅米白色毛衣，显示角色情境的转变。
5、葆拉：她是蕾木妲的女儿，服饰以鲜艳色彩为主，明亮的桃红色，红色、橘色，配戴着项炼，并放下褐色及腰长发，手上更少不了手机。
(二)场景配色设计
《玩美女人》故事进行的季节，由角色服装皆以短袖为主及外景内容看来，应在春、夏之际。本片的男性角色少且份量轻，但有5位重要的女性角色。经本研究统计由三位以上女性角色同时出现在画面时多达18场戏，因三人以上的画面构成复杂视觉效果，由下表可见导演利用角色衣服明色系与暗色系之间的对比，以达成色彩调和。因篇幅所限本表列出具代表性的三张影格。
(三)营造气氛的色彩运用方式本片导演运用5分钟铺陈[巴可之死]桥段，运用红色的暗示描写与死亡有密切关系的血色，营造悬疑、紧张之气氛。下图撷取其中的4个影格，凶手葆拉身着红色上衣与背景的巴士站牌及处理善后的蕾木妲也是红色上衣及红花色裙，皆充满着红色的意像，而死者巴可则身着蓝色及绿色配合背景的蓝色地板，强调红色血迹的明显。
5 结论与建议
阿莫多瓦导演在《玩美女人》中妥善利用人们对色彩的注意力对五个女性角色做出区隔，而多位角色出现在同一画面时导演以具变化的色彩配置及对比色的调和，也配合着剧情需求运用色彩的强烈暗示性。根据色彩相关理论配合反复观赏影片进行解析，本研究做出以下结论：
(一)《玩美女人》一片中有5位主要的女性角色，在剧情中的个性有明显不同，导演及服装设计师在造型设计上以不同的配色策略及服装类型的搭配，制造角色间的差异性。
(二)电影中描述多位女性角色以积极面对困境设法解决的方式，来处理人生的苦难，在色彩的运用上，便偏重于明亮与鲜艳的对比色，由于本片共有5位主要女性角色，角色同时出现时衣服用色也未见重复，导演使用对比色的调和手法同时呈现于画面上，使得角色意像并不重复画面也不至于单调。
(三)电影中运用长达5分钟的时间来描述巴可之死的事件，在这段叙事过程中导演使用大量的红色暗示血这项元素在凶案中所扮演的角色。
1 前言
(一)研究动机
公元1935年彩色电影问世，迅速取代黑白片成为主流。完形心理学者安海姆(Rudolf Arnheim)在其“Art and Visual Perception”(1 998)书中说：[光几乎是人所能获得的感官经验中，最辉煌壮观的体验。]经由灯光、明度、彩度的控制，色彩对影片气氛的构成具有决定性的影响，电影中的色彩元素可提高画面的力量，正确传递情感认知，增强观众的情绪性反应，对观众接收影片内容讯息有相当大的帮助，已成为不争之事实。因此电影艺术中，色彩设计蔚为潮流。
电影色彩在使用上有某种程度约定俗成的性质，具有情感传达与象征表现的功能，约定俗成的部份包含自身分析、感知认同度与剧情的转变相辅。因此本研究选择擅长色彩表现的西班牙导演阿莫多瓦，以其作品《玩美女人》中的色彩运用和电影情节间的相互关系加以分析，以探讨电影中的色彩讯息。
(二)研究目的
电影配色需针对情节组构画面，随着场景及出场角色身分与其内心情绪的变化，画面上呈现的配色状况，会直接影响讯息所传递出的内容，受限于篇幅，本研究仅针对阿莫多瓦的电影《玩美女人》，探讨电影色彩传达意涵的手法，研究目的条列如下：1、电影之中角色个性与其色彩表现2、多位角色的场景配色设计3、营造气氛的色彩运用方式。
2 文献探讨
本研究以色彩相关理论为基础配合符号学的理论，对西班牙导演阿莫多瓦的作品进行分析，以下简介相关文献，和阿莫多瓦作品的特性。
(一)色彩文献
林书尧曾在[色彩认识论](1986)中提到色彩的冷暖感觉，根据色彩的三属性：色相、明度、彩度来说，最受人注意的是色相要素、其次是明度要素、然后才是彩度要素，下表2－6也指出人类的色彩基本感受的反应类型。
颜色的色相能够率先引起观者的注意，Robert F.Wilson(1960)说：只要是有正常的色感觉的人，对于色知觉的判断是暖是冷，必然有一定相同的反应。下表依照[色彩认识论]一书中将色彩的冷暖色系分类如下色彩被视为文化的一部分，陈其澎(2000)曾说，当色彩运用在空间中，除了感觉色彩直接对眼睛产生作用并且在视觉上引起变化之外，色彩也向人们心灵发生作用，促使人们对于色彩的象征性产生联想。如战争中一片焦土，而绿油油的大地其中的绿色就代表着和平的意义，如红色可代表热情、或是生命力的象征，但在特定情况即可明了是隐述着血及凶猛的意象。
色彩功用中的色彩联想，其内容可分为两种：一种是联想到具体的物品，例如由黄色联想到香蕉，红色联想到西红柿、辣椒，另一种则为联想到抽象的观念或情感，如白色联想到纯洁、红色联想到热情，此抽象性联想有可能变成共通的经验及反应，建立起其概念性意义，在电影中导演能利用色彩，透过大众对色彩的了解传达隐藏于电影内的文本。
(二)色彩对电影的影响
Louis Giannetti(1998)认为色彩是电影中的下意识元素，在心理上有强烈的情绪性、表现性和气氛。由此可知，色彩能经由场景及角色外观暗示影片文本内容，并营造气氛，对剧情的呈现产生重大影响。
英国美学家瓦伦汀(1962)在其所著的[实验审美心理学]中提出根据剑桥大学实验室所进行之系列色彩实验，对照其早先所作的色彩实验有关联，而后经由验证确认无疑，此一实验证明多数人在欣赏与理解事物时，的确优先受到其外表色彩的影响。
王博、石亮(2008)提到感觉心理学早已证明，色彩是富于主观性的感觉。所以电影艺术家总是把色彩看作是有助于深刻表达作品思想的一种手段，看作是情绪上感染观众的一种重要的造型因素。电影中的色彩连同景物周围环境的色彩搭配和变化来衬托整部电影的色彩，从而塑造人物，表现人物的性情。
阮绿茵、张欣荣(2004)在《卡通角色性格与配色初探》研究中发现角色的个性与其外表的色彩应用之间有特定的关联，显示出色彩所蕴涵的性格意义有共通性。如果将同样的研究结果进而应用之真人所演出的电影，其角色个性与导演所设计的色彩表现之间的关联，亦相当具有研究的意义。
(三)阿莫多瓦的生平与影像风格
西班牙电影工业在1980年代严重衰颓，但由阿莫多瓦领军的家族企业[欲望无限公司](EI Deseo S.A.)制作的影片之票房却屡创佳绩，并不断获奖。他也是在美国具有票房保证的少数非英语系电影导演之一。
阿莫多瓦于1949年生于西班牙拉曼却省(La Mancha)，凭借着对电影抱有的强烈热情，以及对西班牙和马德里的热爱，至今已拍摄了十七部电影，全部的剧本均自行编写并担任导演，内容采用当代的故事，情节离奇热闹，背景遍及西班牙各地，主题集中在性别、民族性、同性恋等之探讨，对女性心理的描述更为其专长。角色多着流行服饰，电影画面用色活泼且极端要求画面质感，处处洋溢着西班牙特有的风情，国际上咸认为其作品富有观赏及娱乐价值。
本研究选择的研究样本《玩美女人》完成于2006年，是一部发生在西班牙La Mancha省乡下，由民间习俗及迷信传说交织成的电影，本片6位女角色同获坎城影展最佳女主角奖。
片中蕾木妲及索蕾两姐妹回乡下老家为父母扫墓及探望年迈的阿姨。返回马德里后，蕾木妲的丈夫巴可酒后想强暴女儿葆拉未得逞，被葆拉用刀刺死，母女俩遂合力藏尸。年迈的阿姨过世后，索蕾回乡下处理后事，母亲卡门莫拉跟着她回到马德里并和蕾木妲重修旧好，还揭露当初老家的邻居奥古斯汀娜的母亲失踪前跟蕾木妲的父亲有婚外情，最后卡门莫拉前去照顾奥古斯汀娜，并将告诉她母亲的下落。
本片的6个女性角色都有着各自的问题，她们人生中都曾经历过谎言、仇恨、绝望、恐惧、猜忌等负面的情绪，但即使如此 不幸，却都没有因而对生命失去希望，随剧情互相依靠妥善处理各种生命中的突发事件，最终圆融了彼此的生命。
3 研究方法
本研究采以符号学的理论为基础，用质性研究中的文本分析法，对《玩美女人》剧情参照角色个性，比对画面呈现之色彩元素加以分析，探讨其间相互关系。电影研究者根据符号学理论解析电影文本中的暗示及隐喻手法，将导演使用于叙事内容及场景的呈现效果之中，探讨其文本内容的隐含意义，进行分析与解释，本研究根据分析相关理论，对阿莫多瓦导演的作品进行分析。
调查的内容分成三个部份：1、《玩美女人》中五位角色个性与其色彩表现。2、对于多位角色的场景配色设计。3、导演利用色彩营造气氛的手法。
4 色彩分析
本研究将影片文本的构成元素分为3种：角色性格与造型、场景及戏剧事件。其中后两者有密切关联，故一并解析。
(一)角色个性与造型
1、蕾木妲：她是女主角，配合她直肠子及感情丰富的个性，蕾木妲的造型多变，以强调女性象征，线条简单的裙装为主。衣服的色彩从暗紫色、黑色等较暗沉的色彩或是天蓝色、淡蓝色等冷色系色彩、红色、紫色等暖色系色彩，鲜艳多变的颜色配合着她丰富热情的个性。轻便的运动服装采用蓝色，上班服为浅蓝和深蓝色与白色，显示出她为出卖劳力的蓝领阶级。
2、索蕾：她为家庭主妇，经营家庭理发业，她的打扮简单朴素，常着浅蓝或灰色长裤，始终素颜未特意打扮。她出现的场景多为在家，穿围裙表示她在工作中，暗示她工作份量多。索蕾的服装型式线条都很简单，色彩多采冷色系，以黄粉红、天蓝、绿蓝等为主，发型为朴素的中长发，使她看起来像是个单纯的以家庭理发为业的主妇，无侵略性。
3、奥古斯汀娜：她以素颜登场较多，除了在上电视节目时特别化妆及穿上了裙子但仍掩盖不了她的紧张及身为乡下人与都市的突兀。奥古斯汀娜服装的变化小，多以绿色及蓝色为主，并无使用饰品，衣着符合乡下人身份。
4、卡门莫拉：她是两个熟龄女儿的母亲，所穿着的衣服多是两件连身式，属于一种旧时代的服装，颜色多以冷色系的天蓝为主，配戴着小耳环饰品，发型也属于典雅端庄的短发，直至片尾换上了红色的连身长裙及典雅米白色毛衣，显示角色情境的转变。
5、葆拉：她是蕾木妲的女儿，服饰以鲜艳色彩为主，明亮的桃红色，红色、橘色，配戴着项炼，并放下褐色及腰长发，手上更少不了手机。
(二)场景配色设计
《玩美女人》故事进行的季节，由角色服装皆以短袖为主及外景内容看来，应在春、夏之际。本片的男性角色少且份量轻，但有5位重要的女性角色。经本研究统计由三位以上女性角色同时出现在画面时多达18场戏，因三人以上的画面构成复杂视觉效果，由下表可见导演利用角色衣服明色系与暗色系之间的对比，以达成色彩调和。因篇幅所限本表列出具代表性的三张影格。
(三)营造气氛的色彩运用方式本片导演运用5分钟铺陈[巴可之死]桥段，运用红色的暗示描写与死亡有密切关系的血色，营造悬疑、紧张之气氛。下图撷取其中的4个影格，凶手葆拉身着红色上衣与背景的巴士站牌及处理善后的蕾木妲也是红色上衣及红花色裙，皆充满着红色的意像，而死者巴可则身着蓝色及绿色配合背景的蓝色地板，强调红色血迹的明显。
5 结论与建议
阿莫多瓦导演在《玩美女人》中妥善利用人们对色彩的注意力对五个女性角色做出区隔，而多位角色出现在同一画面时导演以具变化的色彩配置及对比色的调和，也配合着剧情需求运用色彩的强烈暗示性。根据色彩相关理论配合反复观赏影片进行解析，本研究做出以下结论：
(一)《玩美女人》一片中有5位主要的女性角色，在剧情中的个性有明显不同，导演及服装设计师在造型设计上以不同的配色策略及服装类型的搭配，制造角色间的差异性。
(二)电影中描述多位女性角色以积极面对困境设法解决的方式，来处理人生的苦难，在色彩的运用上，便偏重于明亮与鲜艳的对比色，由于本片共有5位主要女性角色，角色同时出现时衣服用色也未见重复，导演使用对比色的调和手法同时呈现于画面上，使得角色意像并不重复画面也不至于单调。
(三)电影中运用长达5分钟的时间来描述巴可之死的事件，在这段叙事过程中导演使用大量的红色暗示血这项元素在凶案中所扮演的角色。