黔之陶(外一首)

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  罐、碗、泥土、窑与乡愁摆了一地
  只有一只能盛放你的眼神
  你的眼神是你真实的样子滴落苍生
  鼎罐厂里热气腾腾的梦
  是从桐埜书屋侧门古道边缓缓走来时
  摩擦高原的嗤嗤声响
  “黔之陶”缩写了就是你的名字“黔陶”
  如镶嵌在爬坡窑的时钟之蕊
  不紧不慢地左手提晨曦,另一手牵着我
  我们一起揽过星辰
  黔中之陶承载了太多的历历风云
  黔中之陶的腰挺起花溪河
  黔中之陶说,唯有陶土如血肉
  才能相连老榜河,相连鬼架桥
  峥嵘岁月是黔陶的锦衣
  越被风吹,越被蹂躏,越被折叠,越声名远播
  越厚如泥土,越薄如磬响,越是你的样子
  像一首悲情的赞歌
  射背牌
  四月八的生死情殇到来
  苗族阿哥赞地利和阿妹俄地衣
  在幽深的空谷中一次次轮回
  他们以旷世情缘昭告父母及族人
  他们是你我
  腰带,背牌是护住胸口的疼
  我们交换大雾弥漫
  让那些黯然消散的演绎渐行渐远
  你我先喝祖先酿的米酒三碗
  你我朝天三箭解开今生的羁绊
  你我朝地一箭
  那箭如万箭穿心,刚刚好
  射中背牌
  千年的射背牌继续
  是一个关于美好爱情的傳说
  依然执念,依然住在云端
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朱自清的散文,可以说是当之无愧的“美文”。他散文作品的字里行间所显示出的作者极深的语言造诣,独树一帜的语言艺术特色,无不令人叹为观止。我们可以毫不犹豫地说,要谈朱自清的散文就不能不提到他散文超乎寻常的语言艺术。    一、语言的情韵美    《背影》是朱自清誉满文坛的代表作。融情于叙述、描写之中,是《背影》语言的一个非常突出的特色。作品叙写“我”和父亲为祖母谢世而奔丧回家,丧事之后“我”要回北京读
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我不知你曾在哪处洞穴咀嚼黑暗  和到来前斑驳的老虎的金黄  记忆连带视力渐次成为一片又一片  被夕阳投上阴影的薄纱般朦胧回忆  那也许来自神秘的《易经》或东方  也许是那生与死都有很多种形式  你尚且清晰记得的阿尔塔米拉的赭石与朱砂  我未曾在布宜诺斯艾利斯清晨鲜有人踪的街头漫步  鸽子总会醒来很早。一只黑色野猫——  那夜的迟缓脚步,游荡。  也没有看见黄昏中的阿根廷到底是如何国度  本来在你我
皖南的旮旯  一个浓缩的  过去式标本  叫白石岭  一切都定格在上个世纪  荒草湮没的石径  虬蔓攀爬的花墙  孤寂中的落寞  契阔年久的破败  像尘封的故纸  被山外的喧嚣打开  倾倒了五柳  惊艳了红尘热浪  走在青石的山径  听着山溪潺潺  浣洗出一塵不染的明亮  填充了整个村寨  最后将你的视线  凝住在岭上的古槐  古槐的主干被日月掏空  却又将山中的日月全部囊括  在日月的光影里  
要把自己活成传奇  在天井里喝茶,看云  貌似风淡云轻  时光中的鲸鱼  露出洁白的牙齿  有人拎着刀  踩着竹梢,自成都来  他不是李安。在总兵府门前  收到一条短信  神隐的人  滞留在西南古镇  古老法器的引磬声中  貌似小萝莉的男孩  来到腾冲机场  后山的竹林  无风而哗哗作响  猫从我们谈话中跨过去  昨天还是前天  猫从我们谈话中跨过去  一些事物的偶然性  从时间中分离出来  我们
毛笔在纸上游走  绝不会有一滴墨  敲碎灵石或染黑江水  身体内饱蘸的水因隐忍而完美  它的芭蕾它的體操它的琴键  属于锻打之美  或许时间会低下额头  墨汁会呼唤手艺  或许  生命就是一张巨大的画卷  当我们退远审视整个构图  谁不希望  美超越永恒  手艺超越时间  并一再地把历史推迟数年  木炭  锯了一堆木头以后我终于有些厌烦  成堆的锯末和刨花成了木中的烈士  那些刨好的木料如同一堆行
《讳辩》是唐代诗文大家韩愈所写,开头几句是这样的:“愈与李贺书,劝贺举进士。贺举进士有名,与贺争名者毁之曰:‘贺父名晋肃,贺不举进士为是,劝之举者为非’。”《白话译注古文观止 下册》(清吴楚材 吴调侯选 刘世南 唐满先译注 江西人民出版社 一九八一 南昌)是这样译的:“我给李贺一封信,劝他去考进士。李贺参加进士考试很有名望……”读到这里,我对“李贺参加进士考试很有名望”产生了疑问,此时李贺名从何来
春雨在下  一切都会过去  雨将洗去街上沉重的阴暗。  我的朋友,你是一群人  是发热的光  点亮的烛火跳跃着生的希望。  开往春天的列车  正与疾病狭路相逢  你们的武器是勇敢和柔软的心  在街头巷陌,行动如风  防护,救援。  春雨在下  愿所有的病毒闻风而逃。  愿万木新生,春花开遍大地。  待春归如约  迎春花开在空空的大街  宅居窗内  观花人不敢窃喜  阳台上枯坐  每天重復却不一样