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进入社交媒体的年代，影像几乎只出现在荧幕，完全失去了实体，变成了一种数码海洋的浮游物。
“（PHOTO）graphy”系列作品于2015-2016年完成。“photography”一词来自希腊文中的“光”（phos）与“画”（graphé）。作品题目将photo一词以大写并括号分隔，是要突出photo在现代文化中，词义渐脱离词源的本义，而演变成现代英文中“相片”一词。（PHOTO）graphy也就变成了一个双关语，一则指摄影，二则指出以相片组成构图。
如今，相片已成为了一种过时的符号，情况就有如计算机早已转用USB，但磁盘仍然代表“储存”；又或是智能电话的通话键是有线电话话筒的形状。相片被屏幕取代后，则是代表影像的物理性。
“影像”与“相纸”两者之间的关系慢慢分离，更加彰显了“内容”与“载体”两者并不是密不可分。我以“相片作为一种盛载图像的纸张”出发，重新思考物质性、空间、以及影像与对象并置的关系。
通过弯曲、切割、燃烧，强调相片的物理性，跳出相片作为回忆的主流设定，更加突出相片“再现”的神奇和限制。一件處于三维空间的物体被拍摄，光线穿过镜头被刻印在感光组件，以二元方式呈现成为影像。再现只留下残影，被摄的对象失去了本质。从立体的世界被压成平面，失去了原有的物理和化学性质，由纸的各种特质取而代之。河流不再流动，太阳也不炽热。于是，石头变得扁平，熔岩由我折叠，构成了多个不符现实的画面。
这些画面，并没有具象与抽象之分，而是探索相片作为一种影像媒介的可玩之处。我尝试想象一个没有相片的文明会如何看待照片，又会如何理解摄影技术，从而解构摄影。这一系列作品不符合画意，也没有回忆与历史。我将“相片作为一种超现实的物体”，提出一位见证数码年代演变的“90后”对影像的观察。
“（PHOTO）graphy”系列作品于2015-2016年完成。“photography”一词来自希腊文中的“光”（phos）与“画”（graphé）。作品题目将photo一词以大写并括号分隔，是要突出photo在现代文化中，词义渐脱离词源的本义，而演变成现代英文中“相片”一词。（PHOTO）graphy也就变成了一个双关语，一则指摄影，二则指出以相片组成构图。
如今，相片已成为了一种过时的符号，情况就有如计算机早已转用USB，但磁盘仍然代表“储存”；又或是智能电话的通话键是有线电话话筒的形状。相片被屏幕取代后，则是代表影像的物理性。
“影像”与“相纸”两者之间的关系慢慢分离，更加彰显了“内容”与“载体”两者并不是密不可分。我以“相片作为一种盛载图像的纸张”出发，重新思考物质性、空间、以及影像与对象并置的关系。
通过弯曲、切割、燃烧，强调相片的物理性，跳出相片作为回忆的主流设定，更加突出相片“再现”的神奇和限制。一件處于三维空间的物体被拍摄，光线穿过镜头被刻印在感光组件，以二元方式呈现成为影像。再现只留下残影，被摄的对象失去了本质。从立体的世界被压成平面，失去了原有的物理和化学性质，由纸的各种特质取而代之。河流不再流动，太阳也不炽热。于是，石头变得扁平，熔岩由我折叠，构成了多个不符现实的画面。
这些画面，并没有具象与抽象之分，而是探索相片作为一种影像媒介的可玩之处。我尝试想象一个没有相片的文明会如何看待照片，又会如何理解摄影技术，从而解构摄影。这一系列作品不符合画意，也没有回忆与历史。我将“相片作为一种超现实的物体”，提出一位见证数码年代演变的“90后”对影像的观察。