【摘 要】
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李白的《长干行》在英语世界广为流传，但在不同译者笔下展现出不同的风貌。庞德的《长干行》译本充盈着动态画面，威廉斯与王燊甫合译的《长干行》则以静态画面为主导。之所以有此殊异，究其根本，源于庞德与威廉斯各自秉持不同的诗歌创作宗旨，庞德意在构建“漩涡式”诗歌，威廉斯“思在物中”的诗学思想贯穿其创作始终。庞德、威廉斯的翻译行为显然与汉斯·弗米尔翻译目的论倡导的诸原则颇多契合。
【基金项目】
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国家社科基金一般项目“威廉斯图像诗学的中国文化渊源及生成语境研究”（编号：18BWW013）的阶段性成果；
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李白的《长干行》在英语世界广为流传，但在不同译者笔下展现出不同的风貌。庞德的《长干行》译本充盈着动态画面，威廉斯与王燊甫合译的《长干行》则以静态画面为主导。之所以有此殊异，究其根本，源于庞德与威廉斯各自秉持不同的诗歌创作宗旨，庞德意在构建“漩涡式”诗歌，威廉斯“思在物中”的诗学思想贯穿其创作始终。庞德、威廉斯的翻译行为显然与汉斯·弗米尔翻译目的论倡导的诸原则颇多契合。
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