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姚晨与马伊琍主演的新片《找到你》近日上映。长期以来，中国电影都被男性主导，女性题材屈指可数，这部电影是一个尝试，
一方面，它的确以一个好看的悬疑片外壳，阐述了现代女性在生活中的诸多困境。而另一方面，它又非常的“虎头蛇尾”，正如上海戏剧学院教授石川所说：“造成当下女性家庭困境的原因很复杂，社会与不同阶层的个体都有各自检讨和反省的空间，仅仅让白领良心发现是一种图解和单向思维，是在道义上扮演劫富济贫的绿林好汉。”
粗砺的、节制的阶层图谱
早在今年6月的上海国际电影节，这部电影试映之后就被评为 “少有的以女性角度思考女性主义的国产电影”。
然而，终于自己看完电影之后，我的心情却非常复杂。
电影中的每个角色都是既典型、又非典型、合理又疯狂的，这些角色都更接近真实的人的生命律动，每个角色除了自己的人设、更有自己溢出的部分。
三位母亲是一个阶层图谱，律师-医生中产家庭的离婚原因是出轨和新生活，中下层的主妇停止工作而且没有在做主妇期间给自己留后路，导致丧失抚养权，而底层的女性劳动者，朝不保夕，以自己出走作为生存策略反抗家暴。而她们的故事也被有机地结合在一起的，是一场富商的离婚官司。
李捷是一个出类拔萃的商业律师或者法务代理，和前夫感情不和，正在准备离婚，但我们能看到在医院的场景里，丈夫不是十恶不赦的渣男，而是一个妈宝，一个看到李捷疲惫的闭上眼还想偷偷撩她头发摸她脸的脆弱的男人。
孙芳，一个受过家暴、做过陪酒小姐、以各种方式赚钱骗钱的女人。孙芳当然不是一个典型的犯罪者，她是被生活的绝境一步步推上最后那艘船的。回头看来，我们每个人都是她女儿之死的帮凶。而孙芳，不过是一个自然的、美丽的、坚韧的母亲。她最后，仅仅想去看看海岛，因为生活不曾给她任何想象的空间和喘息的机会。
还有一位女性角色朱敏，是李捷负责的抚养权案子的原告，一位全职妈妈。李捷的委托人是一个有钱的渣男，在妻子朱敏怀孕时出轨，导致朱敏得了抑郁症。虽然渣男不占理，但打起官司来，没有独立经济收入的朱敏，很快陷入劣势，一度绝望得自杀。
这三个女人的境遇，揭露了一个我们熟悉得不能再熟悉的、时刻发生在现实生活中的现状——现代女性如果想要过好生活，既需要有独立的经济收入，下了班还要兼顾家庭，照顾丈夫孩子，处理好婆媳关系，稍有不慎，就会满盘皆输。
在这样的三个母亲的“互文”下， 这种女性之间的沟通是非常深入和绝妙的，最后我们能看到，新女性、传统女性，在新的负担和旧的主妇人设之间夹缝生存的女性，有了一个非常深度的沟通。
而这些意象其实在最后几幕中有非常明晰的表达和推进，尤其是最后，回到最初孙芳刚刚怀孕，在村子里家后院坐着，摸着还未出生的孩子，说“妈妈爱你”，和整个剧情过程中孙芳那个有魔力一般让一切孩子安抚的哼唱，都在暗示着，这是一个抽象的，全体女性受难的悲剧。
其实《找到你》所有这些元素都非常的戏剧化、典型还有常见，甚至可以换到任何国家任何地区。《找到你》是中国和韩国的“一片两拍”。2016年，该剧本已经在韩国被拍成电影《迷失：消失的女人》，由演技派演员孔晓振和严志媛担任双女主。同样是讲述孩子母亲与绑架孩子的保姆在四天内发生的故事，《找到你》导演吕乐表示中国版进一步将剧本本土化。
《找到你》的拍摄方式乍看是挺恢弘和主流的，包括音乐的选择、城市的工业场景、演员的调度，但主创们钻研了非常多很中国逻辑的细节作为隐藏的线索推进剧情，这个部分才是拍摄的功利所在，最终将剧本视觉化成这样粗砺的、节制的悲剧。
女性主义的浅薄表皮
不可否认，《找到你》是具有现实主义意义的，对于女性和女性话题的关注，的确是国产电影很大的一块缺失。如果因为这部电影，能引起社会对女性生活困境的重视，那真是极好的事情。
然而，比较可惜的是，虽然这部电影号称“以女性的角度思考女性主义”，却只停留在了“展现问题”的浅层，并没有真正做到“思考”，甚至都没有尝试挖掘问题背后的深层原因，更别提解决问题。
好笑的是，导演在影片结尾，给了一个非常魔幻的解决方案——作为被告辩护律师的李捷，在法庭上进行了一段非常煽情的激情演讲，让法官判原告胜诉。
如果说这部电影之前的95分钟一直在极力宣扬“女性主义”，陈述职业女性生活之不易，结尾却狠狠煽了自己以及所有职业女性一个大巴掌。
作为一名律师，即使你觉得被告是错误的，是该受到惩罚的，那完全可以有更职业的解决方法，比如开庭之前可以辞职，可以提出更换律师，甚至可以去帮原告辩护。
这部影片却选择在严肃的法庭之上，让被告律师要求法官判原告胜诉，抱歉，作为一名职业女性，我一点都不觉得大快人心。我只觉得心寒，觉得脸疼，觉得这是对职业女性最大的侮辱。
这是否就是在告诉众人，女性工作时就是这么感情用事、不理智、不职业，不考虑后果？敢问这样的律师，谁还敢请？
这5分钟，对于电影来说其实并不重要，删掉也不影响完整性。但也就是这5分钟，暴露出了导演和编剧在本质上对女性的偏见。看到这里，我不得不怀疑，导演也许并不是真的很在意女性。
正如上海戲剧学院教授石川所说：“造成当下女性家庭困境的原因很复杂，社会与不同阶层的个体都有各自检讨和反省的空间，仅仅让白领良心发现是一种图解和单向思维，是在道义上扮演劫富济贫的绿林好汉。”
另一方面，与其说《找到你》是女性电影，不如说它是“母亲”电影。
片中三名主要角色都是母亲，都是为了孩子可以付出一切，奋不顾身的类型，无论自杀还是杀人，无论自毁还是毁灭别人，只要是“为了孩子”，似乎没什么能阻止母亲。
的确，我们看到了母性的伟大，但女性身上丰富多彩的魅力，在电影中并没有体现。只有母亲的这一属性，战胜了一切，远超女性本身的其他价值。 因为时长、体量的限制，表达上肯定有主次轻重之分。但电影最后法庭上无逻辑的“反转”，以及数次无节制的煽情，并不能用“时长限制”来解释。
总的来说，《找到你》算是国庆档一部还算合格的类型片，但如果要细究更多，显然它既不够犀利，更谈不上深刻。
包法利夫人式的女性命题
作为母亲的女人，今年圣丹斯电影节出的《塔利》（Tully），才有令人惊恐的“避孕效果”。
电影开场前三分钟，还是一幅家有孕妇的温馨画卷。第二天早上画风迅速改变，成了一本优秀的反育广告片。塞隆扮演的母亲马洛已经有一子一女，正怀着第三胎。她送两个孩子上学，并且要去见校长，讨论儿子严重的强迫症。
才刚到停车场，“这不是我们平常停的那个停车站”，小朋友要求改去另一个停车场，口号似的喊了起来，“otherlot”，边喊边踢椅背，似乎是为自己声张权利助威。妹妹受不了了，也叫喊，“妈妈，让他别喊了”。小小车厢装满了一位母亲两个孩子的尖叫怒喊声，儿子还不断踢着椅背，激烈的情绪中，镜头突然给到母亲，一个默默忍耐的侧脸。
这种无助持续升级。
新生儿出生后，一切越发不可控。在马洛崩溃前，导演安排了一段特别讽刺的剪辑。晚上，宝宝哭，房间灯亮起，马洛扯开宝宝连体裤换尿布；早上，客厅里马洛抱着孩子沉睡，爸爸甩着手过来亲老婆一口，轻巧出门。晚上，宝宝哭，房间灯亮，换尿布，挤奶；早上，马洛沉睡中，只有一个侧影的爸爸再亲她一口，出门。如此反复夜晚和白天，丈夫的作用在这段剪辑里表意明确：他不是一个母亲旷日持久无助生活里的恶人，他只是妻子无助生活里轻巧的旁观者。
她哄孩子时光脚踩到地板积木，疼，但不敢叫出声，乳头红肿，疼，继续挤奶。从脏衣篓里拣出一拨臭T-shirt套上，墙上是屎，地毯上是屎，衣服上也是屎，挤好的奶没放稳又给洒了……从前的大美女如今躺在摇椅，露出一块松弛的肚皮，夜深人静，娃终于睡了，她疲惫、失神、空洞地看着电视里的色情节目。大概没有比这更可怕的绝望现场了。
只有一些日常生活画面，《塔利》的前半个小时却看得人心惊肉跳。与此形成对照的是马洛哥哥一家，同样三个孩子，嫂子的生活却漂亮得像是样板间，不，她就是樣板间本间！家务、育儿、起夜喂奶，这一切都有保姆操持，她只负责展示美好生活，顺便讽刺马洛的捉襟见肘，言下之意是，一个女人怎么能把自己搞成这样。
三个孩子的母亲马洛，作为女人的属性被掠夺。女人的美、性欲和渴求都被母亲这个身份遮盖，导演用马洛深夜看色情节目来展现这种需求与消逝，当这种挤压和掠夺突破临界点，女人会做出应激反应。这个反应，就是《塔利》的另一个看点。
作为母亲的女人们，也有另一种形态。凯特·温斯莱特2006年主演过一部《身为人母》（Little Children），叫萨拉，她丈夫沉迷于色情网站，在家庭生活里趋于隐形。社区里的主妇们闲琐，甘于生活本身，萨拉似乎有一点点不一样，她曾就读文学系，家中有一间书房，力争腾出时间在这间屋子里写点什么。她对美好生活还有憧憬和向往，就是这一点点未泯的向往，促使她爱上了另一个男人，社区里另一个家庭里的已婚男子。
这是一个包法利夫人式的命题。农场主女儿艾玛，嫁与乡镇医生后，仍然梦想爱情，于是几度出轨，借高利贷维系她的出轨生活。这究竟是个荡妇，还是一个身处困境的女人。她嫁给了错的人，要么接受命运和痛苦，要么做抗争。包法利夫人选择了后者。
萨拉也选择了后者，在她眼里，这种抗争，有它美丽和勇敢的部分。“Emma Bovary is a feminist，in her own strange way”。《找到你》的三位母亲身上，有痛苦，有选择，甚至也有抗争，有将她们置于不利境地的男人。但说到底，这些只是它作为类型电影的元素，它的女性主义，只有一张浅薄的表皮。
一方面，它的确以一个好看的悬疑片外壳，阐述了现代女性在生活中的诸多困境。而另一方面，它又非常的“虎头蛇尾”，正如上海戏剧学院教授石川所说：“造成当下女性家庭困境的原因很复杂，社会与不同阶层的个体都有各自检讨和反省的空间，仅仅让白领良心发现是一种图解和单向思维，是在道义上扮演劫富济贫的绿林好汉。”
粗砺的、节制的阶层图谱
早在今年6月的上海国际电影节，这部电影试映之后就被评为 “少有的以女性角度思考女性主义的国产电影”。
然而，终于自己看完电影之后，我的心情却非常复杂。
电影中的每个角色都是既典型、又非典型、合理又疯狂的，这些角色都更接近真实的人的生命律动，每个角色除了自己的人设、更有自己溢出的部分。
三位母亲是一个阶层图谱，律师-医生中产家庭的离婚原因是出轨和新生活，中下层的主妇停止工作而且没有在做主妇期间给自己留后路，导致丧失抚养权，而底层的女性劳动者，朝不保夕，以自己出走作为生存策略反抗家暴。而她们的故事也被有机地结合在一起的，是一场富商的离婚官司。
李捷是一个出类拔萃的商业律师或者法务代理，和前夫感情不和，正在准备离婚，但我们能看到在医院的场景里，丈夫不是十恶不赦的渣男，而是一个妈宝，一个看到李捷疲惫的闭上眼还想偷偷撩她头发摸她脸的脆弱的男人。
孙芳，一个受过家暴、做过陪酒小姐、以各种方式赚钱骗钱的女人。孙芳当然不是一个典型的犯罪者，她是被生活的绝境一步步推上最后那艘船的。回头看来，我们每个人都是她女儿之死的帮凶。而孙芳，不过是一个自然的、美丽的、坚韧的母亲。她最后，仅仅想去看看海岛，因为生活不曾给她任何想象的空间和喘息的机会。
还有一位女性角色朱敏，是李捷负责的抚养权案子的原告，一位全职妈妈。李捷的委托人是一个有钱的渣男，在妻子朱敏怀孕时出轨，导致朱敏得了抑郁症。虽然渣男不占理，但打起官司来，没有独立经济收入的朱敏，很快陷入劣势，一度绝望得自杀。
这三个女人的境遇，揭露了一个我们熟悉得不能再熟悉的、时刻发生在现实生活中的现状——现代女性如果想要过好生活，既需要有独立的经济收入，下了班还要兼顾家庭，照顾丈夫孩子，处理好婆媳关系，稍有不慎，就会满盘皆输。
在这样的三个母亲的“互文”下， 这种女性之间的沟通是非常深入和绝妙的，最后我们能看到，新女性、传统女性，在新的负担和旧的主妇人设之间夹缝生存的女性，有了一个非常深度的沟通。
而这些意象其实在最后几幕中有非常明晰的表达和推进，尤其是最后，回到最初孙芳刚刚怀孕，在村子里家后院坐着，摸着还未出生的孩子，说“妈妈爱你”，和整个剧情过程中孙芳那个有魔力一般让一切孩子安抚的哼唱，都在暗示着，这是一个抽象的，全体女性受难的悲剧。
其实《找到你》所有这些元素都非常的戏剧化、典型还有常见，甚至可以换到任何国家任何地区。《找到你》是中国和韩国的“一片两拍”。2016年，该剧本已经在韩国被拍成电影《迷失：消失的女人》，由演技派演员孔晓振和严志媛担任双女主。同样是讲述孩子母亲与绑架孩子的保姆在四天内发生的故事，《找到你》导演吕乐表示中国版进一步将剧本本土化。
《找到你》的拍摄方式乍看是挺恢弘和主流的，包括音乐的选择、城市的工业场景、演员的调度，但主创们钻研了非常多很中国逻辑的细节作为隐藏的线索推进剧情，这个部分才是拍摄的功利所在，最终将剧本视觉化成这样粗砺的、节制的悲剧。
女性主义的浅薄表皮
不可否认，《找到你》是具有现实主义意义的，对于女性和女性话题的关注，的确是国产电影很大的一块缺失。如果因为这部电影，能引起社会对女性生活困境的重视，那真是极好的事情。
然而，比较可惜的是，虽然这部电影号称“以女性的角度思考女性主义”，却只停留在了“展现问题”的浅层，并没有真正做到“思考”，甚至都没有尝试挖掘问题背后的深层原因，更别提解决问题。
好笑的是，导演在影片结尾，给了一个非常魔幻的解决方案——作为被告辩护律师的李捷，在法庭上进行了一段非常煽情的激情演讲，让法官判原告胜诉。
如果说这部电影之前的95分钟一直在极力宣扬“女性主义”，陈述职业女性生活之不易，结尾却狠狠煽了自己以及所有职业女性一个大巴掌。
作为一名律师，即使你觉得被告是错误的，是该受到惩罚的，那完全可以有更职业的解决方法，比如开庭之前可以辞职，可以提出更换律师，甚至可以去帮原告辩护。
这部影片却选择在严肃的法庭之上，让被告律师要求法官判原告胜诉，抱歉，作为一名职业女性，我一点都不觉得大快人心。我只觉得心寒，觉得脸疼，觉得这是对职业女性最大的侮辱。
这是否就是在告诉众人，女性工作时就是这么感情用事、不理智、不职业，不考虑后果？敢问这样的律师，谁还敢请？
这5分钟，对于电影来说其实并不重要，删掉也不影响完整性。但也就是这5分钟，暴露出了导演和编剧在本质上对女性的偏见。看到这里，我不得不怀疑，导演也许并不是真的很在意女性。
正如上海戲剧学院教授石川所说：“造成当下女性家庭困境的原因很复杂，社会与不同阶层的个体都有各自检讨和反省的空间，仅仅让白领良心发现是一种图解和单向思维，是在道义上扮演劫富济贫的绿林好汉。”
另一方面，与其说《找到你》是女性电影，不如说它是“母亲”电影。
片中三名主要角色都是母亲，都是为了孩子可以付出一切，奋不顾身的类型，无论自杀还是杀人，无论自毁还是毁灭别人，只要是“为了孩子”，似乎没什么能阻止母亲。
的确，我们看到了母性的伟大，但女性身上丰富多彩的魅力，在电影中并没有体现。只有母亲的这一属性，战胜了一切，远超女性本身的其他价值。 因为时长、体量的限制，表达上肯定有主次轻重之分。但电影最后法庭上无逻辑的“反转”，以及数次无节制的煽情，并不能用“时长限制”来解释。
总的来说，《找到你》算是国庆档一部还算合格的类型片，但如果要细究更多，显然它既不够犀利，更谈不上深刻。
包法利夫人式的女性命题
作为母亲的女人，今年圣丹斯电影节出的《塔利》（Tully），才有令人惊恐的“避孕效果”。
电影开场前三分钟，还是一幅家有孕妇的温馨画卷。第二天早上画风迅速改变，成了一本优秀的反育广告片。塞隆扮演的母亲马洛已经有一子一女，正怀着第三胎。她送两个孩子上学，并且要去见校长，讨论儿子严重的强迫症。
才刚到停车场，“这不是我们平常停的那个停车站”，小朋友要求改去另一个停车场，口号似的喊了起来，“otherlot”，边喊边踢椅背，似乎是为自己声张权利助威。妹妹受不了了，也叫喊，“妈妈，让他别喊了”。小小车厢装满了一位母亲两个孩子的尖叫怒喊声，儿子还不断踢着椅背，激烈的情绪中，镜头突然给到母亲，一个默默忍耐的侧脸。
这种无助持续升级。
新生儿出生后，一切越发不可控。在马洛崩溃前，导演安排了一段特别讽刺的剪辑。晚上，宝宝哭，房间灯亮起，马洛扯开宝宝连体裤换尿布；早上，客厅里马洛抱着孩子沉睡，爸爸甩着手过来亲老婆一口，轻巧出门。晚上，宝宝哭，房间灯亮，换尿布，挤奶；早上，马洛沉睡中，只有一个侧影的爸爸再亲她一口，出门。如此反复夜晚和白天，丈夫的作用在这段剪辑里表意明确：他不是一个母亲旷日持久无助生活里的恶人，他只是妻子无助生活里轻巧的旁观者。
她哄孩子时光脚踩到地板积木，疼，但不敢叫出声，乳头红肿，疼，继续挤奶。从脏衣篓里拣出一拨臭T-shirt套上，墙上是屎，地毯上是屎，衣服上也是屎，挤好的奶没放稳又给洒了……从前的大美女如今躺在摇椅，露出一块松弛的肚皮，夜深人静，娃终于睡了，她疲惫、失神、空洞地看着电视里的色情节目。大概没有比这更可怕的绝望现场了。
只有一些日常生活画面，《塔利》的前半个小时却看得人心惊肉跳。与此形成对照的是马洛哥哥一家，同样三个孩子，嫂子的生活却漂亮得像是样板间，不，她就是樣板间本间！家务、育儿、起夜喂奶，这一切都有保姆操持，她只负责展示美好生活，顺便讽刺马洛的捉襟见肘，言下之意是，一个女人怎么能把自己搞成这样。
三个孩子的母亲马洛，作为女人的属性被掠夺。女人的美、性欲和渴求都被母亲这个身份遮盖，导演用马洛深夜看色情节目来展现这种需求与消逝，当这种挤压和掠夺突破临界点，女人会做出应激反应。这个反应，就是《塔利》的另一个看点。
作为母亲的女人们，也有另一种形态。凯特·温斯莱特2006年主演过一部《身为人母》（Little Children），叫萨拉，她丈夫沉迷于色情网站，在家庭生活里趋于隐形。社区里的主妇们闲琐，甘于生活本身，萨拉似乎有一点点不一样，她曾就读文学系，家中有一间书房，力争腾出时间在这间屋子里写点什么。她对美好生活还有憧憬和向往，就是这一点点未泯的向往，促使她爱上了另一个男人，社区里另一个家庭里的已婚男子。
这是一个包法利夫人式的命题。农场主女儿艾玛，嫁与乡镇医生后，仍然梦想爱情，于是几度出轨，借高利贷维系她的出轨生活。这究竟是个荡妇，还是一个身处困境的女人。她嫁给了错的人，要么接受命运和痛苦，要么做抗争。包法利夫人选择了后者。
萨拉也选择了后者，在她眼里，这种抗争，有它美丽和勇敢的部分。“Emma Bovary is a feminist，in her own strange way”。《找到你》的三位母亲身上，有痛苦，有选择，甚至也有抗争，有将她们置于不利境地的男人。但说到底，这些只是它作为类型电影的元素，它的女性主义，只有一张浅薄的表皮。