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摘 要：中世纪时期，意大利开始在地中海的海上运输业中崭露头角。随着与东方各国贸易往来的开展，意大利的各个城邦日趋繁荣，这促使地方的中产阶级，尤其是商贾们愈发富裕起来。在这种形势下，借助复兴古希腊、罗马文化，意大利人民开启了文艺复兴时代，而这一时期的造园艺术风格也发生了极大的变化，其特征深刻影响了后世以及同一时期欧洲各国园林的建造。对阿尔伯蒂的庭院设想进行分析，阐述典型别墅的沿革与现状，以充分了解文艺复兴初期的造园艺术，为新时期园林建造提供不一样的思路。
关键词：意大利园林;文艺复兴初期;造园艺术
佛罗伦萨被誉为文艺复兴的发祥地，早在14世纪初期，这座以羊毛和纺织业为主的城市就已繁荣起来。在以佛罗伦萨为中心的托斯卡纳一带，新兴资产阶级阵营不断壮大，在他们之中，美第奇家族更是脱颖而出。美第奇家族中的科西莫·迪·乔凡尼·德·美第奇和他的孙子洛伦佐·德·美第奇尤其对艺术情有独钟，他们将众多著名的学者和艺术家聚集在一起探讨科学艺术问题。此后，美第奇家族又相继出现了许多酷爱并保护艺术的人。在15世纪，佛罗伦萨一跃成为学者、文人、美术家们的活动中心。
在受到美第奇家族庇护的学者、艺术家中，涌现出不少倡导文艺复兴运动的人文主义者。人文主义者主张把人从神这一绝对权威的束缚中解救出来，使他们获得自由。不仅如此，人文主义者们还发现了大自然的多姿多彩和观察大自然的正确方法，倡导欣赏大自然本身的美，唤起人们的田园情趣。而想要满足这种田园情趣，人们自然而然地需要别墅生活。
佛罗伦萨风景宜人，土地肥沃，正是满足田园生活情趣的绝妙场所。因此，在这种思潮的影响下，富裕的城市居民们积极参与别墅建设，一幢幢别墅拔地而起。同时，相关的园艺著作不断问世。早在13世纪末，克累森兹所著的Opus Ruralium Commodorum就将庭院分为上、中、下三等，并就这三等庭院提出了各种设计方案，其中，王公贵族等上层阶级的庭院更是他论述的重点。他指出：首先这类庭院面积以20英亩（80.9371平方千米）为宜，四周围墙，在庭院的南面设置美丽的宫殿，构成一个有花园、果园、鱼池的舒适居住环境。在庭院设计指南类书籍寥若晨星的当时，该书在向人们灌输田园情趣方面具有不容低估的作用。
在佛罗伦萨，竭力培植人文主义思想的三大文豪——但丁、彼特拉克、薄伽丘，对庭院都有着非同寻常的爱好。人文主义运动先驱彼特拉克也是著名的庭院鉴赏家，他不但在法国的方丹-德沃克吕斯有别墅，而且别墅中还建有阿波罗庭院和巴克斯庭院。阿波罗庭院寄托着他对天空山川的冥想;巴克斯庭院则容他在其中安享晚年。总之，这是两个洋溢着诗人气质的庭院。薄伽丘在其成名作《十日谈》中详细描述了佛罗伦萨丘陵地带的乡间别墅的华丽景致，如实反映了当时以此为人生舞台的佛罗伦萨人的快乐别墅生活。他在《十日谈》中描写的别墅都是真实存在、有据可考的，这些别墅就位于他的住所附近。
在14世纪，三大文豪向人们畅叙了舒适宜人的别墅欢乐生活。到15世纪，建筑师阿尔伯蒂在Del Govomo della Familia一书中赞美了別墅生活，赞美了西塞罗、贺拉斯、小普林尼等人的生活。在1434年出版的De Architectura中，阿尔伯蒂还论述了他理想中的庭院。
一、阿尔伯蒂的庭院设想
用直线将一个正方形庭院分为几个部分，并在这些区域内植以草坪，将黄杨、夹竹桃及月桂树修剪成长方形密生团状，并将其围植在草坪边缘;树木不论是一行还是三行，均需种成直线形;在园路的尽端，将月桂树、西洋杉、杜松编织成古典优雅的凉亭;沿园路而建的平顶绿廊支撑在爬满藤蔓的圆石柱上，在园路中洒下一片绿荫;在园路上用石头或陶制花瓶点缀庭院;在花坛中用种植的黄杨树拼写出主人的名字;每隔一定距离就将树篱修剪成壁龛状，并在其内安放雕塑品，下置大理石坐凳;在中央园路的相交处建造月桂树造型的祈祷堂;祈祷堂附近设迷园，旁边建造缠绕着大马士革草、玫瑰藤蔓的拱形绿廊;在流水潺潺的山腰用凝灰岩筑造洞窟，并在洞窟对面设置鱼池、草地、果园、菜园。
上述的阿尔伯蒂的庭院设想在许多方面都是以小普林尼的两个古罗马别墅庭院为蓝本，不过其中也含有一些前所未有的观点。秘园（Giardino Segreto）是第一个将阿尔伯蒂的设想变为现实的庭院，这种庭院风格显然在后来的意大利庭院建造中被沿袭下来。除了对局部的构思之外，阿尔伯蒂还把庭院与建筑物设计成密切相关的整体。阿尔伯蒂为佛罗伦萨富翁贝纳多·鲁切莱设计的夸拉基别墅庭院就是对自己设计理论的实践典范。由于阿尔伯蒂坚持认为建筑师只是设计师而非施工人员，因此他只参与了这个别墅的设计工作。
二、典型别墅的沿革与现状
阿尔伯蒂在著作中提出了具体的造园方针，这对庭院的蓬勃发展产生了巨大的促进作用。随着大量庭院的建造，别墅的建筑风格逐渐转向豪华，下面简要介绍三大经典别墅建筑。
（一）卡雷吉别墅（Careggi）
这是美第奇家族中最古老的一座别墅，它位于佛罗伦萨西北2英里（3.2187千米）处。卡雷吉的乡村别墅是洛伦佐在1417年购买的，并由米开罗佐为科西莫进行扩建。据说这座别墅深得洛伦佐·德·美第奇的喜爱。别墅内建筑物的开窗极小，其上有锯齿形墙壁，具有中世纪城堡的外观。除了敞廊之外，卡雷吉别墅全然不见文艺复兴的建筑特征。别墅虽然被建在平坦地带，但由于布置巧妙，从这里仍可将托斯卡纳一带的美丽景色尽收眼底。庭院自建成后经历了数个世纪的沧桑，只有栽植的植物发生了变化，其他主要特征依然如故。该别墅的主庭院在建筑物正前方，并封闭在高大的锯齿形墙内。主庭院内栽植的植物与夸拉基别墅相似，建有绿廊，其余各处植有果树，当然还栽种着黄杨树，建有内设坐凳的园亭，亭外还设有坐凳。
（二）卡法吉奥罗别墅（Villa de Cafaggiolo）
该别墅位于佛罗伦萨市北18英里（28.9682千米）的亚平宁山脉的分支穆格罗山谷间，与卡雷吉别墅一样，也是由米开罗佐奉柯西莫之命设计建造而成的。该别墅已不再采用15世纪前半叶的建筑式样，而是选择了带壕沟和吊桥的城堡式建筑风格。19世纪，该别墅被改建并拆除了壕沟与吊桥，不过通过一些当时的绘画作品，仍可看出该别墅外观以及庭院内部土地分配的情况。别墅的主庭院位于城堡的后方，取围墙环抱的规则式。在长长的园路尽端设有漂亮的庭院建筑，牲畜圈及其他附属建筑都并列在城堡的东侧，现在它们仍位于外墙的外侧。从古画上看可以清楚地知道，这个庭院及其四周的田园面貌几乎没有被改变。透过这座别墅的窗户还可以眺望到当时属于美第奇家族的领地。 （三）费索勒的美第奇别墅（V.Medici at Fiesole）
这座别墅（图1）是在15世纪中叶由米开罗佐建造的，它位于费索勒山丘的斜坡上，现在已被改为巴洛克式建筑，故很难从中看到15世纪的建筑风貌。诺曼·牛顿赞扬了米开罗佐的才华，并对这座别墅的重要性做了如下的论述。
“美第奇别墅的最大特点是它的位置选择。别墅被大胆置于面对费索勒山顶正下方的陡坡上，视野所及方圆数英里的广阔全景尽被纳入别墅之中。这座别墅或许并不能使那些希望看到完美无缺建筑细部的人们心满意足，但其价值却会得到独具慧眼的人们的赏识，其中的一些处理手法大胆有序，建筑构造简洁。这个佳作成为后来的意大利最人工化的华丽别墅的设计基础。这座别墅虽没有豪华的装饰，但展现出了杰出的设计思想。它说明只要是接近完美的造园工程，为人们提供的观览范围就绝不会仅仅囿于它所拥有的那片场地，而是将其周围景观的全部或最为精彩的小景作为自身构造的一部分”。
正如对上述诸庭院进行考察了解到的那样，文艺复兴初期的庭院因模仿古罗马别墅样式而带有古代特征，但从它的建筑物及细部处理上又可见到中世纪别墅的特征，其位置的选择、场地划分的技巧则又展现了文艺复兴时期建筑的独到之处。作为一种过渡时期的建筑样式，其建筑风格尚未定型是理所当然的，这在15世纪表现得尤为明显。直到15世纪末，文艺复兴时期的建筑风格才逐渐被确立。文艺复兴初期的人们出于对植物本身的兴趣在院中栽培各类植物，更进一步地说，这一时期的人们并不将植物作为造园的材料，而是从园艺的角度来观赏、利用植物，這就是文艺复兴初期造园最为显著的特征。
参考文献：
[1]马克辛，吴成槐.环境艺术设计手册[M].沈阳：辽宁美术出版社，1999.
[2]帕特里奇.文艺复兴在罗马：1400～1600[M].郐毅，译.北京：中国建筑工业出版社，2004.
[3]SHEDROFF N.Experience Design[M].New York：New Riders Press，2001.
[4]《百年丰碑：20世纪中国城市雕塑》编委会，中国美术家协会雕塑艺术委员会.百年丰碑：20世纪中国城市雕塑[M].南昌：江西美术出版社，2001.
[5]齐康.意义·感觉·表现[M].天津：天津科学技术出版社，1998.
作者单位：
浙江同济科技职业学院艺术系
关键词：意大利园林;文艺复兴初期;造园艺术
佛罗伦萨被誉为文艺复兴的发祥地，早在14世纪初期，这座以羊毛和纺织业为主的城市就已繁荣起来。在以佛罗伦萨为中心的托斯卡纳一带，新兴资产阶级阵营不断壮大，在他们之中，美第奇家族更是脱颖而出。美第奇家族中的科西莫·迪·乔凡尼·德·美第奇和他的孙子洛伦佐·德·美第奇尤其对艺术情有独钟，他们将众多著名的学者和艺术家聚集在一起探讨科学艺术问题。此后，美第奇家族又相继出现了许多酷爱并保护艺术的人。在15世纪，佛罗伦萨一跃成为学者、文人、美术家们的活动中心。
在受到美第奇家族庇护的学者、艺术家中，涌现出不少倡导文艺复兴运动的人文主义者。人文主义者主张把人从神这一绝对权威的束缚中解救出来，使他们获得自由。不仅如此，人文主义者们还发现了大自然的多姿多彩和观察大自然的正确方法，倡导欣赏大自然本身的美，唤起人们的田园情趣。而想要满足这种田园情趣，人们自然而然地需要别墅生活。
佛罗伦萨风景宜人，土地肥沃，正是满足田园生活情趣的绝妙场所。因此，在这种思潮的影响下，富裕的城市居民们积极参与别墅建设，一幢幢别墅拔地而起。同时，相关的园艺著作不断问世。早在13世纪末，克累森兹所著的Opus Ruralium Commodorum就将庭院分为上、中、下三等，并就这三等庭院提出了各种设计方案，其中，王公贵族等上层阶级的庭院更是他论述的重点。他指出：首先这类庭院面积以20英亩（80.9371平方千米）为宜，四周围墙，在庭院的南面设置美丽的宫殿，构成一个有花园、果园、鱼池的舒适居住环境。在庭院设计指南类书籍寥若晨星的当时，该书在向人们灌输田园情趣方面具有不容低估的作用。
在佛罗伦萨，竭力培植人文主义思想的三大文豪——但丁、彼特拉克、薄伽丘，对庭院都有着非同寻常的爱好。人文主义运动先驱彼特拉克也是著名的庭院鉴赏家，他不但在法国的方丹-德沃克吕斯有别墅，而且别墅中还建有阿波罗庭院和巴克斯庭院。阿波罗庭院寄托着他对天空山川的冥想;巴克斯庭院则容他在其中安享晚年。总之，这是两个洋溢着诗人气质的庭院。薄伽丘在其成名作《十日谈》中详细描述了佛罗伦萨丘陵地带的乡间别墅的华丽景致，如实反映了当时以此为人生舞台的佛罗伦萨人的快乐别墅生活。他在《十日谈》中描写的别墅都是真实存在、有据可考的，这些别墅就位于他的住所附近。
在14世纪，三大文豪向人们畅叙了舒适宜人的别墅欢乐生活。到15世纪，建筑师阿尔伯蒂在Del Govomo della Familia一书中赞美了別墅生活，赞美了西塞罗、贺拉斯、小普林尼等人的生活。在1434年出版的De Architectura中，阿尔伯蒂还论述了他理想中的庭院。
一、阿尔伯蒂的庭院设想
用直线将一个正方形庭院分为几个部分，并在这些区域内植以草坪，将黄杨、夹竹桃及月桂树修剪成长方形密生团状，并将其围植在草坪边缘;树木不论是一行还是三行，均需种成直线形;在园路的尽端，将月桂树、西洋杉、杜松编织成古典优雅的凉亭;沿园路而建的平顶绿廊支撑在爬满藤蔓的圆石柱上，在园路中洒下一片绿荫;在园路上用石头或陶制花瓶点缀庭院;在花坛中用种植的黄杨树拼写出主人的名字;每隔一定距离就将树篱修剪成壁龛状，并在其内安放雕塑品，下置大理石坐凳;在中央园路的相交处建造月桂树造型的祈祷堂;祈祷堂附近设迷园，旁边建造缠绕着大马士革草、玫瑰藤蔓的拱形绿廊;在流水潺潺的山腰用凝灰岩筑造洞窟，并在洞窟对面设置鱼池、草地、果园、菜园。
上述的阿尔伯蒂的庭院设想在许多方面都是以小普林尼的两个古罗马别墅庭院为蓝本，不过其中也含有一些前所未有的观点。秘园（Giardino Segreto）是第一个将阿尔伯蒂的设想变为现实的庭院，这种庭院风格显然在后来的意大利庭院建造中被沿袭下来。除了对局部的构思之外，阿尔伯蒂还把庭院与建筑物设计成密切相关的整体。阿尔伯蒂为佛罗伦萨富翁贝纳多·鲁切莱设计的夸拉基别墅庭院就是对自己设计理论的实践典范。由于阿尔伯蒂坚持认为建筑师只是设计师而非施工人员，因此他只参与了这个别墅的设计工作。
二、典型别墅的沿革与现状
阿尔伯蒂在著作中提出了具体的造园方针，这对庭院的蓬勃发展产生了巨大的促进作用。随着大量庭院的建造，别墅的建筑风格逐渐转向豪华，下面简要介绍三大经典别墅建筑。
（一）卡雷吉别墅（Careggi）
这是美第奇家族中最古老的一座别墅，它位于佛罗伦萨西北2英里（3.2187千米）处。卡雷吉的乡村别墅是洛伦佐在1417年购买的，并由米开罗佐为科西莫进行扩建。据说这座别墅深得洛伦佐·德·美第奇的喜爱。别墅内建筑物的开窗极小，其上有锯齿形墙壁，具有中世纪城堡的外观。除了敞廊之外，卡雷吉别墅全然不见文艺复兴的建筑特征。别墅虽然被建在平坦地带，但由于布置巧妙，从这里仍可将托斯卡纳一带的美丽景色尽收眼底。庭院自建成后经历了数个世纪的沧桑，只有栽植的植物发生了变化，其他主要特征依然如故。该别墅的主庭院在建筑物正前方，并封闭在高大的锯齿形墙内。主庭院内栽植的植物与夸拉基别墅相似，建有绿廊，其余各处植有果树，当然还栽种着黄杨树，建有内设坐凳的园亭，亭外还设有坐凳。
（二）卡法吉奥罗别墅（Villa de Cafaggiolo）
该别墅位于佛罗伦萨市北18英里（28.9682千米）的亚平宁山脉的分支穆格罗山谷间，与卡雷吉别墅一样，也是由米开罗佐奉柯西莫之命设计建造而成的。该别墅已不再采用15世纪前半叶的建筑式样，而是选择了带壕沟和吊桥的城堡式建筑风格。19世纪，该别墅被改建并拆除了壕沟与吊桥，不过通过一些当时的绘画作品，仍可看出该别墅外观以及庭院内部土地分配的情况。别墅的主庭院位于城堡的后方，取围墙环抱的规则式。在长长的园路尽端设有漂亮的庭院建筑，牲畜圈及其他附属建筑都并列在城堡的东侧，现在它们仍位于外墙的外侧。从古画上看可以清楚地知道，这个庭院及其四周的田园面貌几乎没有被改变。透过这座别墅的窗户还可以眺望到当时属于美第奇家族的领地。 （三）费索勒的美第奇别墅（V.Medici at Fiesole）
这座别墅（图1）是在15世纪中叶由米开罗佐建造的，它位于费索勒山丘的斜坡上，现在已被改为巴洛克式建筑，故很难从中看到15世纪的建筑风貌。诺曼·牛顿赞扬了米开罗佐的才华，并对这座别墅的重要性做了如下的论述。
“美第奇别墅的最大特点是它的位置选择。别墅被大胆置于面对费索勒山顶正下方的陡坡上，视野所及方圆数英里的广阔全景尽被纳入别墅之中。这座别墅或许并不能使那些希望看到完美无缺建筑细部的人们心满意足，但其价值却会得到独具慧眼的人们的赏识，其中的一些处理手法大胆有序，建筑构造简洁。这个佳作成为后来的意大利最人工化的华丽别墅的设计基础。这座别墅虽没有豪华的装饰，但展现出了杰出的设计思想。它说明只要是接近完美的造园工程，为人们提供的观览范围就绝不会仅仅囿于它所拥有的那片场地，而是将其周围景观的全部或最为精彩的小景作为自身构造的一部分”。
正如对上述诸庭院进行考察了解到的那样，文艺复兴初期的庭院因模仿古罗马别墅样式而带有古代特征，但从它的建筑物及细部处理上又可见到中世纪别墅的特征，其位置的选择、场地划分的技巧则又展现了文艺复兴时期建筑的独到之处。作为一种过渡时期的建筑样式，其建筑风格尚未定型是理所当然的，这在15世纪表现得尤为明显。直到15世纪末，文艺复兴时期的建筑风格才逐渐被确立。文艺复兴初期的人们出于对植物本身的兴趣在院中栽培各类植物，更进一步地说，这一时期的人们并不将植物作为造园的材料，而是从园艺的角度来观赏、利用植物，這就是文艺复兴初期造园最为显著的特征。
参考文献：
[1]马克辛，吴成槐.环境艺术设计手册[M].沈阳：辽宁美术出版社，1999.
[2]帕特里奇.文艺复兴在罗马：1400～1600[M].郐毅，译.北京：中国建筑工业出版社，2004.
[3]SHEDROFF N.Experience Design[M].New York：New Riders Press，2001.
[4]《百年丰碑：20世纪中国城市雕塑》编委会，中国美术家协会雕塑艺术委员会.百年丰碑：20世纪中国城市雕塑[M].南昌：江西美术出版社，2001.
[5]齐康.意义·感觉·表现[M].天津：天津科学技术出版社，1998.
作者单位：
浙江同济科技职业学院艺术系