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摘 要：在经过一个世纪的摸索中国的风景油画创作的体系、规模、教学、研究已经有了一定的体系。在中国当代风景油画发展进程中，画家们开始重视民族气质、情调和意境。深入了解中国民族文化深处的内涵与精神，将中国的写意思想与西方油画的传统技法相融合，而逐渐将中国风景油画本土化、民族化，这样便形成了中国当代风景油画所独有的艺术特点和形式，从而将艺术表现手法逐渐具有中国特色。
关键词：风景油画；时代感；民族化；图示性；艺术表现
在油画创作的风景一直是一个重要的题材，但在早期的油画中，风景所占的地位并不高，在作品或肖像的背景中才会出现。虽然在文艺复兴时期风景画就已经独立的展现出来，但风景油画真正发展起来，并开始在画坛确立了重要的地位其实是在19世纪。从20世纪以来，中国艺术家开始了解和接触西方油画艺术，在当时的国际艺术环境和国内的动荡局势等因素的影响下，大多数画家将风景油画当成主要的题材。这些中国油画的先驱们在一开始就在油画艺术的民族化、时代化之路上探索着。
1 中国风景油画的发展
在一個世纪的不断前进道路上，中国的风景油画创作的体系、规模、教学、研究不断成熟。在中国近代美术史上，风景油画艺术家以及优秀的风景油画作品如雨后春笋般。在几代艺术家的不懈努力和探索，中国风景油画的艺术特色和艺术风格已有雏形，为具有中国特色的艺术表现手法奠定了基础。十一届三中全会后，改革开放让国门向世界开放，中国与西方国家的文化交流也逐渐频繁，从而快速地将中国油画的发展推向高峰。中国的风景油画也与此同时得到了极大的发展。伴随着西方的艺术观念和艺术形式不断深入中国，中国的风景油画也开始向多元化、民族化和国际化的方向发展。中国风景油画不再是仅仅的单一的写实主义或现实主义，很多优秀的艺术家开始思考如何将中国风景油画在创作理念、新的理论基础、新的表现方式上有更好的突破。这一时期，中国风景油画随之出现了。
2 中国当代风景油画的民族化、时代化特征
在中国当代美术中油画作为的重要的画种之一，风景油画已经在油画发展中占据着重要的地位。在国际艺术思潮百家争鸣的今天，中国艺术家们对西方风景油画取其精华，同时立足和汲取中国悠久的东方艺术，将中国风景油画的绘画与西方绘画的表现技巧进行取法和融合，再进行深入地学习和研究。在当下的当代风景油画中，既有对中西文化艺术的观念、精神以及哲学美学进行深层次的理解与思考，又有对材料、技法而展开的表现手段上的具体分析和学习，中国当代风景油画的独特艺术特色和艺术形式在这个时期迅速的形成，具有中国特色的艺术表现手法在其中有所表现。对于中国当代的风景油画艺术家们，除了认真学习和分析了西方风景油画的形成过程、发展脉络、理论基础，还批判性地接受了西方当代的艺术新观念、新思潮的影响，并且对当代国际艺术的发展有着重要的地位和作用。自从20世纪80年代开始，中国的画家已经开始走向世界，同时国际间的艺术交流开始密切与多样起来，中国艺术家的作品开始在国际重要的展览多次出现。由于在国际化、多元化的艺术发展空间中，中国的艺术家开始对当代的中国艺术发展进行了探索，如在继承和发展中国传统文化精髓的问题中，提出创作出具有中国时代精神和中国特色的艺术作品，文化作品既是民族的也是世界的，要走中国油画的“东方之路”。中国的当代风景油画的发展不可避免地受到不同文化潮流的影响，在众多艺术家的不懈探索中，中国风景油的艺术特色和艺术风格开始有了自己的格调，中国特色的艺术表现手法在其中很好地体现出来。
3 中国当代风景油画的图示性特征
对于中国当代风景油画而言已经不单单是将传统风景油画中的客观风景再现、叙事，以及注重作品的主题性，在画家作品所表现的风格流派，表现手段，风景都只是艺术家们表达自身的艺术观念和艺术修养的“媒介”，重要的是画家从风景的表现中传达画家本人的艺术观念和个人的世界观而并不是风景的本身。在当代中国风景油画中，主题性已经不再凸显得那么重要，通过画面的形式语言来给予观者的心理上以及精神上的共鸣是画家所追求的，画家所表达的是个人的艺术观念、对社会深层次的思考、对人的心理的洞察，而风景这一题材就很好的作为这个载体去表达思想，传递符号。这一个重要的特征是对于当代中国风景油画的一个很好的解答，风景成为当代的中国风景油画家们来表达对中国传统文化的理解与自身东方情结的载体，中国美院的许江就是中国风景油画的代表作家之一。他的笔下所展现的圆明园、柏林的布兰顿门楼、上海外滩等地标有了历史的沉淀，具有了承载沉重历史记忆的场面，具象表现技法的使用使得画面气势恢宏、场面宏大，将色彩和形体表现得淋漓尽致。然而，我们所欣赏的不仅仅只是画面描绘场景的简单表现，我们更加欣赏的是画面中扑面而来的沉重历史氛围所带来的震撼和碰撞出强烈的心理上的历史知觉。画家将风景当作自己情感和思想的载体，我们更多是借助颤动疾飞的笔触和明丽暗淡的色彩，体会在文明和精神历程中的发展与沉淀，来表达中国传统精神中“天人合一”的境界。在许江的风景题材中中国早期风景的主题性和叙事性已经完全消失了，风景本身的关注已经在我们的视野中逐渐淡化，而在作品所表现出的深厚人文情怀，历史和生命的情疡能更好地与风景融合并凸显出来。我们不再为风景所表现出的阴柔和阳刚本身所感动，画面的形体色块、笔触也不仅仅是表现风景的明丽，而画面所传达的深厚文化积淀和画家的现代的“文人”意识更能让我们产生心灵的共鸣。
4 中国当代风景油画艺术表现的多样性
走向国际化、多元化是中国当代艺术的发展趋势。一种或几种语言的形式已经不能完全用来表现中国画家个人的情感，在当代绘画的进程当中，艺术家的表现手法已经完全打破了从20世纪80年代早期以来的单一局面，各种艺术形式与艺术风格百舸争流，并且相互联系或相互独立，相互融合的发展。中国当代的风景油画的画家们将东方的艺术精神融入油画这一外来语言当中，并将其进行了中国特色的发展和改造，油画的各种传统、非传统艺术形式和艺术样式都是中国的风景油画家们在心中的笔触，大量的具有当代中国精神的风景油画作品在他们的笔下应运而生。国际化、多元化的特点在中国的风景油画中逐渐体现出来，从写实到具象艺术风格的体现，再从单纯的色彩堆积过渡到材料的综合展现，中国当代风景画家的艺术语言已经表现出了纯粹性和独特性发展特性。中国风景画家们作品所具有的语言的个体开始不同并具有明显分化，画家们纷纷将自己个体的艺术表现用自己所理解的方式加以表现，并且深入应用专属于自身的艺术形式与艺术语言，专属风景油画语言符号的识别性被很好地用于自己的作品当中。
参考文献：
[1] 阿纳森.西方现代艺术史[J].天津：天津人民美术出版社，2004.
[2] 上海书画出版社编.解读风景[M].上海：上海书画出版社，2005.
[3] 张晶.从张冬峰的艺术特点看中国风景油画的“中国情结”[J].呼伦贝尔学院学报，2007，15（02）.
[4] 胡振德.中国风景油画的走向[J].文艺研究，2007（09）.
[5] 许江，焦小健.具象表现绘画文选[M].北京：中国美术学院出版社，2002.
作者简介：孙亦男（1992—），女，现就读于哈尔滨师范大学美术学院油画系，油画专业。
关键词：风景油画；时代感；民族化；图示性；艺术表现
在油画创作的风景一直是一个重要的题材，但在早期的油画中，风景所占的地位并不高，在作品或肖像的背景中才会出现。虽然在文艺复兴时期风景画就已经独立的展现出来，但风景油画真正发展起来，并开始在画坛确立了重要的地位其实是在19世纪。从20世纪以来，中国艺术家开始了解和接触西方油画艺术，在当时的国际艺术环境和国内的动荡局势等因素的影响下，大多数画家将风景油画当成主要的题材。这些中国油画的先驱们在一开始就在油画艺术的民族化、时代化之路上探索着。
1 中国风景油画的发展
在一個世纪的不断前进道路上，中国的风景油画创作的体系、规模、教学、研究不断成熟。在中国近代美术史上，风景油画艺术家以及优秀的风景油画作品如雨后春笋般。在几代艺术家的不懈努力和探索，中国风景油画的艺术特色和艺术风格已有雏形，为具有中国特色的艺术表现手法奠定了基础。十一届三中全会后，改革开放让国门向世界开放，中国与西方国家的文化交流也逐渐频繁，从而快速地将中国油画的发展推向高峰。中国的风景油画也与此同时得到了极大的发展。伴随着西方的艺术观念和艺术形式不断深入中国，中国的风景油画也开始向多元化、民族化和国际化的方向发展。中国风景油画不再是仅仅的单一的写实主义或现实主义，很多优秀的艺术家开始思考如何将中国风景油画在创作理念、新的理论基础、新的表现方式上有更好的突破。这一时期，中国风景油画随之出现了。
2 中国当代风景油画的民族化、时代化特征
在中国当代美术中油画作为的重要的画种之一，风景油画已经在油画发展中占据着重要的地位。在国际艺术思潮百家争鸣的今天，中国艺术家们对西方风景油画取其精华，同时立足和汲取中国悠久的东方艺术，将中国风景油画的绘画与西方绘画的表现技巧进行取法和融合，再进行深入地学习和研究。在当下的当代风景油画中，既有对中西文化艺术的观念、精神以及哲学美学进行深层次的理解与思考，又有对材料、技法而展开的表现手段上的具体分析和学习，中国当代风景油画的独特艺术特色和艺术形式在这个时期迅速的形成，具有中国特色的艺术表现手法在其中有所表现。对于中国当代的风景油画艺术家们，除了认真学习和分析了西方风景油画的形成过程、发展脉络、理论基础，还批判性地接受了西方当代的艺术新观念、新思潮的影响，并且对当代国际艺术的发展有着重要的地位和作用。自从20世纪80年代开始，中国的画家已经开始走向世界，同时国际间的艺术交流开始密切与多样起来，中国艺术家的作品开始在国际重要的展览多次出现。由于在国际化、多元化的艺术发展空间中，中国的艺术家开始对当代的中国艺术发展进行了探索，如在继承和发展中国传统文化精髓的问题中，提出创作出具有中国时代精神和中国特色的艺术作品，文化作品既是民族的也是世界的，要走中国油画的“东方之路”。中国的当代风景油画的发展不可避免地受到不同文化潮流的影响，在众多艺术家的不懈探索中，中国风景油的艺术特色和艺术风格开始有了自己的格调，中国特色的艺术表现手法在其中很好地体现出来。
3 中国当代风景油画的图示性特征
对于中国当代风景油画而言已经不单单是将传统风景油画中的客观风景再现、叙事，以及注重作品的主题性，在画家作品所表现的风格流派，表现手段，风景都只是艺术家们表达自身的艺术观念和艺术修养的“媒介”，重要的是画家从风景的表现中传达画家本人的艺术观念和个人的世界观而并不是风景的本身。在当代中国风景油画中，主题性已经不再凸显得那么重要，通过画面的形式语言来给予观者的心理上以及精神上的共鸣是画家所追求的，画家所表达的是个人的艺术观念、对社会深层次的思考、对人的心理的洞察，而风景这一题材就很好的作为这个载体去表达思想，传递符号。这一个重要的特征是对于当代中国风景油画的一个很好的解答，风景成为当代的中国风景油画家们来表达对中国传统文化的理解与自身东方情结的载体，中国美院的许江就是中国风景油画的代表作家之一。他的笔下所展现的圆明园、柏林的布兰顿门楼、上海外滩等地标有了历史的沉淀，具有了承载沉重历史记忆的场面，具象表现技法的使用使得画面气势恢宏、场面宏大，将色彩和形体表现得淋漓尽致。然而，我们所欣赏的不仅仅只是画面描绘场景的简单表现，我们更加欣赏的是画面中扑面而来的沉重历史氛围所带来的震撼和碰撞出强烈的心理上的历史知觉。画家将风景当作自己情感和思想的载体，我们更多是借助颤动疾飞的笔触和明丽暗淡的色彩，体会在文明和精神历程中的发展与沉淀，来表达中国传统精神中“天人合一”的境界。在许江的风景题材中中国早期风景的主题性和叙事性已经完全消失了，风景本身的关注已经在我们的视野中逐渐淡化，而在作品所表现出的深厚人文情怀，历史和生命的情疡能更好地与风景融合并凸显出来。我们不再为风景所表现出的阴柔和阳刚本身所感动，画面的形体色块、笔触也不仅仅是表现风景的明丽，而画面所传达的深厚文化积淀和画家的现代的“文人”意识更能让我们产生心灵的共鸣。
4 中国当代风景油画艺术表现的多样性
走向国际化、多元化是中国当代艺术的发展趋势。一种或几种语言的形式已经不能完全用来表现中国画家个人的情感，在当代绘画的进程当中，艺术家的表现手法已经完全打破了从20世纪80年代早期以来的单一局面，各种艺术形式与艺术风格百舸争流，并且相互联系或相互独立，相互融合的发展。中国当代的风景油画的画家们将东方的艺术精神融入油画这一外来语言当中，并将其进行了中国特色的发展和改造，油画的各种传统、非传统艺术形式和艺术样式都是中国的风景油画家们在心中的笔触，大量的具有当代中国精神的风景油画作品在他们的笔下应运而生。国际化、多元化的特点在中国的风景油画中逐渐体现出来，从写实到具象艺术风格的体现，再从单纯的色彩堆积过渡到材料的综合展现，中国当代风景画家的艺术语言已经表现出了纯粹性和独特性发展特性。中国风景画家们作品所具有的语言的个体开始不同并具有明显分化，画家们纷纷将自己个体的艺术表现用自己所理解的方式加以表现，并且深入应用专属于自身的艺术形式与艺术语言，专属风景油画语言符号的识别性被很好地用于自己的作品当中。
参考文献：
[1] 阿纳森.西方现代艺术史[J].天津：天津人民美术出版社，2004.
[2] 上海书画出版社编.解读风景[M].上海：上海书画出版社，2005.
[3] 张晶.从张冬峰的艺术特点看中国风景油画的“中国情结”[J].呼伦贝尔学院学报，2007，15（02）.
[4] 胡振德.中国风景油画的走向[J].文艺研究，2007（09）.
[5] 许江，焦小健.具象表现绘画文选[M].北京：中国美术学院出版社，2002.
作者简介：孙亦男（1992—），女，现就读于哈尔滨师范大学美术学院油画系，油画专业。