什么是霾？放到10多年前几乎没有多少人能回答得出来，充其量也就是知道什么是雾。但当人们了解什么叫霾以后，对这样的天气开始警觉起来，因为霾也算是一种毒。雾里看花也算是审美情趣的一种，可霾里喘气肯定令人不舒服，甚至还会染上疾病。联想起刚刚过去的2012年的电视剧状态，再看看2013年初始的电视剧播出效果，似乎也有点走入雾霾的感觉，犹如雾里观剧。过去一年中的大多数电视剧已经模糊了，只剩下了个播出期离我们最近的《甄嬛传》能留下些残片碎影。开年正播的《楚汉传奇》也让我们看得是满眼迷离，《六块六毛六那点事》等几部剧虽然故事还算不错，但因为均是几十年前的事情，把时空距离横在观众与现实生活之间，虽然称不上是有毒的霾，却称得上是时空布下的雾。电视剧精品已经离我们有点远了，像前几年的《士兵突击》、《亮剑》、《潜伏》、《黎明之前》、《闯关东》等经典剧目，没有再现。
　　我们的娱乐环境为什么雾霾四起？我们的电视剧凭什么要走进这雾霾之中？被这雾霾伤害的电视剧都患了些什么病？这些才是我们应该深思的事情。
　　一、雾霾的形成：高得离谱的制作成本成了超标的PM2.5。
　　自2010年起，因拍摄电视剧拖欠债务5000余万元，中影集团联合影视有限公司被债权人中国电影集团申请破产清算开始，中国的电视剧就已经开始为雾霾的生成聚集杂质。北京影视艺术家协会副主席兼秘书长张连生当年就表示，电视剧制作成本的增加是高风险的直接诱因，而制作成本主要体现在演员片酬上。他算了一笔账，一部40集的电视剧，哪怕只请一位30万元/集的一线明星，付给这位明星的片酬就得10130多万元。记住，这仅仅还是三年前的片酬。到了2012年，导演单联全感慨地说：“当时拍《丑娘》才花费不到1000万元，拍‘老爹’不到2000万元，到了‘丈母娘，就2000多万元了。涨幅全在演员身上，别的几乎一分钱没涨。”由此带来编剧穷，其他制作条件很差，好剧本少，剧就很难拍出精品。倘若我们将持续上涨的高片酬看做是越来越浓的雾，这雾就给各类不良创作行为形成的霾提供了聚到一起的基础。
　　二、雾霾的浓度：剧时代的畅想让大家一哄而上杂质丛生。
　　2011年以来的电视台娱乐综艺节目比较低速，许多卫视把目光盯上了电视剧市场。不少电视台新开电视剧频道，到横店拍戏的剧组都排起了队，一个演员在横店可以同时串好几个剧组，足见其中的繁荣景象。然而，剧多了不仅未必能出精品，有些剧组费了不少力气连播出的资格都沾不上。知名影视投资人高军早在2010年就透露，当时中国每年生产20000集电视剧，只有8000集能与观众见面，其余12000集全部烂在仓库里。以无限的拍剧空间，在有限的播出时间里竞争，再加上需要通过审批一关，如此亏本的现象在影视圈里一直弥漫到今天，完全成了让圈里喘不上气的高浓度的PM2.5。
　　三、雾霾的伤害：抄袭跟风、急功近利、粗制滥造堪比流感横行。
　　尽管在所谓的剧时代诱惑下，无数的人都钻进了这个进口大出口小的洞洞。但只要有钻出来的，就成了别人的模板，从而群起效仿甚至是抄袭。当发现用双胞胎当卧底故事更神奇，结果2012年的电视剧里屡屡出现双胞胎。当发现抗日题材的剧容易通过审批，结果观众们几乎是看了一整年的抗战剧。当发现民国时期的剧中人物关系比较复杂容易造悬念，结果许多剧把一家子里有共产党、国民党、山匪、民团的人物凑到一起。特别是当谍战剧自2010年火起来后温度一直未减，结果在2012年中，我们的耳朵里便被塞满了“军统”、“摩斯密码”、“内鬼”这些时下到哪都听不到的词汇。看够了国民党军队的军装，也看够了那么多女扮男装；看够了美式特战队的装备，看够了狙击枪枪口射出的子弹慢慢地飞，一直飞到某个人的脑门上……当观众看腻了，听腻了，你还没演就被观众猜出你想干什么的时候，还能谈什么艺术创作的感染力？都知道人在雾霾下最容易出现流感，雾霾下的电视剧早已经患上了流感，一样的咳嗽，一样的大喘气，一样的流鼻涕。
　　当然，2012年还是有个别电视剧戴上了口罩，没被雾霾过度伤害，比如故事结构和主创都还算成功的《悬崖》，比如角度奇特的《火蓝刀锋》。比如在制作方面堪称精良的《甄嬛传》。
　　如同时下的天气一样，今年开年播出的一些电视剧似乎仍然没有脱离雾霾的笼罩，经典的剧没有出现，也没有达到2012年开年剧《悬崖》那样的收视效果。因为造成电视业PM2.5超标的排放量依然存在：制作成本持续上涨，注水剧依然不少，压仓剧越来越多，编剧待遇仍然很低，以拍剧为幌子私下洗钱的事情还在发生。再加上文艺批评之风很少刮来，我们的创作环境就不会得到净化。
　　记得在博客中遇到一些博友都自称原来是电视剧迷，现在已经不爱看剧了，为什么？相信谁都明白。但在社会文化整体发展倍受党和国家重视的前提下，我们也相信雾霾不可能永远笼罩在我们身旁，可怕的是，当雾霾散去时，有些人已经转成了慢性病，有些人迷失了方向。倘若如此，霾就成了你心肺中的PM2.5。