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曲水流觞
东晋穆帝永和九年（353年），正逢农历三月三日上巳节。王羲之和谢安、孙绰等41人在风景秀丽的会稽山阴（今浙江绍兴）兰亭举行修禊活动，这是上巳节一种祓除疾病和不祥的祭祀仪式。祓禊仪式结束后，众人列坐在河渠两旁，在河流的上游放置盛酒的酒杯，酒杯顺流而下，停到谁的前面，谁就喝掉杯中酒，然后赋诗一首。当时正值“天朗气清，惠风和畅”的三月，春光宜人，大家意气风发，把盏共言欢，诗酒趁年华，并打算汇诗成集，王羲之为此时此景所触动，即兴为诗集作序，挥毫泼墨，洋洋洒洒写下了《兰亭集序》，记述了当时文人雅集的盛况。
作者因当时天時地利人和的综合效应，灵感乍现，文思泉涌，龙飞凤舞。据说王羲之后来重写，书法之美再也无法与当时相比。作品中有20多个“之”字，每一个的写法都不相同。宋代米芾称之为“天下第一行书”。
常用于“曲水流觞”活动中的羽觞，又称“耳杯”，由杯耳而得名。比如现藏于首都博物馆的晋代青釉羽觞。敞口，弧腹，平底，两侧有耳，内外施青釉，外壁施釉不及底。
“曲水流觞”可算作中国文化史上的一件盛事，也是文人的一次大聚会。魏晋时期名士辈出，他们崇尚自然，纵情山水。曲水流觞的活动，是他们的一次诗才比拼，更是他们对大自然的一份敬重和一种主动融入大自然的姿态，我们可以从中体味到人与自然和谐统一的优雅美感。后来，承载着深厚文化内涵的“曲水流觞”成为一种别致的园林景观，在如今的园林建设中仍然鸣唱着千年古韵。
旗亭赛诗
这是唐代边塞诗人的一次个人角逐。相传，唐代开元年间的3位诗人王之涣、王昌龄、高适结伴游玩，他们当时各有不少诗作被谱曲，在民间传唱。当他们来到都城长安市区的一家酒楼（旗亭）饮酒时，见一群歌女正在唱曲，他们便坐下欣赏。王昌龄提议：“我们几个一向都自以为擅长诗歌，每次吟诗都难分高下，今天就听听这几位歌女的吟唱，看看谁的诗被唱得多，谁的作品就算最好。”不一会儿，一位歌女唱起王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》。王昌龄会心一笑，在旁边的墙壁上轻轻做了个小标记。过了一会儿，有歌女悲悲戚戚地唱了高适《哭单父梁九少府》的前4句，高适也高兴地做了一个标记。接着，第3个歌女哀怨地唱起了王昌龄的《长信秋词》，王昌龄得意地做了第2个标记。这时，王之涣不紧不慢地说：“两位不要高兴得太早，刚才都是些潦倒歌女唱的俚俗之曲，高雅的阳春白雪之歌，她们才不敢唱呢！你们看到那边那位长得最美的歌女了吧，如果她待会唱的还不是我的诗作，我这辈子再也不跟你们比高低了;如果她唱的是我的诗歌，你们俩就都要拜我为师。”话音未落，那位美女果然用慷慨悲壮的曲调唱起了《凉州词》：“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”王之涣自得道：“看，我没有吹牛吧！”三人大笑。这个故事也叫“旗亭画壁”，在《集异记》中有记载。由此可见，那时候的诗歌，如现在的流行歌曲一样普及。赛诗为乐，是当时文人士大夫的一种生活状态。
飞花令
《中国诗词大会》火了“飞花令”这一诗词接龙玩法。其实，“飞花令”是古时候人们经常玩的酒令中的一种。“飞花”二字出自唐代诗人韩翃《寒食》中的“春城无处不飞花”。《中国诗词大会》玩的“飞花令”，所限制的字没有位置要求，只要参赛者说出的诗句里出现这个字就行;但在古代，限制比较严格，比如，要求行令人所说的诗句最后一字为“花”字，如“春城无处不飞花”，下一个人说的诗也必须是七言且最后一字为“花”的诗句，比如“已映洲前芦荻花”。可以背诵前人诗句，也可即兴创作;当谁作不出诗、背不出诗或作错背错时，酒令官则罚他一杯酒。其实，这只是飞花令的基本形式，还有很多更复杂的限字规则，比如有的飞花令对字的位置有更高要求，如果第1个人说“花间一壶酒”，“花”在第1字位置上，第2个人说的“花”就要在第2字位置上，如“落花人独立”，以此类推。“花”在第7个字的位置上，则一轮完成，继续循环，答不上的罚酒。另外，还有的飞花令限制两个字、多个字、数字、颜色字、乐器字、叠字、带某偏旁的字，等等，更“烧脑”，也更好玩。
海棠诗社
海棠诗会是《红楼梦》中规模最大的诗歌创作和比拼大会。有一年初秋时节，贾探春提议组成诗社，成员有林黛玉、薛宝钗、史湘云、“三春”、贾宝玉及李纨。诗社成立，李纨自告奋勇担任社长，点评诗作，迎春、惜春为副社长，分别负责出题限韵、誊录监场。诗社一共组织了3次大的集会，在第一次集会中，正好贾芸送了贾宝玉两盆海棠花，大家就以海棠花为主题赋诗，林黛玉在这次“海棠”为题、“门”为韵脚的七言律诗创作诗会中表现得气定神闲，大家苦思冥想之际，她却在玩耍聊天，最后一挥而就。薛宝钗在第2次史湘云做东的诗会上，发表了她的诗歌感言：诗题不要过于新巧刁钻古怪了，“若题过于新巧，韵过于险，再不得有好诗，终是小家气”。在这几次诗会上，林黛玉和薛宝钗的诗歌总是胜人一筹，难分伯仲。第3次集会是《红楼梦》第50回，在芦雪庵争联即景诗后，邢岫烟、李纹、薛宝琴、贾宝玉各作一首咏红梅诗。
所以，海棠诗社的3次集会分别以海棠、菊花、螃蟹、红梅为主题，共作诗25首。虽然《红楼梦》中曾有元妃省亲时的“命题赋诗”，还有《葬花吟》、桃花社等各种作诗填词的机会，但海棠诗社是曹雪芹着意描写的文学社团，其中有建章、拟题、作诗、评诗的详细流程，大家各展诗才，流露了彼此的内心世界，也凸显了不同的性格特点。
古人把日常的生活和情感都写进诗里，为我们留下了穿越千年依旧能够引发共鸣的诗词佳句。“人生自有诗意”，“诗意”和“真意”，我们可以自己静静体悟，也可以在与友人有来有往的“交锋”中，收获新的惊喜与顿悟。
东晋穆帝永和九年（353年），正逢农历三月三日上巳节。王羲之和谢安、孙绰等41人在风景秀丽的会稽山阴（今浙江绍兴）兰亭举行修禊活动，这是上巳节一种祓除疾病和不祥的祭祀仪式。祓禊仪式结束后，众人列坐在河渠两旁，在河流的上游放置盛酒的酒杯，酒杯顺流而下，停到谁的前面，谁就喝掉杯中酒，然后赋诗一首。当时正值“天朗气清，惠风和畅”的三月，春光宜人，大家意气风发，把盏共言欢，诗酒趁年华，并打算汇诗成集，王羲之为此时此景所触动，即兴为诗集作序，挥毫泼墨，洋洋洒洒写下了《兰亭集序》，记述了当时文人雅集的盛况。
作者因当时天時地利人和的综合效应，灵感乍现，文思泉涌，龙飞凤舞。据说王羲之后来重写，书法之美再也无法与当时相比。作品中有20多个“之”字，每一个的写法都不相同。宋代米芾称之为“天下第一行书”。
常用于“曲水流觞”活动中的羽觞，又称“耳杯”，由杯耳而得名。比如现藏于首都博物馆的晋代青釉羽觞。敞口，弧腹，平底，两侧有耳，内外施青釉，外壁施釉不及底。
“曲水流觞”可算作中国文化史上的一件盛事，也是文人的一次大聚会。魏晋时期名士辈出，他们崇尚自然，纵情山水。曲水流觞的活动，是他们的一次诗才比拼，更是他们对大自然的一份敬重和一种主动融入大自然的姿态，我们可以从中体味到人与自然和谐统一的优雅美感。后来，承载着深厚文化内涵的“曲水流觞”成为一种别致的园林景观，在如今的园林建设中仍然鸣唱着千年古韵。
旗亭赛诗
这是唐代边塞诗人的一次个人角逐。相传，唐代开元年间的3位诗人王之涣、王昌龄、高适结伴游玩，他们当时各有不少诗作被谱曲，在民间传唱。当他们来到都城长安市区的一家酒楼（旗亭）饮酒时，见一群歌女正在唱曲，他们便坐下欣赏。王昌龄提议：“我们几个一向都自以为擅长诗歌，每次吟诗都难分高下，今天就听听这几位歌女的吟唱，看看谁的诗被唱得多，谁的作品就算最好。”不一会儿，一位歌女唱起王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》。王昌龄会心一笑，在旁边的墙壁上轻轻做了个小标记。过了一会儿，有歌女悲悲戚戚地唱了高适《哭单父梁九少府》的前4句，高适也高兴地做了一个标记。接着，第3个歌女哀怨地唱起了王昌龄的《长信秋词》，王昌龄得意地做了第2个标记。这时，王之涣不紧不慢地说：“两位不要高兴得太早，刚才都是些潦倒歌女唱的俚俗之曲，高雅的阳春白雪之歌，她们才不敢唱呢！你们看到那边那位长得最美的歌女了吧，如果她待会唱的还不是我的诗作，我这辈子再也不跟你们比高低了;如果她唱的是我的诗歌，你们俩就都要拜我为师。”话音未落，那位美女果然用慷慨悲壮的曲调唱起了《凉州词》：“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”王之涣自得道：“看，我没有吹牛吧！”三人大笑。这个故事也叫“旗亭画壁”，在《集异记》中有记载。由此可见，那时候的诗歌，如现在的流行歌曲一样普及。赛诗为乐，是当时文人士大夫的一种生活状态。
飞花令
《中国诗词大会》火了“飞花令”这一诗词接龙玩法。其实，“飞花令”是古时候人们经常玩的酒令中的一种。“飞花”二字出自唐代诗人韩翃《寒食》中的“春城无处不飞花”。《中国诗词大会》玩的“飞花令”，所限制的字没有位置要求，只要参赛者说出的诗句里出现这个字就行;但在古代，限制比较严格，比如，要求行令人所说的诗句最后一字为“花”字，如“春城无处不飞花”，下一个人说的诗也必须是七言且最后一字为“花”的诗句，比如“已映洲前芦荻花”。可以背诵前人诗句，也可即兴创作;当谁作不出诗、背不出诗或作错背错时，酒令官则罚他一杯酒。其实，这只是飞花令的基本形式，还有很多更复杂的限字规则，比如有的飞花令对字的位置有更高要求，如果第1个人说“花间一壶酒”，“花”在第1字位置上，第2个人说的“花”就要在第2字位置上，如“落花人独立”，以此类推。“花”在第7个字的位置上，则一轮完成，继续循环，答不上的罚酒。另外，还有的飞花令限制两个字、多个字、数字、颜色字、乐器字、叠字、带某偏旁的字，等等，更“烧脑”，也更好玩。
海棠诗社
海棠诗会是《红楼梦》中规模最大的诗歌创作和比拼大会。有一年初秋时节，贾探春提议组成诗社，成员有林黛玉、薛宝钗、史湘云、“三春”、贾宝玉及李纨。诗社成立，李纨自告奋勇担任社长，点评诗作，迎春、惜春为副社长，分别负责出题限韵、誊录监场。诗社一共组织了3次大的集会，在第一次集会中，正好贾芸送了贾宝玉两盆海棠花，大家就以海棠花为主题赋诗，林黛玉在这次“海棠”为题、“门”为韵脚的七言律诗创作诗会中表现得气定神闲，大家苦思冥想之际，她却在玩耍聊天，最后一挥而就。薛宝钗在第2次史湘云做东的诗会上，发表了她的诗歌感言：诗题不要过于新巧刁钻古怪了，“若题过于新巧，韵过于险，再不得有好诗，终是小家气”。在这几次诗会上，林黛玉和薛宝钗的诗歌总是胜人一筹，难分伯仲。第3次集会是《红楼梦》第50回，在芦雪庵争联即景诗后，邢岫烟、李纹、薛宝琴、贾宝玉各作一首咏红梅诗。
所以，海棠诗社的3次集会分别以海棠、菊花、螃蟹、红梅为主题，共作诗25首。虽然《红楼梦》中曾有元妃省亲时的“命题赋诗”，还有《葬花吟》、桃花社等各种作诗填词的机会，但海棠诗社是曹雪芹着意描写的文学社团，其中有建章、拟题、作诗、评诗的详细流程，大家各展诗才，流露了彼此的内心世界，也凸显了不同的性格特点。
古人把日常的生活和情感都写进诗里，为我们留下了穿越千年依旧能够引发共鸣的诗词佳句。“人生自有诗意”，“诗意”和“真意”，我们可以自己静静体悟，也可以在与友人有来有往的“交锋”中，收获新的惊喜与顿悟。