【摘 要】
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无论是早期的独立制作电影《制服》《夜车》,还是近年来融合商业“类型”元素的艺术电影《白 日焰火》《南方车站的聚会》,刁亦男的电影中一以贯之的带有着其强烈的“作者”意向与表达.本文以刁亦男导演的四部作品为例,分析、探究其电影创作中文本建构与题旨解码的内在共契,即对于漫游群体的始终关注、对于异质情欲的深度聚焦、以及反情节式的碎片叙述话语等创作意向、创作风格的发现与总结.
【机 构】
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四川传媒学院 编导艺术学院,四川 成都 611730;天津师范大学 新闻传播学院,天津 300387;中国传媒大学 戏剧影视学院,北京 100024
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无论是早期的独立制作电影《制服》《夜车》,还是近年来融合商业“类型”元素的艺术电影《白 日焰火》《南方车站的聚会》,刁亦男的电影中一以贯之的带有着其强烈的“作者”意向与表达.本文以刁亦男导演的四部作品为例,分析、探究其电影创作中文本建构与题旨解码的内在共契,即对于漫游群体的始终关注、对于异质情欲的深度聚焦、以及反情节式的碎片叙述话语等创作意向、创作风格的发现与总结.
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