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4.27亿港元，不仅使105件中国当代艺术品找到了新归宿，也预示着尤伦斯男爵的全面胜出。此前已被炒得火热的香港苏富比春拍专场“尤伦斯重要当代中国艺术收藏”于近日落槌，最终总成交额远远超出1.3亿港元的预期。其中，在预展时便被重点推荐的张晓刚早期作品《生生息息之爱》不负众望，以7906万港元的价格成交，不仅刷新了他本人作品的价格纪录，也创造了中国当代艺术品的世界最高拍卖纪录。据悉，本场拍卖会尤伦斯夫妇共提供106件藏品，105件顺利成交。
作为收藏中国当代艺术品数量最多、最重要的国外藏家，从上世纪80年代至今，尤伦斯共收藏了多达千余件的中国当代艺术作品。如今他不光要在香港抛售价值约1.3亿港元的106件作品，同时还委托内地拍卖公司北京保利在今年春拍中再拍卖36件至40件，接着将进一步出售手中剩余的1000多件中国当代艺术品。
价格令人兴奋但也别忘记泡沫
尤伦斯夫妇早在1987年就开始涉足中国当代艺术的收藏，是最早进行中国当代艺术品收藏的海外藏家之一。对于中国当代艺术圈来说，收藏家尤伦斯和他在798建立的尤伦斯当代艺术中心已经是一种文化标志。哪件艺术品能进入这个系统，就意味着其作者在中国当代艺术的主流体系中，占有了一席之地。
尤伦斯夫妇此次决定出售他们的中国当代艺术收藏，在艺术国内外引起了极大的关注和争论。此前，多数人悲观地认为，尤伦斯夫妇此次的“抛售”会给刚刚恢复元气的当代艺术市场带来致命打击，而拍卖结果无疑让很多人大跌眼镜。
“除了一线画家的早期作品外，稍微次要的作品也都引起了激烈的竞争。”策展人顾振清说，本想去拍卖会捡漏的他发现根本没有机会。
“现场出现了很多国内买家，他们起初希望用有限的资金拍下好作品，但随着希望屡屡落空，他们变得沮丧，继而被激怒了。”顾振清回忆起当时的场景时这样描述，“于是出现了很多激情举牌，使得那些次要作品的价格也被抬得很高。”
“尤伦斯专场拍卖的成功无疑会对即将到来的春拍产生影响。”顾振清分析，这对国内的炒家而言如同打了一针兴奋剂，肯定有人会冒险一搏。
就目前的情况来看，佳士得拍卖行为春拍做了精心准备，其中国当代艺术拍品的数量增加到几百件，分量明显加重。北京保利春拍中的尤伦斯部分也是重头戏，作品甚至超过了之前香港苏富比拍卖的精彩程度。其中，曾梵志的《婚礼》系列此前在市场上从未出现过，还有王广义的早期作品，这些被艺术圈看成春拍中的“重磅炸弹”。
顾振清却对此表示了忧虑：“我们不能好了伤疤忘了疼，2008年的泡沫破裂给市场带来的打击不能忘记。”
批评家朱其也给希望通过投资当代艺术品获利的人泼了一盆冷水：“艺术品暴跌后，一般不会再度上涨。这几乎是20世纪世界艺术市场的铁律。可能一段时间因为市场炒作和营销使一部分艺术投资人和经纪人盈利，但更多的艺术投资人则深受其害。”朱其说，将当代艺术作为投资产品，整体上只是有利于少数人的暴富，对中国艺术市场的整体发展并无好处。
不管怎么说中国当代艺术要感谢尤伦斯
如果就事论事的话，收藏家出售自己的藏品是很正常的。一般来说，出售有以下原因：资金周转出现困难，负债累累；收藏趣味发生变化，需要对自己的收藏进行精简和更新，出售旧的收藏获得资金购买新的收藏；出于未来遗产分配的考虑将藏品出售，进行套现，获得利益；藏家死亡或是遭遇离婚。显然尤伦斯夫妇应该主要是基于资金周转和兴趣转变这两方面的原因。许多媒体和评论者认为尤伦斯夫妇出售中国当代艺术作品主要表明了他们已经对中国当代艺术失去兴趣，另一些观点则认为他们其实就是为了获得利益，套現走人。
用“套现”这样的词来形容尤伦斯显然不公平。尤伦斯夫妇对中国当代油画和当代艺术的收藏持续长达20年，并成立了艺术中心推广。举办了十多个有影响的大型展览和众多小型展览、艺术讲座和艺术教育活动，在进行中的中国艺术史划上了浓重的痕迹，已经足以表现他对这个市场的诚意。
从纯粹理想化的角度去批评尤伦斯也是不公平的。长期以来，因为严格的管制环境中国的非营利基金会以及企业赞助发育缓慢，个人和企业对公共事务的参与、赞助的极度不足，这让私人设立的艺术机构实现社会化面临巨大的财政压力。尤伦斯所面临的中国式难题，任何一个西方人都难以解决。
英国《TheAetNeWspaper》的专访中，尤伦斯非常明确地给出三个原因，导致他作出这个艰难的决定：一是他年事已高，往来中国有诸多不便；二是因为他的后代对艺术收藏没有兴趣，这批收藏未来得不到很好的展示机会；三是因为他曾经考虑整体出售这批藏品，但是由于价格的问题，没有和中国或者国外的机构或私人收藏家达成协议，整体转让的愿望落了空。
与2008年春天相比，现在的当代艺术市场已经不可同日而语了，市场的容量、人数、资金大大增加，当然更重要的是大家对作品优劣判断的准确性，已经远远超越了过去。如今卖出高价的一般都是最好的作品，一些有实力的、有学术性的作品价格也开始走高，而二三线的商业艺术家正逐步被淘汰出艺术市场，价格也回不到原来的水平。这让圈里人看到一些希望，当代艺术开始从价格系统向价值系统回归。
收藏是一项流动的事业。即使尤伦斯真的离去，他也不可能是游戏的终点。201O年，中国本土的拍卖成交额达到83亿美元，英国艺术市场联合会公布的报告称，中国正式取代英国成为全球第二大艺术市场。《泰晤士财经》的数据表明，中国买家在索斯比全球拍卖的成交份额从2008年的7％增长到2010年的23％。
这是尤伦斯与中国当代艺术互相成就的20年。他诚然在中国淘到了金；但同时，在他和吴尔鹿等一批国际收藏家和推手的带动下，中国当代艺术在国际上的规模与影响力都已经不同往日，单一玩家的退出，对这个市场的影响力已经没那么重大。
(编辑／刘海星)
作为收藏中国当代艺术品数量最多、最重要的国外藏家，从上世纪80年代至今，尤伦斯共收藏了多达千余件的中国当代艺术作品。如今他不光要在香港抛售价值约1.3亿港元的106件作品，同时还委托内地拍卖公司北京保利在今年春拍中再拍卖36件至40件，接着将进一步出售手中剩余的1000多件中国当代艺术品。
价格令人兴奋但也别忘记泡沫
尤伦斯夫妇早在1987年就开始涉足中国当代艺术的收藏，是最早进行中国当代艺术品收藏的海外藏家之一。对于中国当代艺术圈来说，收藏家尤伦斯和他在798建立的尤伦斯当代艺术中心已经是一种文化标志。哪件艺术品能进入这个系统，就意味着其作者在中国当代艺术的主流体系中，占有了一席之地。
尤伦斯夫妇此次决定出售他们的中国当代艺术收藏，在艺术国内外引起了极大的关注和争论。此前，多数人悲观地认为，尤伦斯夫妇此次的“抛售”会给刚刚恢复元气的当代艺术市场带来致命打击，而拍卖结果无疑让很多人大跌眼镜。
“除了一线画家的早期作品外，稍微次要的作品也都引起了激烈的竞争。”策展人顾振清说，本想去拍卖会捡漏的他发现根本没有机会。
“现场出现了很多国内买家，他们起初希望用有限的资金拍下好作品，但随着希望屡屡落空，他们变得沮丧，继而被激怒了。”顾振清回忆起当时的场景时这样描述，“于是出现了很多激情举牌，使得那些次要作品的价格也被抬得很高。”
“尤伦斯专场拍卖的成功无疑会对即将到来的春拍产生影响。”顾振清分析，这对国内的炒家而言如同打了一针兴奋剂，肯定有人会冒险一搏。
就目前的情况来看，佳士得拍卖行为春拍做了精心准备，其中国当代艺术拍品的数量增加到几百件，分量明显加重。北京保利春拍中的尤伦斯部分也是重头戏，作品甚至超过了之前香港苏富比拍卖的精彩程度。其中，曾梵志的《婚礼》系列此前在市场上从未出现过，还有王广义的早期作品，这些被艺术圈看成春拍中的“重磅炸弹”。
顾振清却对此表示了忧虑：“我们不能好了伤疤忘了疼，2008年的泡沫破裂给市场带来的打击不能忘记。”
批评家朱其也给希望通过投资当代艺术品获利的人泼了一盆冷水：“艺术品暴跌后，一般不会再度上涨。这几乎是20世纪世界艺术市场的铁律。可能一段时间因为市场炒作和营销使一部分艺术投资人和经纪人盈利，但更多的艺术投资人则深受其害。”朱其说，将当代艺术作为投资产品，整体上只是有利于少数人的暴富，对中国艺术市场的整体发展并无好处。
不管怎么说中国当代艺术要感谢尤伦斯
如果就事论事的话，收藏家出售自己的藏品是很正常的。一般来说，出售有以下原因：资金周转出现困难，负债累累；收藏趣味发生变化，需要对自己的收藏进行精简和更新，出售旧的收藏获得资金购买新的收藏；出于未来遗产分配的考虑将藏品出售，进行套现，获得利益；藏家死亡或是遭遇离婚。显然尤伦斯夫妇应该主要是基于资金周转和兴趣转变这两方面的原因。许多媒体和评论者认为尤伦斯夫妇出售中国当代艺术作品主要表明了他们已经对中国当代艺术失去兴趣，另一些观点则认为他们其实就是为了获得利益，套現走人。
用“套现”这样的词来形容尤伦斯显然不公平。尤伦斯夫妇对中国当代油画和当代艺术的收藏持续长达20年，并成立了艺术中心推广。举办了十多个有影响的大型展览和众多小型展览、艺术讲座和艺术教育活动，在进行中的中国艺术史划上了浓重的痕迹，已经足以表现他对这个市场的诚意。
从纯粹理想化的角度去批评尤伦斯也是不公平的。长期以来，因为严格的管制环境中国的非营利基金会以及企业赞助发育缓慢，个人和企业对公共事务的参与、赞助的极度不足，这让私人设立的艺术机构实现社会化面临巨大的财政压力。尤伦斯所面临的中国式难题，任何一个西方人都难以解决。
英国《TheAetNeWspaper》的专访中，尤伦斯非常明确地给出三个原因，导致他作出这个艰难的决定：一是他年事已高，往来中国有诸多不便；二是因为他的后代对艺术收藏没有兴趣，这批收藏未来得不到很好的展示机会；三是因为他曾经考虑整体出售这批藏品，但是由于价格的问题，没有和中国或者国外的机构或私人收藏家达成协议，整体转让的愿望落了空。
与2008年春天相比，现在的当代艺术市场已经不可同日而语了，市场的容量、人数、资金大大增加，当然更重要的是大家对作品优劣判断的准确性，已经远远超越了过去。如今卖出高价的一般都是最好的作品，一些有实力的、有学术性的作品价格也开始走高，而二三线的商业艺术家正逐步被淘汰出艺术市场，价格也回不到原来的水平。这让圈里人看到一些希望，当代艺术开始从价格系统向价值系统回归。
收藏是一项流动的事业。即使尤伦斯真的离去，他也不可能是游戏的终点。201O年，中国本土的拍卖成交额达到83亿美元，英国艺术市场联合会公布的报告称，中国正式取代英国成为全球第二大艺术市场。《泰晤士财经》的数据表明，中国买家在索斯比全球拍卖的成交份额从2008年的7％增长到2010年的23％。
这是尤伦斯与中国当代艺术互相成就的20年。他诚然在中国淘到了金；但同时，在他和吴尔鹿等一批国际收藏家和推手的带动下，中国当代艺术在国际上的规模与影响力都已经不同往日，单一玩家的退出，对这个市场的影响力已经没那么重大。
(编辑／刘海星)