【摘 要】
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李洱的长篇小说《应物兄》可视为一部维特根斯坦意义上的语言游戏之作,力图以语言的"及物"实践知识分子的"应物".语言游戏的形态有:"应物兄"等命名以名称/符号的方式构建语言的及物方式;现代书面白话中的"文言复活"能彰显人物个性,不过当这种人物变得可笑时,"文言复活"便成为可嘲笑之物;汉语中掺入了很多洋文因素,构成了一种世界性氛围,对汉语的语义系统以及自身表达提出了挑战;人物的自言自语以及ILLEISM式的表达直抵人物存在的荒诞性.《应物兄》中知识分子大体可以分为三类,采取不同的应物方式:程济世、应物兄和费鸣
【机 构】
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华东师范大学中文系上海200241
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李洱的长篇小说《应物兄》可视为一部维特根斯坦意义上的语言游戏之作,力图以语言的"及物"实践知识分子的"应物".语言游戏的形态有:"应物兄"等命名以名称/符号的方式构建语言的及物方式;现代书面白话中的"文言复活"能彰显人物个性,不过当这种人物变得可笑时,"文言复活"便成为可嘲笑之物;汉语中掺入了很多洋文因素,构成了一种世界性氛围,对汉语的语义系统以及自身表达提出了挑战;人物的自言自语以及ILLEISM式的表达直抵人物存在的荒诞性.《应物兄》中知识分子大体可以分为三类,采取不同的应物方式:程济世、应物兄和费鸣等人,应物的方式是"转场";芸娘、何为、文德能等人,应物的方式是"持守";郑树森、吴镇、华清等人,应物的方式是"倒向"."转场"与"倒向"成为时代主流,而"持守"却屈居边缘,显示了时代的危机性.
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