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扬帆归来
搁浅在沙滩上
仿佛累了
躺下
歇息
梦里的森林
涛声阵阵
送来一个关于家的记忆
——选自《风流一代(青春)》
赏析
诗歌第一节抓住了主物象“岸边的船”,描摹一幅静态的水墨画——“沙滩归帆安睡图”,白天的喧闹结束了,孤寂、宁静将沙滩归帆包裹得紧紧的,营造了思家而不得归的氛围。这里的“岸边的船”是拟人修辞格,诗人将“船”拟为思乡的人。“船”远在海里、江里进行水面或者水下作业,归岸是想休整,是想补充给养,是想调剂一下生活。只身在外,在休憩时难免会想起家里的亲人,家里的温暖,这在诗歌第三节的“梦”字里可以感知到。诗人在此将“梦里的森林”之虚与“涛声阵阵”之实巧妙结合,由虚及实地表现了抒情主人公浓浓的思家之情。这很有点像北宋杰出的政治家、思想家、文学家王安石(1021—1086)诗歌《葛溪驿》中的首联和颔联:“缺月昏昏漏未央,一灯明灭照秋床。病身最觉风露早,归梦不知山水长。”两首诗歌都描写了夜景,《岸边的船》以粗线勾勒了夜景;两者都表现了孤寂的心境,《葛溪驿》采用了借景抒情法,展现的孤寂程度要比《岸边的船》深些;两者都提到了“梦”,而《岸边的船》的梦比《葛溪驿》更富有立体感,因为森林的“涛声阵阵”刺激着读者的听觉神经,触发联想,形象可感。
陈一鸣鉴赏
搁浅在沙滩上
仿佛累了
躺下
歇息
梦里的森林
涛声阵阵
送来一个关于家的记忆
——选自《风流一代(青春)》
赏析
诗歌第一节抓住了主物象“岸边的船”,描摹一幅静态的水墨画——“沙滩归帆安睡图”,白天的喧闹结束了,孤寂、宁静将沙滩归帆包裹得紧紧的,营造了思家而不得归的氛围。这里的“岸边的船”是拟人修辞格,诗人将“船”拟为思乡的人。“船”远在海里、江里进行水面或者水下作业,归岸是想休整,是想补充给养,是想调剂一下生活。只身在外,在休憩时难免会想起家里的亲人,家里的温暖,这在诗歌第三节的“梦”字里可以感知到。诗人在此将“梦里的森林”之虚与“涛声阵阵”之实巧妙结合,由虚及实地表现了抒情主人公浓浓的思家之情。这很有点像北宋杰出的政治家、思想家、文学家王安石(1021—1086)诗歌《葛溪驿》中的首联和颔联:“缺月昏昏漏未央,一灯明灭照秋床。病身最觉风露早,归梦不知山水长。”两首诗歌都描写了夜景,《岸边的船》以粗线勾勒了夜景;两者都表现了孤寂的心境,《葛溪驿》采用了借景抒情法,展现的孤寂程度要比《岸边的船》深些;两者都提到了“梦”,而《岸边的船》的梦比《葛溪驿》更富有立体感,因为森林的“涛声阵阵”刺激着读者的听觉神经,触发联想,形象可感。
陈一鸣鉴赏