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摘要：水墨人物画是意笔人物画的一种表现形式，是中国画的一个重要画种。在历史上，宋代以前，以工笔人物画见多；唐宋以后，文人画兴起，更强调绘画的意境和形式。但我们今天所见到的现代写意人物画，是上世纪初西方绘画尤其是素描造型方法传入后，与文人画的笔墨技巧相结合的中西合璧的产物。以线条表现人物是中国人物画的基本造型手段。
关键词：水墨；素描；风格；创作
中图分类号：J214文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）06-14-1
一、现代水墨人物画造型的主要特点
现代水墨画的用笔、用墨往往大刀阔斧，泼墨挥洒淋漓酣畅，这种画法更多地注意大块面的色、墨的组合与对比。注重造型趣味、笔墨趣味和形式趣味的新文人派系，笔下人物造型都各有其独特的“符号”，个性突出，其来源是以生活速写作为创作依据，有时也糅合速写线条的韵味与国画用笔于一体，强化线条造型的力度；但用笔上减弱体面转折之皴擦渲染，更多用墨。而在大题材的主流作品中则更注重表现画面的结构和气氛，突出“动感”，适合表现大场面中的人物活动与组合，使中国人物画更贴近现实生活。主流绘画中一般对人物造型结构更加严格考究，人物形象通过勾、皴、擦、染的多种手段加以表现，对人物头、手等主要部位的结构和体积有深入而精到的刻画，对人物性格、精神、气质和内心世界都有着恰如其分地表现和传达。
二、水墨人物素描造型与笔墨造型的关系
水墨人物画有两大基本问题，一是造型，二是笔墨。对于初学者而言，解决造型问题是当务之急。素描造型是指用木炭条、炭精条、炭笔、铅笔、钢笔、毛笔等较为单纯的绘画工具及单一的颜色，在纸面上创造物体的形象或创造出来的物体形象，“造型”在某种程度上与“造形”通用。在水墨人物写生中素描造型的目的，主要是将我们所要描绘的客观对象，通过素描造型这种可以改动的方式在纸面上表现出来，用简练但深刻的线条抓住描绘人物的特征，给我们的大脑留下第一印象，为后面笔墨造型打下基础。在水墨人物画写生中线条造型的方法使用较多。
水墨人物写生中笔墨造型的目的是把素描因素转化为笔墨的形式，把描的东西转化为写的东西，笔墨依据于素描，但又不局限于素描。在笔墨造型的过程中，点划、线条、墨块的运用更加灵活多变，善于应用它们将更能抓住我们所描绘对象的神态和特征，也就是抓住人物的“神”，为后面对人物形象的深入描绘和用色等起到承前启后的作用。但也有部分对造型能力很强的画家，在水墨人物写生过程中，不用素描造型而直接用水墨造型，但那是建立在他对人体结构深入掌握的基础上的。把人物特征在头脑中进行初步刻画，然后直接用水墨写出人物的动作和形象。
现代水墨人物所使用的笔墨语言，是传统和现代笔墨的综合作用。传统中国人物画从十八描发展到使用水墨作画，是文人画对传统艺术的最大改进，改变了传统的程式化造型方法而有重大突破。但笔墨材料的延续和运用是不容置疑的，否则水墨人物画的特性也就会发生改变。毛笔和墨这种工具材料，其独特性质的造型方式，也就是用线与面造形，传统所说的“笔墨”也可以理解成为线与面、加上墨色的变化。线面造型是当代水墨人物画很具特色的造型方法之一。当代水墨人物画，强化人物的个性，在古人的基础上进一步追求形神兼备，以形写神。我们今天所谈到的“形神兼备”，是文人写意的笔墨语言和西方人物画造型方法及相应的色彩学相结合的产物。
传统画论里面指出，国画家在生活中直接用毛笔搜集素材，才能与国画的笔墨功夫结合得好。比如刘国辉就是善于使用线条，以大批新意境、新技艺的佳作，展示出笔墨的流畅、气度的澎湃。他作品的生动性和他对于人物造型自如的掌控能力是值得众多艺术家研究借鉴的。笔墨在水墨人物画中占有重要地位，它是表现形体的重要手段，但是我们还必须清醒地看到脱离了“形”的笔墨自然就谈不上什么艺术生命了。有些初学者看到画家作画，墨色生动丰富，极有趣味性。
如果对造型对象不了解，规律认识不深，训练较少，而去一味高谈概括提炼，这样表现出来的人物往往是千人一面、没有个性，也就无所谓“传神”了。近代画家周思聪在中国画领域辛勤耕耘，在关注现实、继承和发扬民族艺术传统的基础上，吸收外来艺术营养，大胆变革，创建了融写实、夸张、变形为一炉的绘画风格。当代刘庆和等优秀的水墨人物画家更是吸收了西方现代派的一些观点和方法，深入挖掘人物的心理因素，塑造出更加耐人寻味的当代水墨人物。
三、结论
中国古代水墨人物画取得过辉煌的成就，但发展却非常缓慢，画家们缺乏对人体解剖知识的了解。古代绘画虽然形成了另外一些造型和透视的方法，但人物造型手段除意笔人物画中的线条造型和笔墨造型外，如果没有素描造型和色彩造型的基础，就会出现手法单一，造型表现能力局限，过于程式化，难以深入观察，结构感觉不准等等问题，对于人物画造型状态、内心世界也难以作出更为深入、丰富的刻画。而现代素描造型与水墨造型相结合，能够更好地克服这些问题。
参考文献：
[1]冀少峰.从水墨到再水墨：2000—2012年以来的中国当代水墨艺术[J].美术文献，2013，（02）.
[2]鲁虹.水墨文章———当代水墨研究系列展第三回：文脉创化[J].美术文献，2013，（05）.
[3]朱平.从水墨画到水墨艺术———批评焦点发生第二次转移的原因及意义[J].设计艺术（山东工艺美术学院学报），2013，（03）.
[4]栗宪庭.水墨画市场成洗钱的新途径[J].颂雅风·艺术月刊，2013，（07）.
作者简介：
魏海燕，湖北美术学院动画学院。
关键词：水墨；素描；风格；创作
中图分类号：J214文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）06-14-1
一、现代水墨人物画造型的主要特点
现代水墨画的用笔、用墨往往大刀阔斧，泼墨挥洒淋漓酣畅，这种画法更多地注意大块面的色、墨的组合与对比。注重造型趣味、笔墨趣味和形式趣味的新文人派系，笔下人物造型都各有其独特的“符号”，个性突出，其来源是以生活速写作为创作依据，有时也糅合速写线条的韵味与国画用笔于一体，强化线条造型的力度；但用笔上减弱体面转折之皴擦渲染，更多用墨。而在大题材的主流作品中则更注重表现画面的结构和气氛，突出“动感”，适合表现大场面中的人物活动与组合，使中国人物画更贴近现实生活。主流绘画中一般对人物造型结构更加严格考究，人物形象通过勾、皴、擦、染的多种手段加以表现，对人物头、手等主要部位的结构和体积有深入而精到的刻画，对人物性格、精神、气质和内心世界都有着恰如其分地表现和传达。
二、水墨人物素描造型与笔墨造型的关系
水墨人物画有两大基本问题，一是造型，二是笔墨。对于初学者而言，解决造型问题是当务之急。素描造型是指用木炭条、炭精条、炭笔、铅笔、钢笔、毛笔等较为单纯的绘画工具及单一的颜色，在纸面上创造物体的形象或创造出来的物体形象，“造型”在某种程度上与“造形”通用。在水墨人物写生中素描造型的目的，主要是将我们所要描绘的客观对象，通过素描造型这种可以改动的方式在纸面上表现出来，用简练但深刻的线条抓住描绘人物的特征，给我们的大脑留下第一印象，为后面笔墨造型打下基础。在水墨人物画写生中线条造型的方法使用较多。
水墨人物写生中笔墨造型的目的是把素描因素转化为笔墨的形式，把描的东西转化为写的东西，笔墨依据于素描，但又不局限于素描。在笔墨造型的过程中，点划、线条、墨块的运用更加灵活多变，善于应用它们将更能抓住我们所描绘对象的神态和特征，也就是抓住人物的“神”，为后面对人物形象的深入描绘和用色等起到承前启后的作用。但也有部分对造型能力很强的画家，在水墨人物写生过程中，不用素描造型而直接用水墨造型，但那是建立在他对人体结构深入掌握的基础上的。把人物特征在头脑中进行初步刻画，然后直接用水墨写出人物的动作和形象。
现代水墨人物所使用的笔墨语言，是传统和现代笔墨的综合作用。传统中国人物画从十八描发展到使用水墨作画，是文人画对传统艺术的最大改进，改变了传统的程式化造型方法而有重大突破。但笔墨材料的延续和运用是不容置疑的，否则水墨人物画的特性也就会发生改变。毛笔和墨这种工具材料，其独特性质的造型方式，也就是用线与面造形，传统所说的“笔墨”也可以理解成为线与面、加上墨色的变化。线面造型是当代水墨人物画很具特色的造型方法之一。当代水墨人物画，强化人物的个性，在古人的基础上进一步追求形神兼备，以形写神。我们今天所谈到的“形神兼备”，是文人写意的笔墨语言和西方人物画造型方法及相应的色彩学相结合的产物。
传统画论里面指出，国画家在生活中直接用毛笔搜集素材，才能与国画的笔墨功夫结合得好。比如刘国辉就是善于使用线条，以大批新意境、新技艺的佳作，展示出笔墨的流畅、气度的澎湃。他作品的生动性和他对于人物造型自如的掌控能力是值得众多艺术家研究借鉴的。笔墨在水墨人物画中占有重要地位，它是表现形体的重要手段，但是我们还必须清醒地看到脱离了“形”的笔墨自然就谈不上什么艺术生命了。有些初学者看到画家作画，墨色生动丰富，极有趣味性。
如果对造型对象不了解，规律认识不深，训练较少，而去一味高谈概括提炼，这样表现出来的人物往往是千人一面、没有个性，也就无所谓“传神”了。近代画家周思聪在中国画领域辛勤耕耘，在关注现实、继承和发扬民族艺术传统的基础上，吸收外来艺术营养，大胆变革，创建了融写实、夸张、变形为一炉的绘画风格。当代刘庆和等优秀的水墨人物画家更是吸收了西方现代派的一些观点和方法，深入挖掘人物的心理因素，塑造出更加耐人寻味的当代水墨人物。
三、结论
中国古代水墨人物画取得过辉煌的成就，但发展却非常缓慢，画家们缺乏对人体解剖知识的了解。古代绘画虽然形成了另外一些造型和透视的方法，但人物造型手段除意笔人物画中的线条造型和笔墨造型外，如果没有素描造型和色彩造型的基础，就会出现手法单一，造型表现能力局限，过于程式化，难以深入观察，结构感觉不准等等问题，对于人物画造型状态、内心世界也难以作出更为深入、丰富的刻画。而现代素描造型与水墨造型相结合，能够更好地克服这些问题。
参考文献：
[1]冀少峰.从水墨到再水墨：2000—2012年以来的中国当代水墨艺术[J].美术文献，2013，（02）.
[2]鲁虹.水墨文章———当代水墨研究系列展第三回：文脉创化[J].美术文献，2013，（05）.
[3]朱平.从水墨画到水墨艺术———批评焦点发生第二次转移的原因及意义[J].设计艺术（山东工艺美术学院学报），2013，（03）.
[4]栗宪庭.水墨画市场成洗钱的新途径[J].颂雅风·艺术月刊，2013，（07）.
作者简介：
魏海燕，湖北美术学院动画学院。