我从小就喜欢马，对马有一种神往，曾多么希望自己是一匹在一望无际的草原上奔跑的野马，心中有着对自由的无限向往。我被马勇猛刚烈的性格、耐劳忠诚的品质、英俊潇洒的体态、奔放豪迈的形象深深吸引。画马成了我的最爱，我对马的热爱已经渗透到骨髓中了。
　　自古以来，马一直是中国画的表现对象。何以历代画家皆钟情于马？仔细想想并不奇怪，大约没有一种动物与人类社会有如此紧密的联系。狩猎、农耕、运输、征战，何处无马的身影？汉武拓疆、马踏匈奴、太宗六骏、马踏飞燕……马的形象，已经远远超出“人役”之家畜的概念，而成为一种审美符号。马的健美、刚劲、激烈、潇洒、飘逸更是无一动物能与之比肩。难怪，作为一种生命和审美对象，古今中外，无论是文学、诗歌、绘画、雕塑、戏剧……除了人本身之外，大约没有任何一种生命比“马”享有更高的位置，这绝非偶然。
　　在画史上为画马做出历史性贡献、让画马进入国画神圣殿堂者，乃近人徐悲鸿。悲鸿画马，正值中国抗战，画家以物托情，锐意求新，泼墨写意，融会中西，铁墨淋漓，得神得骨，不但抒发了画家及国人情怀，而且开一代风气之先，创汉唐以来画马之新高峰。从此，在中国画里，画马的人逐渐多起来，蔚然成风，墨马、彩墨马、工笔马均成为中国画的一个“门类”。然悲鸿之后，模仿者众，创新者寡。故悲鸿曰：“学画最好以造化为师，故写马必须以马为师，不必学我，真马，较之我所画之马，更可师法也。”艺术是时代产物，亦需与时俱进。悲鸿之马故好，已是旧时代产物了，不画则已，画则求新。既有传统精义又富于时代精神且有现代感是我的中国画画马的追求。多年来我一直想画出自己心中的那一匹马，缘于对马有一种深深的偏爱。
　　马是有灵性的，与画人一样，必须有神。或静或动，或奔或憩，动作、表情，甚至眼神必须鲜活有神。画马要画出意境，画出神，就须得其天性，则更要深入观察马的生活，掌握马的结构，了解马的习性，“造化自然以马为师”。那段时期，我深入到农民家里，每天和马在一起，马儿高扬着骄傲的头颅，抖动着优美的鬃毛，我听着马蹄得得，看着马迎风奔驰，大地在摇动，时空的概念在消失，我的心仿佛在和马一同驰骋……与马为伴的我血液里都融入那里的天地灵气，那里的一草一木都能给我无尽的灵感。一天下来几十幅素描写生稿，为日后创作留下了大量的宝贵素材。我曾经为了掌握马的动态，不知不觉跟随着一群马走了十多里山路，以至于天黑找不到回家的路了。很多人画马，固然慓悍，但是不美，为我所忌也。我画之马，必求骏美，我爱马成痴，画马十数年，吸取了前人的笔墨经验，加上自己经历、气质的改造，笔墨愈发洒得开，我已经不自觉地将“奔腾豪放”浸润在自己的作品之中了。