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摘要：戏曲唱腔是戏曲剧种当中最主要的精髓，戏曲唱腔的创作与实践是否被观众喜欢和欣赏，受到多种因素的影响。如何让戏曲唱腔能够被欣赏、被认可已经成为当前戏剧发展领域内需要重视的问题。文章探究主要目的是振兴雷剧艺术愿望，因此文章从雷剧的创作、实践、唱腔等几个方面阐述在当前发展过程中，雷剧唱腔艺术在实际实践当中存在的问题，通过当前舞台实践中存在的问题，提出可行的解决对策。
关键词：雷剧唱腔;舞台;实践;存在问题;对策
唱腔是戏曲创作当中的中流砥柱，戏曲的存败与剧种的存亡决定了唱腔创作情况。雷剧产生于雷州半岛，在中国戏曲当中占据了重要地位，确立了在中国戏剧当中的位置，这体现出该文化的发展优势，体现出了雷剧在形式上的突破。雷剧在改进之后，以更为独特的艺术形式为雷剧事业的发展增添色彩。唱腔在改革之后价值显著，为雷剧艺术在当前戏曲市场的发展奠定了基础。但是当前雷剧唱腔音乐并没有形成系统结构和统一的整体，在舞台上运用并不规范。
1.雷剧唱腔
1.1创作对象
创作对象就是雷剧唱腔艺术的设计对象，在当前雷剧唱腔艺术创作存在两个方面的问题。这里对其进行简单阐述，雷剧创作一方面是缺少专业的研究机构，在雷州市本地成立了雷歌研究机构，但是该机构技术水平较低;地方文化戏剧学院研究室在陈湘老师的主持下研究雷剧，但是也并非是严格意义上的专业机构;另一方面更是缺少高水平的研究人员。在雷剧发展历史上，雷剧产生于民间，是从雷州民歌、雷州歌的基础上创新发展起来的种类，原本音乐结构非常简单，并不能表现复杂的情感。20世纪之后以陈湘老师为代表的民间艺术爱好者纷纷研究雷剧音乐工作，将雷剧唱腔制作成型，同时尝试为雷剧定板定腔，但是当时由于大环境的限制，再加上雷剧唱腔本身的特征，导致该艺术发展至今仍旧不成熟。比如创作者在创作的过程中大豆遵从主观意愿，在风格上情感舒缓且中速缓慢腔风格，而情感激越、快速激荡的唱腔创作非常少，这导致雷剧唱腔种类并不齐全，这限制了舞台实践的发展，制约了任务形象的塑造。
1.2 实践对象
实践人员既要表现艺术风格，也要积极推广雷剧新唱腔艺术，而雷剧新唱腔艺术创作是否成功，取决于实践对象，也就是表演者。雷剧新唱腔艺术需要表演者去实践，群众才会有更多的机会接触雷剧，只有群众认识并且接受，才有可能推广雷剧。在雷州地区，大部分对雷剧的实践做出努力[1]。以湛江实验雷剧团为例，该雷剧团的存在撑起了雷剧改革的浪潮，是雷剧新唱腔艺术的忠实践行者。但是具体开展过程中存在的问题是，雷州半岛民营雷剧团队组成人员都比较业余，演员本身的表演能力有限，戏曲的吸收和运用并不自觉，表演者在表演的时候为了让观众能够听懂雷剧，常常以表演比较普通的大众歌曲为主，或者干脆唱“爆肚戏”，这种演出形式简单的民营雷剧团有二百多个，演出场次占据整个雷剧演出市场的80%。这种现象持续下去对雷剧新唱腔的推广非常不利，甚至会影响雷剧艺术在未來市场上的长远发展。在这种情况下民营雷剧团应该自觉使用新唱腔，能够充分调动戏曲人的创新积极性，这是当前比较重要的问题。
1.3欣赏对象
观众对雷剧的认识非常重要，是鉴赏雷剧的主要人员，同样在观赏的过程中也需要检验雷剧新唱腔的创作情况。但是实际问题是当前社会娱乐多样复杂，各种娱乐项目层出不穷，人们的艺术品味也在不断提高，而戏曲艺术的受众年纪偏大，且数量越来越少。但其概念艺术世界丰富多彩，在这种背景下雷剧如何赢得一席之地，是戏曲工作者必须面临的问题。
2 基于雷剧唱腔艺术推广创新的认识
笔者通过实际研究认识到要想振兴雷剧，一定要保证演员、剧本、导演之间的有机结合，在这个过程中好的唱腔是关键，有举足轻重的作用。作为同样具备丰富内容的粤剧、川剧、京剧等，就具备大量铁粉，雷剧在未来的发展当中也要培养一批这样的粉丝，想方设法改变中老年观众的现状，否则雷剧的发展无法看到出路[2]。实践证明如果新唱腔创作内容好、实践运用好，一定会赢得观众市场，也很容易被重视，比如雷剧《抓阄村长》进京演出，且获得五一工程奖;而其中《梁红玉挂帅》就是证明，因此在推广发展过程中应该重视剧本创作、演员培养，重视雷剧唱腔的研究、推广，争取青少年等不同层次的群众。当前网络上出现了一些用雷州话演唱的现代歌曲，虽然内容不经推敲，但是也可以认为雷剧唱腔艺术的创新发展势头良好。
3.雷剧唱腔艺术工作创新推广途径
针对上文阐述的现状，需要采取对应的途径实现雷剧的现代化发展。①雷剧唱腔艺术创作应该重视创新、求同存异，扩大共识拓展市场实现创新发展，通过抛砖引玉挖掘内涵，实现统一归类，为唱腔定名、定调，实现系统有规划的发展;②演出团体必须拥有长远发展的眼光，从雷剧事业的大局角度出发，更新观念和不断创新，坚持使用新音乐唱腔，让雷剧歌声响彻雷州大地，能够让群众接受雷剧;在发展当中保证演出质量为社会服务，为广大群众服务。③文化主管部门在发展的过程中应该支持创新，关注唱腔艺术创作工作的开展，在地方建立起地级雷剧研讨机构，搭建雷剧艺术交流平台强调雷剧本身的权威性，为雷剧新唱腔的运用保驾护航[3]。④需要规范演出市场管理戏曲市场促进该行业可持续发展，注入取缔无证经营团队活动，禁止出现“爆肚戏”，保证演员有上岗证，积极推广新唱腔办证等方面，通过这些手段约束雷剧演出质量，推动雷剧新唱腔的实践运用。同时文化部门也需要打造专门的艺术平台，举办相关汇演、比赛等活动，为雷剧演员铺设展示才能的平台，从而实现双赢。
结束语
综上，在实际发展过程中，还可以从教育方面入手。出版雷剧唱功方面的教科书，针对性改进雷剧方面的研究资料很少的现状，调查发现尤其是唱功与唱法方面，缺乏研究导致系统建设存在缺陷，在这种情况下一定要精心打造、重点推广、改正缺陷，推动雷剧事业的健康发展。
参考文献
[1]洪建民， 于宪龙. 声乐表演者在舞台表演过程中出现的问题及解决对策[J]. 黄河之声， 2019， 526（01）：15.
[2]郭笑含. 声乐表演者在舞台表演中易出现的问题及解决对策[J]. 北方音乐， 2019， 039（010）：76-77.
[3]廖求宁， 苏立宁. 社会调查方法课程实践教学在文科专业中存在的问题及对策研究[J]. 天津市经理学院学报， 2019， 000（002）：108-113.
（徐闻县雷剧传承中心 广东 湛江 524100）
关键词：雷剧唱腔;舞台;实践;存在问题;对策
唱腔是戏曲创作当中的中流砥柱，戏曲的存败与剧种的存亡决定了唱腔创作情况。雷剧产生于雷州半岛，在中国戏曲当中占据了重要地位，确立了在中国戏剧当中的位置，这体现出该文化的发展优势，体现出了雷剧在形式上的突破。雷剧在改进之后，以更为独特的艺术形式为雷剧事业的发展增添色彩。唱腔在改革之后价值显著，为雷剧艺术在当前戏曲市场的发展奠定了基础。但是当前雷剧唱腔音乐并没有形成系统结构和统一的整体，在舞台上运用并不规范。
1.雷剧唱腔
1.1创作对象
创作对象就是雷剧唱腔艺术的设计对象，在当前雷剧唱腔艺术创作存在两个方面的问题。这里对其进行简单阐述，雷剧创作一方面是缺少专业的研究机构，在雷州市本地成立了雷歌研究机构，但是该机构技术水平较低;地方文化戏剧学院研究室在陈湘老师的主持下研究雷剧，但是也并非是严格意义上的专业机构;另一方面更是缺少高水平的研究人员。在雷剧发展历史上，雷剧产生于民间，是从雷州民歌、雷州歌的基础上创新发展起来的种类，原本音乐结构非常简单，并不能表现复杂的情感。20世纪之后以陈湘老师为代表的民间艺术爱好者纷纷研究雷剧音乐工作，将雷剧唱腔制作成型，同时尝试为雷剧定板定腔，但是当时由于大环境的限制，再加上雷剧唱腔本身的特征，导致该艺术发展至今仍旧不成熟。比如创作者在创作的过程中大豆遵从主观意愿，在风格上情感舒缓且中速缓慢腔风格，而情感激越、快速激荡的唱腔创作非常少，这导致雷剧唱腔种类并不齐全，这限制了舞台实践的发展，制约了任务形象的塑造。
1.2 实践对象
实践人员既要表现艺术风格，也要积极推广雷剧新唱腔艺术，而雷剧新唱腔艺术创作是否成功，取决于实践对象，也就是表演者。雷剧新唱腔艺术需要表演者去实践，群众才会有更多的机会接触雷剧，只有群众认识并且接受，才有可能推广雷剧。在雷州地区，大部分对雷剧的实践做出努力[1]。以湛江实验雷剧团为例，该雷剧团的存在撑起了雷剧改革的浪潮，是雷剧新唱腔艺术的忠实践行者。但是具体开展过程中存在的问题是，雷州半岛民营雷剧团队组成人员都比较业余，演员本身的表演能力有限，戏曲的吸收和运用并不自觉，表演者在表演的时候为了让观众能够听懂雷剧，常常以表演比较普通的大众歌曲为主，或者干脆唱“爆肚戏”，这种演出形式简单的民营雷剧团有二百多个，演出场次占据整个雷剧演出市场的80%。这种现象持续下去对雷剧新唱腔的推广非常不利，甚至会影响雷剧艺术在未來市场上的长远发展。在这种情况下民营雷剧团应该自觉使用新唱腔，能够充分调动戏曲人的创新积极性，这是当前比较重要的问题。
1.3欣赏对象
观众对雷剧的认识非常重要，是鉴赏雷剧的主要人员，同样在观赏的过程中也需要检验雷剧新唱腔的创作情况。但是实际问题是当前社会娱乐多样复杂，各种娱乐项目层出不穷，人们的艺术品味也在不断提高，而戏曲艺术的受众年纪偏大，且数量越来越少。但其概念艺术世界丰富多彩，在这种背景下雷剧如何赢得一席之地，是戏曲工作者必须面临的问题。
2 基于雷剧唱腔艺术推广创新的认识
笔者通过实际研究认识到要想振兴雷剧，一定要保证演员、剧本、导演之间的有机结合，在这个过程中好的唱腔是关键，有举足轻重的作用。作为同样具备丰富内容的粤剧、川剧、京剧等，就具备大量铁粉，雷剧在未来的发展当中也要培养一批这样的粉丝，想方设法改变中老年观众的现状，否则雷剧的发展无法看到出路[2]。实践证明如果新唱腔创作内容好、实践运用好，一定会赢得观众市场，也很容易被重视，比如雷剧《抓阄村长》进京演出，且获得五一工程奖;而其中《梁红玉挂帅》就是证明，因此在推广发展过程中应该重视剧本创作、演员培养，重视雷剧唱腔的研究、推广，争取青少年等不同层次的群众。当前网络上出现了一些用雷州话演唱的现代歌曲，虽然内容不经推敲，但是也可以认为雷剧唱腔艺术的创新发展势头良好。
3.雷剧唱腔艺术工作创新推广途径
针对上文阐述的现状，需要采取对应的途径实现雷剧的现代化发展。①雷剧唱腔艺术创作应该重视创新、求同存异，扩大共识拓展市场实现创新发展，通过抛砖引玉挖掘内涵，实现统一归类，为唱腔定名、定调，实现系统有规划的发展;②演出团体必须拥有长远发展的眼光，从雷剧事业的大局角度出发，更新观念和不断创新，坚持使用新音乐唱腔，让雷剧歌声响彻雷州大地，能够让群众接受雷剧;在发展当中保证演出质量为社会服务，为广大群众服务。③文化主管部门在发展的过程中应该支持创新，关注唱腔艺术创作工作的开展，在地方建立起地级雷剧研讨机构，搭建雷剧艺术交流平台强调雷剧本身的权威性，为雷剧新唱腔的运用保驾护航[3]。④需要规范演出市场管理戏曲市场促进该行业可持续发展，注入取缔无证经营团队活动，禁止出现“爆肚戏”，保证演员有上岗证，积极推广新唱腔办证等方面，通过这些手段约束雷剧演出质量，推动雷剧新唱腔的实践运用。同时文化部门也需要打造专门的艺术平台，举办相关汇演、比赛等活动，为雷剧演员铺设展示才能的平台，从而实现双赢。
结束语
综上，在实际发展过程中，还可以从教育方面入手。出版雷剧唱功方面的教科书，针对性改进雷剧方面的研究资料很少的现状，调查发现尤其是唱功与唱法方面，缺乏研究导致系统建设存在缺陷，在这种情况下一定要精心打造、重点推广、改正缺陷，推动雷剧事业的健康发展。
参考文献
[1]洪建民， 于宪龙. 声乐表演者在舞台表演过程中出现的问题及解决对策[J]. 黄河之声， 2019， 526（01）：15.
[2]郭笑含. 声乐表演者在舞台表演中易出现的问题及解决对策[J]. 北方音乐， 2019， 039（010）：76-77.
[3]廖求宁， 苏立宁. 社会调查方法课程实践教学在文科专业中存在的问题及对策研究[J]. 天津市经理学院学报， 2019， 000（002）：108-113.
（徐闻县雷剧传承中心 广东 湛江 524100）