论文部分内容阅读
本文所附录的八个青花龙纹扁瓶(有的称为扁壶)图,出自五部古陶瓷专著,书中对其所标明的朝代、名称、大小,我们分别录于图的下部。这五部古陶瓷专著,对这八个青花龙纹扁瓶的断代很不一致,我们认为这是值得商榷的。
我们认为,这八个青花龙纹扁瓶,无论从哪方面看,它们都是一种类型,而不是两种类型,把它们分成两个朝代是没有道理的。
从大小看,除附图4稍大一点外,其余几个相差无几。
从器型看,附图1的长宽比(指高与腹径比)值是1.27,附图2是1.28,附图3是1.29,附图4是1.30,附图5是1.29,附图6是1.30,附图7是1.30,附图8是1.28。可见八个扁瓶的宽窄相差无几。八个扁瓶的口径与腹径的比值,腹径与足径的比值也大都如此,相差无几。
从纹饰的层次布局看,八个扁瓶的纹饰都是三层,每层都用双弦线隔开;一、二层都在瓶颈,第三层都在瓶腹,主纹饰都画龙。
从主纹饰龙纹看,八个龙纹全是侧身三爪张嘴蟠龙,龙头都较大,头部毛发都分成五束成波状向上竖,上唇向上翘,卷曲如象鼻,唇后有一凸耸的鼻子。总之,从总体到细部无一不同。
从辅助纹饰看,三个海浪白龙纹,从形态、数量到与主纹饰的位置关系,无一不相近。四个云龙也如此。
总之,这八个青花龙纹扁瓶在每个方面都是相同或相近的,显然属于一种类型。要么它们全是永乐的,要么它们全是宣德的。然而,上述几部古陶瓷专著,看法却很不相同,这显然是不合理的。
我们认为,这八个青花龙纹扁瓶全是永乐的,主要有四个理由:
第一,这八个青花龙纹扁瓶都无年款,又相同或极相近,按常理,把它们定为永乐或宣德都是无可厚非的,但这八个青花龙纹扁瓶中有一个是出土器,它就是附图1,出自梁穗主编的《景德镇出土元明官窑瓷器》(见第103页)。据该书说明,这件青花海浪白龙纹扁瓶出土自永乐景德镇官窑早期地层。如果没有这个标准器,说其余七个青花龙纹扁瓶是永乐或宣德都无可无不可,有了这个标准器,显然就不妥当了,只能说其余七个青花龙纹扁瓶是永乐的才是顺理成章的。
第二,古陶瓷界有一个鉴定永乐宣德青花瓷的公认原则,就是如果没有其他有力的根据,一般来说,无年款者应归为永乐的。上述七件青花龙纹扁瓶,没有多少根据说它们是宣德的,却有充分根据说它们是永乐的。
第三,永乐、宣德时期青花龙纹有这样一个规律,就是同代青花大型器上的龙纹是相同的。例如永乐青花龙纹天球瓶上的龙纹,头部毛发全是分成五束向后飘伸,脸部有很多清晰的鳞片,而宣德青花龙纹天球瓶上的龙纹,头部毛发全是分成六束,先向后然后向上竖起,脸部虽有鳞片,但不够清晰,较少。这八个青花龙纹扁瓶也符合这一个规律。我们已经说过,附图1确定无疑是永乐的,其龙纹头部毛发都分成五束向上直竖,其余七个也都如此。所以,我们说附图l以外的七个青花龙纹扁瓶也应定为永乐的。
第四,这八个青花龙纹扁瓶有七个以海浪、云朵为辅助纹饰。前面已经说过,这八个青花扁瓶上的主纹饰龙纹带有永乐龙纹的特点,同样,这七个青花扁瓶上的辅助纹饰海浪与云朵也具有永乐的特点。永乐时的海浪龙纹,海面画得虽有浪,但较平静,浪花多画在海浪之间,似是溅出的,很少画风急浪卷的海面;而宣德时则相反,画风平浪静的海面较少,画风急浪卷的海面较多,浪花多画在卷起的海浪上,较粗大,像是薹块。八个青花龙纹扁瓶中的三个海浪白龙纹,其海浪显然与永乐时的海浪一致。永乐、宣德时的青花云纹,从形态看,几无区别,但从细部看,还是有区别的。永乐青花云纹继承洪武的画法,云朵边缘有白边,而宣德除天球瓶上的云纹有白边外,其他器型卜的云朵都没有。八个青花云龙纹扁瓶中的四个云龙纹的云朵都有白边,与永乐的青花云纹特点一致。
(责编:雨 岚)
我们认为,这八个青花龙纹扁瓶,无论从哪方面看,它们都是一种类型,而不是两种类型,把它们分成两个朝代是没有道理的。
从大小看,除附图4稍大一点外,其余几个相差无几。
从器型看,附图1的长宽比(指高与腹径比)值是1.27,附图2是1.28,附图3是1.29,附图4是1.30,附图5是1.29,附图6是1.30,附图7是1.30,附图8是1.28。可见八个扁瓶的宽窄相差无几。八个扁瓶的口径与腹径的比值,腹径与足径的比值也大都如此,相差无几。
从纹饰的层次布局看,八个扁瓶的纹饰都是三层,每层都用双弦线隔开;一、二层都在瓶颈,第三层都在瓶腹,主纹饰都画龙。
从主纹饰龙纹看,八个龙纹全是侧身三爪张嘴蟠龙,龙头都较大,头部毛发都分成五束成波状向上竖,上唇向上翘,卷曲如象鼻,唇后有一凸耸的鼻子。总之,从总体到细部无一不同。
从辅助纹饰看,三个海浪白龙纹,从形态、数量到与主纹饰的位置关系,无一不相近。四个云龙也如此。
总之,这八个青花龙纹扁瓶在每个方面都是相同或相近的,显然属于一种类型。要么它们全是永乐的,要么它们全是宣德的。然而,上述几部古陶瓷专著,看法却很不相同,这显然是不合理的。
我们认为,这八个青花龙纹扁瓶全是永乐的,主要有四个理由:
第一,这八个青花龙纹扁瓶都无年款,又相同或极相近,按常理,把它们定为永乐或宣德都是无可厚非的,但这八个青花龙纹扁瓶中有一个是出土器,它就是附图1,出自梁穗主编的《景德镇出土元明官窑瓷器》(见第103页)。据该书说明,这件青花海浪白龙纹扁瓶出土自永乐景德镇官窑早期地层。如果没有这个标准器,说其余七个青花龙纹扁瓶是永乐或宣德都无可无不可,有了这个标准器,显然就不妥当了,只能说其余七个青花龙纹扁瓶是永乐的才是顺理成章的。
第二,古陶瓷界有一个鉴定永乐宣德青花瓷的公认原则,就是如果没有其他有力的根据,一般来说,无年款者应归为永乐的。上述七件青花龙纹扁瓶,没有多少根据说它们是宣德的,却有充分根据说它们是永乐的。
第三,永乐、宣德时期青花龙纹有这样一个规律,就是同代青花大型器上的龙纹是相同的。例如永乐青花龙纹天球瓶上的龙纹,头部毛发全是分成五束向后飘伸,脸部有很多清晰的鳞片,而宣德青花龙纹天球瓶上的龙纹,头部毛发全是分成六束,先向后然后向上竖起,脸部虽有鳞片,但不够清晰,较少。这八个青花龙纹扁瓶也符合这一个规律。我们已经说过,附图1确定无疑是永乐的,其龙纹头部毛发都分成五束向上直竖,其余七个也都如此。所以,我们说附图l以外的七个青花龙纹扁瓶也应定为永乐的。
第四,这八个青花龙纹扁瓶有七个以海浪、云朵为辅助纹饰。前面已经说过,这八个青花扁瓶上的主纹饰龙纹带有永乐龙纹的特点,同样,这七个青花扁瓶上的辅助纹饰海浪与云朵也具有永乐的特点。永乐时的海浪龙纹,海面画得虽有浪,但较平静,浪花多画在海浪之间,似是溅出的,很少画风急浪卷的海面;而宣德时则相反,画风平浪静的海面较少,画风急浪卷的海面较多,浪花多画在卷起的海浪上,较粗大,像是薹块。八个青花龙纹扁瓶中的三个海浪白龙纹,其海浪显然与永乐时的海浪一致。永乐、宣德时的青花云纹,从形态看,几无区别,但从细部看,还是有区别的。永乐青花云纹继承洪武的画法,云朵边缘有白边,而宣德除天球瓶上的云纹有白边外,其他器型卜的云朵都没有。八个青花云龙纹扁瓶中的四个云龙纹的云朵都有白边,与永乐的青花云纹特点一致。
![](https://www.soolun.com/img/pic.php?url=http://img.resource.qikan.cn/qkimages/scji/scji200809/scji20080908-1-l.jpg)
![](https://www.soolun.com/img/pic.php?url=http://img.resource.qikan.cn/qkimages/scji/scji200809/scji20080908-2-l.jpg)
(责编:雨 岚)