【摘 要】
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昏暗房间的窗户上，雾气围捉光明 屋外，被风吹动的晾衣绳 试图传导电流，终归失败 发黄门帘被垂死的手 拽成年终的日历 地面坚硬，以铁石心肠对抗严寒 黑皮水管盘缠成頎长的死蛇 夜壶中，泡沫密集如月上环形山 疾风掳掠茅草，屋顶怒发冲冠 ——而漆黑房中，竖起的耳朵 仍在谛听来电瞬间钨丝呲呲的偷笑
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昏暗房间的窗户上，雾气围捉光明
屋外，被风吹动的晾衣绳
试图传导电流，终归失败
发黄门帘被垂死的手
拽成年终的日历
地面坚硬，以铁石心肠对抗严寒
黑皮水管盘缠成頎长的死蛇
夜壶中，泡沫密集如月上环形山
疾风掳掠茅草，屋顶怒发冲冠
——而漆黑房中，竖起的耳朵
仍在谛听来电瞬间钨丝呲呲的偷笑
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夜思（外三首） 她们熟睡之后，已经很晚了 一阵匀称的呼吸里，我卸下生活的疲惫 时间安静得嘶嘶鸣叫。那些恍惚的声响 如同以前所遭遇的不如意 此生就这样过了。守候着她们酣眠 写下无人知晓的诗行 听到庞大的躯体中，细微零件运行的艰难与执着 偶尔，接住擦亮的狗吠 像一道裂缝，露出遥远的乡下 暗沉的人影与植物，就醒来 父母在沉默中坐着。长久的空白里 孤独而清醒，像一珠在暗自生长的植物
鸟，在天上 声音，自然也在天上 有一些话，自然 是对天上的人讲的 世界开悟的时候 星斗，像睡莲 开在房前屋后的水塘 每一场到来的智慧 都会平和得稻田一样 有时候觉得 自己真是一朵云 是从真空袋里抽出来的 那種絮状思维 只能浮动在风和羽毛上 每天学会听鸟鸣 学会将自己蒸溜一下 然后在适当的节气坠落 以雪片冰粒雨滴 或者，种籽的方式
在菜板咳嗽之前 三文魚开始了咳嗽 有心没肺的三文鱼 传染没心没肺的菜板 这诅咒，便完满了 刀爼和鱼肉 从来，是一个 摆不脱的社会关系 三文鱼死的时候 看见菜板泪血满面 菜板死的时候 三文鱼的残骨 会在一口锅里欢腾
总有一些蚕 无法悟道 它们，一直 喜欢咬文嚼字 它们，将书本 啃成了贝叶经 它们，在同伴的 白茧边爬来爬去 日以继夜地吃着桑叶 并且想着丝绸的事情 卻至今，没有 想要圆寂的迹象
看雨水打在石头上 心会一阵一阵地紧缩 现在我的手心 也开始，涨水了 我能握住掌纹 却握不住河流 看雨水万箭穿心 看石头一身龙纹 雨水即生即灭 石头不生不灭 我现在该是 把水米心肠修为铁石 还是把铁石心肠 再转化为肉身呢 真有一滴雨水 会穿进石头的内心吗 它是否会像一粒光 穿过黑洞那样 ……无依无靠 现在，只有雨滴 還让人相信哭泣和体温 现在，只有雨滴 还
雨过川西，还是 想把时光拉得再远一些 让心情更长，更细密 看湿了的稻叶草垛和农舍 看水田的镜面上满是年轮 那隔夜的木窗，鳥鸣清亮 尘灰中描金的木雕闪着光亮 屋后的老坟地总有恐惧感 雨过川西，现在除了泥土 谁能说清自己祖上的名字呢 水墨一般的林盘院落 记得的故事都补丁叠着补丁 都是洗了又洗的青布颜色 龙门前坐着的那个男人 总是一秆叶子烟的沉默 那些去年长出的新竹 现在
在星巴克，天穹的云沉入那杯 黑咖啡。交谈者陷入沉默—— 語词的黑暗之时 转瞬，橱窗外磨损的金币反光 水杉像少妇推开满身的窗子 ——言辞闪烁！
坐上詩歌高铁 从江油开到了成都 从李白开到了杜甫 发现诗歌，就是城墙上的芙蓉花 一朵一朵，开到了二月八月 此时的我是从天上下来的 从咸阳机场再到绵阳机场 我以一种兵马俑的阵形 挤进了蜀中诗歌的队列 这种行为，多少有些不讲礼节 当然，若以未央宫的月色 来对仗蜀王宫的宴乐 我还是该来胜上它一筹的 书同文车同轨的历史下 哪条道路，又能超出五尺道的路基 对诗歌来讲，蜀山便是高
突然一片漆黑，人群哑然失语 电梯仍运行在孤寂的大楼里 像一枚血栓，滑动在电梯井的脉管 （危险，紧张，命悬一线） 亿万光年的宇宙深处 我听见 一颗独自运行的小行星呼嘯而过 它是时空深井的电梯 正进行着孤独的时间旅行
《惊喜记》这部写作时间跨度长达三十多年的诗集，可以看作是一个边地诗人的一部个体诗歌编年史。它记录了从20世纪90年代迄今，一个远离诗歌中心、身处偏远草原的普通诗人，是如何以身处的一片高原、一座小镇为坐标，去感应这个时代，写下那些作为冷僻知识和孤寂经验的草地诗篇。并默默地从外围拓展着当代诗的边界，从而构成一种个体诗学现象。 阿信开始诗歌写作的年代，正如洪子诚先生描述的：“在中国新诗史上，从未有