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摘要：随着时代不断的进步和发展，音乐的传播渠道增多，喜爱音乐的人也越来越多，人们对于音乐的欣赏标准也在不断的改变。有内涵、朴素且容易传唱的歌曲往往会受到人们的热爱，要想满足人们的要求，音乐唱法必须不断的创新和改变。因此，民族唱法以及通俗唱法逐渐被交叉运用在歌曲演唱的过程中，使得歌曲演唱的风格与演唱技术等都发生了一定的改变。本文主要对民族唱法和通俗唱法在演唱歌曲过程中的交叉运用展开论述，以期对相关领域的研究人员提供借鉴。
关键词：通俗唱法 民族唱法 交叉运用
在我国，三种主要的声乐演唱法分别是民族唱法、美声唱法以及通俗唱法。由于改革开放政策的实行，我国的声乐教育以及声乐演唱也得到了更加广阔的发展空间，民族唱法和通俗唱法在各自发展的道路上也实现着交叉融合，逐渐形成新的“民通唱法”。不仅使得演唱更加吸引人，同时也使得相当大的一部分学生的学习热情被调动起来，所以，通俗唱法和民族唱法实现融合符合时代发展的要求，是音乐发展的必然趋势。
一、民族唱法和通俗唱法的相同点和不同点
（一）民族唱法特征分析
在演唱中使用民族唱法时，歌唱者需要保持靠前的口咽腔着力点，并绷紧口腔肌肉，保持较大的喷弹力，同时运用口腔共鸣和头腔共鸣两种方法，咬字发声转变速度慢，棱角大，保持横竖相当的声音走向与合适的声音点面，使得高音和谐，声音保持明亮的色彩和个性，音色圆润甜脆，气息使用灵活。
（二）通俗唱法特征分析
通俗唱法注重在演唱的过程中将歌唱者的内心感情抒发出来，演唱需注重韵律以及咬字和吐词，发声要轻柔，在使用气息时需把握好颤音、滑音和音色的变化。演唱中使用通俗唱法需要借助音响将效果扩大，通过舞台灯光渲染气氛，融合伴舞、伴唱、说唱等形式，结合使用真假声，用生活化的语言表达情感。通俗演唱风格既有自然温柔的，也有强劲高亢的；既有民谣的风格，也有摇滚的特点。在吐字上强调自然，不需要考虑共鸣。
（三）民族唱法和通俗唱法的相同點和不同点
从生理角度分析，民族唱法以及通俗唱法对于声带的要求是相同的，需要演唱者具备混声技能，这样才能够唱出高音。从声道调节上来看，二者要求演唱者声道必须保持不堵塞的状态，即使是要打开声道，也只能前后打开，这两种唱法都需要演唱者气息保持畅通。而在吐字方面，民族唱法要求吐字“字正腔圆”，发音要服从于吐字，通俗唱法则更加推崇自然的演唱，就像说话聊天意图，无需过分追求共鸣。民族唱法更加追求声音的技巧，而通俗唱法则更加注重情感的表达，所以使用的演唱技巧相对难度较低，容易传唱。
二、民族唱法和通俗唱法在歌曲演唱中的交叉运用
（一）语气上的交叉运用
一般情况下，在演唱中通俗唱法的语气性要强于民族唱法，并且声音低沉含蓄，民族唱法则一般使用明亮高亢的声音。例如，在演唱《为了谁》这首作品的时候，演唱者必须要注重语气的变化，在演唱中必须交叉运用民族唱法和通俗唱法，在演唱“泥巴裹满裤腿”这一句的时候应该使用低沉含蓄的声音，而在唱“汗水湿透衣背”这一句的时候则应该使用明亮高亢的声音，这样的演唱方法能够使整个歌曲的对比性更强烈，如果采用相同的语气演唱，会直接导致声音变得暗淡无味，整个歌曲也难以形成同听众间的情感共鸣。
（二）咬字上的交叉运用
在咬字上，通俗唱法要求演唱者要放松，就像是在说话一样自然；而民族唱法则要求演唱者必须保持归韵行腔，二者虽然存在很大的差异性，但是在当下的歌曲中也逐渐实现着融合。比如，在歌曲《为了谁》中，其中的“谁”字发音在通俗唱法和民族唱法中就存在很大的不同，其中通俗唱法中一般将“谁”唱成“shei”，而民族唱法中则将“谁”唱成“shui”。《为了谁》这首歌曲中虽然运用了很多民族唱法，但是歌曲中的“谁”的发音是“shei”，体现了两种唱法的融合。
（三）情绪上的交叉运用
通俗唱法更加注重抒发情感，使用自然的演唱抒发浓厚的感情，而民族唱法则要求演唱者保持饱满的情感状态，例如在歌曲《为了谁》中“谁最美”一句应用了通俗的唱法，情绪上低沉含蓄，而“你是谁，为了谁”一句则采用民族唱法，演唱者情绪激昂，情绪上的对比使得作品的表现力被突出出来。
三、结语
通俗唱法和民族唱法虽然存在着诸多不同之处，但是随着时代的发展和人们对于音乐要求的提高，通俗唱法和民族唱法也在谋求着融合，在歌曲中实现了交叉运用。本文主要探讨了民族唱法以及通俗唱法的相同之处和不同之处，并从语气、咬字以及情绪三个方面分析了这两种唱法的交叉运用，希望能为相关领域的研究人员提供借鉴。
参考文献：
[1]韩丽娜.通俗、民族、美声唱法在歌曲演唱中的交叉运用[J].艺术研究，2011，（03）.
[2]刘敏.美民通三种唱法的借鉴与融合[J].艺术研究，2014，（04）.
[3]张保玲.浅谈民美通唱法和跨界唱法的异同[J].音乐时空，2014，（04）.
[4]刘明星.声乐演唱发展的多元化[J].大众文艺，2014，（03）.
[5]何卓.浅谈“美声”、“民族”、“通俗”三种唱法的异同[J].黄河之声，2010，（03）.
关键词：通俗唱法 民族唱法 交叉运用
在我国，三种主要的声乐演唱法分别是民族唱法、美声唱法以及通俗唱法。由于改革开放政策的实行，我国的声乐教育以及声乐演唱也得到了更加广阔的发展空间，民族唱法和通俗唱法在各自发展的道路上也实现着交叉融合，逐渐形成新的“民通唱法”。不仅使得演唱更加吸引人，同时也使得相当大的一部分学生的学习热情被调动起来，所以，通俗唱法和民族唱法实现融合符合时代发展的要求，是音乐发展的必然趋势。
一、民族唱法和通俗唱法的相同点和不同点
（一）民族唱法特征分析
在演唱中使用民族唱法时，歌唱者需要保持靠前的口咽腔着力点，并绷紧口腔肌肉，保持较大的喷弹力，同时运用口腔共鸣和头腔共鸣两种方法，咬字发声转变速度慢，棱角大，保持横竖相当的声音走向与合适的声音点面，使得高音和谐，声音保持明亮的色彩和个性，音色圆润甜脆，气息使用灵活。
（二）通俗唱法特征分析
通俗唱法注重在演唱的过程中将歌唱者的内心感情抒发出来，演唱需注重韵律以及咬字和吐词，发声要轻柔，在使用气息时需把握好颤音、滑音和音色的变化。演唱中使用通俗唱法需要借助音响将效果扩大，通过舞台灯光渲染气氛，融合伴舞、伴唱、说唱等形式，结合使用真假声，用生活化的语言表达情感。通俗演唱风格既有自然温柔的，也有强劲高亢的；既有民谣的风格，也有摇滚的特点。在吐字上强调自然，不需要考虑共鸣。
（三）民族唱法和通俗唱法的相同點和不同点
从生理角度分析，民族唱法以及通俗唱法对于声带的要求是相同的，需要演唱者具备混声技能，这样才能够唱出高音。从声道调节上来看，二者要求演唱者声道必须保持不堵塞的状态，即使是要打开声道，也只能前后打开，这两种唱法都需要演唱者气息保持畅通。而在吐字方面，民族唱法要求吐字“字正腔圆”，发音要服从于吐字，通俗唱法则更加推崇自然的演唱，就像说话聊天意图，无需过分追求共鸣。民族唱法更加追求声音的技巧，而通俗唱法则更加注重情感的表达，所以使用的演唱技巧相对难度较低，容易传唱。
二、民族唱法和通俗唱法在歌曲演唱中的交叉运用
（一）语气上的交叉运用
一般情况下，在演唱中通俗唱法的语气性要强于民族唱法，并且声音低沉含蓄，民族唱法则一般使用明亮高亢的声音。例如，在演唱《为了谁》这首作品的时候，演唱者必须要注重语气的变化，在演唱中必须交叉运用民族唱法和通俗唱法，在演唱“泥巴裹满裤腿”这一句的时候应该使用低沉含蓄的声音，而在唱“汗水湿透衣背”这一句的时候则应该使用明亮高亢的声音，这样的演唱方法能够使整个歌曲的对比性更强烈，如果采用相同的语气演唱，会直接导致声音变得暗淡无味，整个歌曲也难以形成同听众间的情感共鸣。
（二）咬字上的交叉运用
在咬字上，通俗唱法要求演唱者要放松，就像是在说话一样自然；而民族唱法则要求演唱者必须保持归韵行腔，二者虽然存在很大的差异性，但是在当下的歌曲中也逐渐实现着融合。比如，在歌曲《为了谁》中，其中的“谁”字发音在通俗唱法和民族唱法中就存在很大的不同，其中通俗唱法中一般将“谁”唱成“shei”，而民族唱法中则将“谁”唱成“shui”。《为了谁》这首歌曲中虽然运用了很多民族唱法，但是歌曲中的“谁”的发音是“shei”，体现了两种唱法的融合。
（三）情绪上的交叉运用
通俗唱法更加注重抒发情感，使用自然的演唱抒发浓厚的感情，而民族唱法则要求演唱者保持饱满的情感状态，例如在歌曲《为了谁》中“谁最美”一句应用了通俗的唱法，情绪上低沉含蓄，而“你是谁，为了谁”一句则采用民族唱法，演唱者情绪激昂，情绪上的对比使得作品的表现力被突出出来。
三、结语
通俗唱法和民族唱法虽然存在着诸多不同之处，但是随着时代的发展和人们对于音乐要求的提高，通俗唱法和民族唱法也在谋求着融合，在歌曲中实现了交叉运用。本文主要探讨了民族唱法以及通俗唱法的相同之处和不同之处，并从语气、咬字以及情绪三个方面分析了这两种唱法的交叉运用，希望能为相关领域的研究人员提供借鉴。
参考文献：
[1]韩丽娜.通俗、民族、美声唱法在歌曲演唱中的交叉运用[J].艺术研究，2011，（03）.
[2]刘敏.美民通三种唱法的借鉴与融合[J].艺术研究，2014，（04）.
[3]张保玲.浅谈民美通唱法和跨界唱法的异同[J].音乐时空，2014，（04）.
[4]刘明星.声乐演唱发展的多元化[J].大众文艺，2014，（03）.
[5]何卓.浅谈“美声”、“民族”、“通俗”三种唱法的异同[J].黄河之声，2010，（03）.