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摘 要：今天，我们经常把“规则式”作为文艺复兴时期的园林风格，它呈现出一种新的比例，它放弃了小比例的划分和复杂的效果而支持统一的空间布局和纪念碑的气势，用园林设计语言表达有帝王庄严气派的、发展中的法国风格。这都得益于十七世纪法国伟大的造园师-勒诺特尔（Andre Le Note，1613-1700）。
关键词：笛卡儿理论 勒诺特尔 园林设计 几何图形
世界浪漫之都——法国，位于欧洲西部，地势东南高西北底，国土以平原为主，也有少量盆地，丘陵和高原，西南边境有比利牛斯山脉，东部是阿尔卑斯山脉，北部为巴黎盆地。南部是亚热带地中海气候，大部分地区属于海洋性气候，比较温和，湿润。雨量不多但河流纵横交错。土地肥沃，农业十分发达。森林面积众多占到国土面积的四分之一。从南到北，树种也依次变化。而这些都为园林的建造提供了特有的条件，为勒诺特尔式园林在法国得以诞生，提供了优厚地理条件基础。
如今，人们谈到规则式的园林，都会提起十七世纪法国的天才造园大师-勒诺特尔。他主张规则式的秩序要与自然相融合，边界似乎分解成稀疏的景色。这与同时期的伟大哲学家笛卡儿的哲学思想不谋而合，笛卡尔认为，空间是可以无限分析的，所有的运动都在一条直线上。因此，延伸是空间和物质的本质，它们彼此相等，决定数量、尺寸的性质和距离的测量。实际上，这意味着放弃了早前亚里士多德的传统观念--即“场所”是被限定空间的，在笛卡儿看来，空间是无限的，而且根据场所的概念，它还是价值中立的，因为空间现在被构想成一个宇宙的数学网络，与仅作为沿无限广阔的平面分布的位置点而存在的场所相协调。场所相对于物质和空间来说是第二位的。它这种并不特殊的地位有助于解释勒诺特尔设计中的抽象特征--它表达了笛卡儿试图用几何图形表示整个自然而不是阐明传统主题。所以，法国园林受笛卡尔为代表的理性主义哲学思想的影响，园林推崇艺术高于自然，人工美高于自然美，讲究条理与比例，主从次序，更注重整体，从不强调细节的玩味，空间开阔，一览无余。在勒诺特尔设计中，拘泥于几何形式也是因为他将笛卡儿解析几何作为合成工具来加以利用。尽管勒诺特尔或许并不想明确的描绘笛卡儿以太阳为中心的远见卓识，但是他为法兰西太阳王设计的宁静、庄严的花园中无限延伸的轴线仍含蓄地表达了笛卡儿的哲学。
笛卡儿理论认为，通过人类自己理智的力量，人类能够掌握自然内在运转的规律并指导这些以获得进步，勒诺特尔园林中自信的庄严符合了笛卡儿理论天生的乐观精神。太阳王的职责就是象征他是神指定的人，并且通过他的皇家威信将法国定位成当时西方世界的智力领袖，而勒诺特尔的任务就是通过花园的设计来阐述这种绝对的权利。例如勒诺特尔最著名的作品之一——凡尔赛宫。
在十七世纪的法兰西，园林既是社会生活的剧院，又经常成为表演艺术的真实舞台。其中，音乐会、芭蕾舞、戏剧、烟火和宴会在这里上演，并有着越来越多的规则。戏剧娱乐是路易十四用来保持凡人的高贵的一部分手段。勒诺特尔认识作曲家卢利和莫里哀，并且注意按照他们的表演需要来组织空间。然而，从另一种意义上来讲，法国古典园林是戏剧性的。如果它们仅仅是陈列了笛卡儿的逻辑，以及是供贵族交往用的、设计优雅的空洞舞台和娱乐场所，那么园林会很乏味。但是，园中丰富的喷水器、石雕神像和女神像，使观众不断地移动脚步，让游人觉得有那么多神话故事蕴含其中。
勒诺特尔青年时代也许同芒萨特共事过，很明显他的天才应归功于这位敏感、傲慢的建筑主管的才能。除了人们传言中的这段学徒时期外，勒诺特尔取得的重要而持久的成就应该有着更为深厚的源泉。确实，历史几乎没有提供过比勒诺特尔更完整的、有关职业的命运、天才和机会结合的例子。1613年3月12日，勒诺特尔出生在巴黎一个造园世家，他的父亲和祖父都是宫廷造园师。他13岁起就师从巴洛克绘画大师伍埃学习绘画，每天沐浴在艺术的殿堂。并结识了许多当时的艺术名家，这对他以后的艺术思想影响很大。1636年，勒诺特尔开始学习园艺，并与父亲一起从事园艺工作，同时他还学习建筑，透视法和视觉原理。勒诺特尔不仅在父亲退休后继承了父亲皇家首席造园师的头衔，而且更重要的是，他在接受父亲要求他受教育时展示了他的聪明。这种教育是勃阿索在他1638年的论文里规定的，它包括了运用新的公式化的几何定律、透视画法和光学、以物理形式表达笛卡儿理论的方法。
勒诺特尔的作品形成一种像建筑似的强有力的“宏大风格”，并把他们的成就归结为理性的结论，用一种新的明晰、朴素、稳重和文雅代替了旧的文艺复兴园林所要求的复杂。勒诺特尔的神奇之处在于他将空间处理成一个抽象的几何图形的实体，在于他对空间视觉的理解以及他将景观设计扩大到巨大的比例。他的这种造园形式使法国摆脱了十六世纪以来模仿意大利造园风格的历史，并且反映了法国历史上一个辉煌的时代，这种造园样式在以后也取代了意大利样式进而几乎影响了整个欧洲。最后在18世纪初，由勒诺特尔的弟子勒布龙协助扎利埃完成《造园的理论与实践》一书，建立了法国古典主义园林理论的体系，给十七世纪的法兰西勒诺特尔时代画上了完满的句号。
参考文献
[1] 王冬梅.园林景观设计. 合肥工业大学出版社，2010.
[2] 本社.景观设计师.人民出版社.2011
[3] 杨鑫.法国现代园林景观的传承与发展.华中科技大学出版社.2012
王活（1983-），女，湖北咸宁人，湖北科技学院助教，环境艺术设计专业。
联系方式：1840500287
联系地址：湖北武汉市武昌区南湖建安街东路水域天际小区22栋2单元401房 邮政编码：437100
关键词：笛卡儿理论 勒诺特尔 园林设计 几何图形
世界浪漫之都——法国，位于欧洲西部，地势东南高西北底，国土以平原为主，也有少量盆地，丘陵和高原，西南边境有比利牛斯山脉，东部是阿尔卑斯山脉，北部为巴黎盆地。南部是亚热带地中海气候，大部分地区属于海洋性气候，比较温和，湿润。雨量不多但河流纵横交错。土地肥沃，农业十分发达。森林面积众多占到国土面积的四分之一。从南到北，树种也依次变化。而这些都为园林的建造提供了特有的条件，为勒诺特尔式园林在法国得以诞生，提供了优厚地理条件基础。
如今，人们谈到规则式的园林，都会提起十七世纪法国的天才造园大师-勒诺特尔。他主张规则式的秩序要与自然相融合，边界似乎分解成稀疏的景色。这与同时期的伟大哲学家笛卡儿的哲学思想不谋而合，笛卡尔认为，空间是可以无限分析的，所有的运动都在一条直线上。因此，延伸是空间和物质的本质，它们彼此相等，决定数量、尺寸的性质和距离的测量。实际上，这意味着放弃了早前亚里士多德的传统观念--即“场所”是被限定空间的，在笛卡儿看来，空间是无限的，而且根据场所的概念，它还是价值中立的，因为空间现在被构想成一个宇宙的数学网络，与仅作为沿无限广阔的平面分布的位置点而存在的场所相协调。场所相对于物质和空间来说是第二位的。它这种并不特殊的地位有助于解释勒诺特尔设计中的抽象特征--它表达了笛卡儿试图用几何图形表示整个自然而不是阐明传统主题。所以，法国园林受笛卡尔为代表的理性主义哲学思想的影响，园林推崇艺术高于自然，人工美高于自然美，讲究条理与比例，主从次序，更注重整体，从不强调细节的玩味，空间开阔，一览无余。在勒诺特尔设计中，拘泥于几何形式也是因为他将笛卡儿解析几何作为合成工具来加以利用。尽管勒诺特尔或许并不想明确的描绘笛卡儿以太阳为中心的远见卓识，但是他为法兰西太阳王设计的宁静、庄严的花园中无限延伸的轴线仍含蓄地表达了笛卡儿的哲学。
笛卡儿理论认为，通过人类自己理智的力量，人类能够掌握自然内在运转的规律并指导这些以获得进步，勒诺特尔园林中自信的庄严符合了笛卡儿理论天生的乐观精神。太阳王的职责就是象征他是神指定的人，并且通过他的皇家威信将法国定位成当时西方世界的智力领袖，而勒诺特尔的任务就是通过花园的设计来阐述这种绝对的权利。例如勒诺特尔最著名的作品之一——凡尔赛宫。
在十七世纪的法兰西，园林既是社会生活的剧院，又经常成为表演艺术的真实舞台。其中，音乐会、芭蕾舞、戏剧、烟火和宴会在这里上演，并有着越来越多的规则。戏剧娱乐是路易十四用来保持凡人的高贵的一部分手段。勒诺特尔认识作曲家卢利和莫里哀，并且注意按照他们的表演需要来组织空间。然而，从另一种意义上来讲，法国古典园林是戏剧性的。如果它们仅仅是陈列了笛卡儿的逻辑，以及是供贵族交往用的、设计优雅的空洞舞台和娱乐场所，那么园林会很乏味。但是，园中丰富的喷水器、石雕神像和女神像，使观众不断地移动脚步，让游人觉得有那么多神话故事蕴含其中。
勒诺特尔青年时代也许同芒萨特共事过，很明显他的天才应归功于这位敏感、傲慢的建筑主管的才能。除了人们传言中的这段学徒时期外，勒诺特尔取得的重要而持久的成就应该有着更为深厚的源泉。确实，历史几乎没有提供过比勒诺特尔更完整的、有关职业的命运、天才和机会结合的例子。1613年3月12日，勒诺特尔出生在巴黎一个造园世家，他的父亲和祖父都是宫廷造园师。他13岁起就师从巴洛克绘画大师伍埃学习绘画，每天沐浴在艺术的殿堂。并结识了许多当时的艺术名家，这对他以后的艺术思想影响很大。1636年，勒诺特尔开始学习园艺，并与父亲一起从事园艺工作，同时他还学习建筑，透视法和视觉原理。勒诺特尔不仅在父亲退休后继承了父亲皇家首席造园师的头衔，而且更重要的是，他在接受父亲要求他受教育时展示了他的聪明。这种教育是勃阿索在他1638年的论文里规定的，它包括了运用新的公式化的几何定律、透视画法和光学、以物理形式表达笛卡儿理论的方法。
勒诺特尔的作品形成一种像建筑似的强有力的“宏大风格”，并把他们的成就归结为理性的结论，用一种新的明晰、朴素、稳重和文雅代替了旧的文艺复兴园林所要求的复杂。勒诺特尔的神奇之处在于他将空间处理成一个抽象的几何图形的实体，在于他对空间视觉的理解以及他将景观设计扩大到巨大的比例。他的这种造园形式使法国摆脱了十六世纪以来模仿意大利造园风格的历史，并且反映了法国历史上一个辉煌的时代，这种造园样式在以后也取代了意大利样式进而几乎影响了整个欧洲。最后在18世纪初，由勒诺特尔的弟子勒布龙协助扎利埃完成《造园的理论与实践》一书，建立了法国古典主义园林理论的体系，给十七世纪的法兰西勒诺特尔时代画上了完满的句号。
参考文献
[1] 王冬梅.园林景观设计. 合肥工业大学出版社，2010.
[2] 本社.景观设计师.人民出版社.2011
[3] 杨鑫.法国现代园林景观的传承与发展.华中科技大学出版社.2012
王活（1983-），女，湖北咸宁人，湖北科技学院助教，环境艺术设计专业。
联系方式：1840500287
联系地址：湖北武汉市武昌区南湖建安街东路水域天际小区22栋2单元401房 邮政编码：437100