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【摘要】《风景》是武汉作家方方的代表作，小说以武汉著名的平民区“河南棚子”为背景，以死去的婴儿“小八子”为叙述者，以七哥和父亲为主线来展开叙述的。本文主要依托叙事学学理论，从《风景》的独特的叙述视角和冷静的叙述语调出发，阐释蕴含在文本背后的叙述意蕴。
【关键词】方方；风景；叙事学；意蕴
一、独特的叙述视角
英国文学评论家卢伯克指出，：“小说技巧中整个错中复杂的方法问题，我认为都要受角度问题——叙述者所占的位置对故事的关系问题——调节。”的确，叙事视角是写作的关键，也是解读的关键。
《风景》这篇小说的最大一个亮点就是在叙事角度上选择了“小八子”这一亡婴作为故事的讲述者，对于这个特殊的叙述者的出场，作者是这样处理的：
“第八个儿子生下来半个月就死掉了。……然而第十六天小嬰儿突然全身抽筋随后在晚上就咽了气……父亲买了木料做了一口小小的棺材把小婴儿埋在了窗下。那就是我。”
这里的小八子是这个家庭中的一员，参与了整个故事，而且，作为亡婴，他更多时候只是一个旁观者、叙述者。作者赋予亡婴演说的能力，从这个角度上说，方方拥有了自己的创新。同时，这种肩负着参与者和叙述者双重任务的叙述视角相互穿插，揭示了文本更深一层的意蕴。这种手法是中国传统的叙事手法，作者居高临下，掌握着故事发展的全过程。这种方法可以超越文中人物视点的局限性，将情节现出来。
在充当文本叙述者的同时，小八子作为小说的参与者，他似乎亲眼目睹了父亲一家十一口的全部生活经历，然后层层展开他的叙述。小八子深入到了人物的话语、动作，还有人物的心理意识等等方面，对人物和时间的叙述非常到位。比如：
“火车轰隆隆从门外驰过。雪亮的光一闪一闪，和它们叠在一起的是逐条已经它挥舞出来的音响。这一切成为七哥脑海中永恒的场景。”
这些设计人物的动作、心理意识、感觉及其情感等方面的描述，本来只有活生生的人才能体会到的，作者却通过小八子这样的全知叙述者很到位地处理了。这里，作者将亡婴这一角色修辞化了，不仅肯定了亡灵的存在，并且强调、扩大了亡灵的情感心理等方面的功效，达到了一般叙述者无法达到的灵活自如的叙述效果。
当然，我们知道，在小八子的后面，隐藏着一个真正的叙述者——作者本身。但是在行文中，作者这个叙述者既不是文章的主人公，又不是故事的旁观者。作者就是隐藏的叙述者，在文本中同小八子同时存在但不发表任何自己的观点、也不对任何事情做出评价。因而，作者同小八子的双重叙述拥有的独特的叙事效果。
二、零度叙述的语调
小说的叙述语言是小说叙述者使用的语言，和叙述视角一样，不同的叙述者有不同的语言表达习惯和独具个性的语言表达风格。“零度写作”一词来源于法国后结构主义领袖罗兰巴特的《写作的零度》。在该文中，他对小说阅读评论提出了“作者之死’的说法，对传统的形式批评提出了巨大的挑战。在新写实主义作家的创作实践中，“零度写作’在更大程度上意味着作者在叙述中隐藏对小说中人物的好恶，回避具体的道德评断和审视，对人物命运不加一句评价。小说中人物的喜怒哀乐似乎都与作者无关，但这不代表她完全没有情感的介入。为了达到令人震撼的效果，作者只能采取冷漠舒缓的话语方式，并且以一种季度真是的生活本真的描写的方式，在把生活的细节描绘和现实的生存状态和人性风景描绘给读者的同时，让读者沉浸在小说沉重的内涵中。
冷漠的叙述语调在文中的最重要的体现就是亡婴小八子身上。比如他的自述：
“我宁静地看着我的哥哥姐姐们生活和成长，在困厄中挣扎和在彼此间斗殴……我对他们那个世界有种感到不寒而栗。我是一个懦弱的人，为此我常常在心里请求我所有的亲人原谅我的这种懦弱，原谅我独自享受着本该属于全家人的安宁和温馨，原谅我以十分冷静的目光一滴不漏地看着他们劳碌奔波，看着他们的艰辛和凄惶。”
这样的话语奠定了文章的叙述语调——冷静而客观，并不掺入太多的个人感情。而在小说中充满了冷漠残酷的味道，又如：
“七哥现在想起当年他听到二哥的死讯之时完全像听到一个陌生人之死一样，表情很单薄，尽管二哥曾有一点时间待他相当不错。
七哥忍着全部的痛苦去听她们笑得如歌一样流畅。父亲又坐下喝酒了。嘴唇砸的啪啪响。而母亲自始自终地低头剪着脚指甲，还从脚掌上剪下一条条的硬皮。母亲喜欢看人整狗，而七哥不是狗，所以母亲连头都没抬一下。”
这些叙述都见不到一丝亲情。有的只是彼此之间的冷漠与残酷。
整个文本都充斥着痛苦和残忍，在父亲的小屋子内，一幕幕野蛮、残酷而又毫无人道的景象正在上演：父亲以毒打七哥为乐，五哥六哥在全家唯一的床板上粗暴地轮奸一个女孩，二哥因为失恋而割腕自杀……就拿二哥的自杀为例，看似冗繁的不重新叙述和描述的语言也使得小说更具有表现力，行文也更加饱满。比如
“二哥说我觉得像条狗一样。特别是小八子，连条狗都不如。二哥说这话时，七哥正一脸污垢地坐在门口，把鼻涕在嘴里抹，最还啧啧地砸响。”
“……直到她(杨朗)人影消失前的最后一个动作还是在擦手……”
随着时代的发展，人们的精神生活日益粗糙。面对文学何去何从、文人的立场终将走向何处等等问题，不少人已经茫然。在此危机之中，方方作为一名有高度责任感的作家，在面对生活本来状态、原生态展现生活的同时，拥有着丰富的文本意蕴。她的作品，更是以其卓越的叙述技巧而赢得了广泛关注。
参考文献：
[1]方方：方方文集[c]，江苏文艺出版社：1999.
[2]弗莱：批评的解剖[M]，普林斯顿大学出版社：1988.
[3]方方：新写实作家评论家谈新写实[J]、说评论，1993(3).
[4]鲁迅：我怎么做起小说来[A]，鲁迅论文杂文集[c]，同心出版社2000.
【关键词】方方；风景；叙事学；意蕴
一、独特的叙述视角
英国文学评论家卢伯克指出，：“小说技巧中整个错中复杂的方法问题，我认为都要受角度问题——叙述者所占的位置对故事的关系问题——调节。”的确，叙事视角是写作的关键，也是解读的关键。
《风景》这篇小说的最大一个亮点就是在叙事角度上选择了“小八子”这一亡婴作为故事的讲述者，对于这个特殊的叙述者的出场，作者是这样处理的：
“第八个儿子生下来半个月就死掉了。……然而第十六天小嬰儿突然全身抽筋随后在晚上就咽了气……父亲买了木料做了一口小小的棺材把小婴儿埋在了窗下。那就是我。”
这里的小八子是这个家庭中的一员，参与了整个故事，而且，作为亡婴，他更多时候只是一个旁观者、叙述者。作者赋予亡婴演说的能力，从这个角度上说，方方拥有了自己的创新。同时，这种肩负着参与者和叙述者双重任务的叙述视角相互穿插，揭示了文本更深一层的意蕴。这种手法是中国传统的叙事手法，作者居高临下，掌握着故事发展的全过程。这种方法可以超越文中人物视点的局限性，将情节现出来。
在充当文本叙述者的同时，小八子作为小说的参与者，他似乎亲眼目睹了父亲一家十一口的全部生活经历，然后层层展开他的叙述。小八子深入到了人物的话语、动作，还有人物的心理意识等等方面，对人物和时间的叙述非常到位。比如：
“火车轰隆隆从门外驰过。雪亮的光一闪一闪，和它们叠在一起的是逐条已经它挥舞出来的音响。这一切成为七哥脑海中永恒的场景。”
这些设计人物的动作、心理意识、感觉及其情感等方面的描述，本来只有活生生的人才能体会到的，作者却通过小八子这样的全知叙述者很到位地处理了。这里，作者将亡婴这一角色修辞化了，不仅肯定了亡灵的存在，并且强调、扩大了亡灵的情感心理等方面的功效，达到了一般叙述者无法达到的灵活自如的叙述效果。
当然，我们知道，在小八子的后面，隐藏着一个真正的叙述者——作者本身。但是在行文中，作者这个叙述者既不是文章的主人公，又不是故事的旁观者。作者就是隐藏的叙述者，在文本中同小八子同时存在但不发表任何自己的观点、也不对任何事情做出评价。因而，作者同小八子的双重叙述拥有的独特的叙事效果。
二、零度叙述的语调
小说的叙述语言是小说叙述者使用的语言，和叙述视角一样，不同的叙述者有不同的语言表达习惯和独具个性的语言表达风格。“零度写作”一词来源于法国后结构主义领袖罗兰巴特的《写作的零度》。在该文中，他对小说阅读评论提出了“作者之死’的说法，对传统的形式批评提出了巨大的挑战。在新写实主义作家的创作实践中，“零度写作’在更大程度上意味着作者在叙述中隐藏对小说中人物的好恶，回避具体的道德评断和审视，对人物命运不加一句评价。小说中人物的喜怒哀乐似乎都与作者无关，但这不代表她完全没有情感的介入。为了达到令人震撼的效果，作者只能采取冷漠舒缓的话语方式，并且以一种季度真是的生活本真的描写的方式，在把生活的细节描绘和现实的生存状态和人性风景描绘给读者的同时，让读者沉浸在小说沉重的内涵中。
冷漠的叙述语调在文中的最重要的体现就是亡婴小八子身上。比如他的自述：
“我宁静地看着我的哥哥姐姐们生活和成长，在困厄中挣扎和在彼此间斗殴……我对他们那个世界有种感到不寒而栗。我是一个懦弱的人，为此我常常在心里请求我所有的亲人原谅我的这种懦弱，原谅我独自享受着本该属于全家人的安宁和温馨，原谅我以十分冷静的目光一滴不漏地看着他们劳碌奔波，看着他们的艰辛和凄惶。”
这样的话语奠定了文章的叙述语调——冷静而客观，并不掺入太多的个人感情。而在小说中充满了冷漠残酷的味道，又如：
“七哥现在想起当年他听到二哥的死讯之时完全像听到一个陌生人之死一样，表情很单薄，尽管二哥曾有一点时间待他相当不错。
七哥忍着全部的痛苦去听她们笑得如歌一样流畅。父亲又坐下喝酒了。嘴唇砸的啪啪响。而母亲自始自终地低头剪着脚指甲，还从脚掌上剪下一条条的硬皮。母亲喜欢看人整狗，而七哥不是狗，所以母亲连头都没抬一下。”
这些叙述都见不到一丝亲情。有的只是彼此之间的冷漠与残酷。
整个文本都充斥着痛苦和残忍，在父亲的小屋子内，一幕幕野蛮、残酷而又毫无人道的景象正在上演：父亲以毒打七哥为乐，五哥六哥在全家唯一的床板上粗暴地轮奸一个女孩，二哥因为失恋而割腕自杀……就拿二哥的自杀为例，看似冗繁的不重新叙述和描述的语言也使得小说更具有表现力，行文也更加饱满。比如
“二哥说我觉得像条狗一样。特别是小八子，连条狗都不如。二哥说这话时，七哥正一脸污垢地坐在门口，把鼻涕在嘴里抹，最还啧啧地砸响。”
“……直到她(杨朗)人影消失前的最后一个动作还是在擦手……”
随着时代的发展，人们的精神生活日益粗糙。面对文学何去何从、文人的立场终将走向何处等等问题，不少人已经茫然。在此危机之中，方方作为一名有高度责任感的作家，在面对生活本来状态、原生态展现生活的同时，拥有着丰富的文本意蕴。她的作品，更是以其卓越的叙述技巧而赢得了广泛关注。
参考文献：
[1]方方：方方文集[c]，江苏文艺出版社：1999.
[2]弗莱：批评的解剖[M]，普林斯顿大学出版社：1988.
[3]方方：新写实作家评论家谈新写实[J]、说评论，1993(3).
[4]鲁迅：我怎么做起小说来[A]，鲁迅论文杂文集[c]，同心出版社2000.