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实话实说，起先对《少帅》一剧并无任何期待值，原因有三，一是之前是大剧扎堆，《琅琊榜》《伪装者》《芈月传》等等，一部比一部气势夺人。《少帅》这剧无论从明星阵容、宣传造势、话题度营造上，都不如其他几部；二是此剧一横空出世，便被盖上了正剧、历史剧的大印红戳，凭以往经验就让人觉得它在娱乐性、趣味性肯定是软肋；三是一点个人好恶，据说此剧宣传期时男一号当场落泪，此剧被称之为其“翻身力作”，因本人记性太好，对当年他那点陈芝麻绯闻还记忆犹新，所以，不看也罢。
But，主观上的屏蔽架不住周遭群体的一再安利（推荐）：进家门父母每晚追此剧，到单位同事不时议论这剧几嘴，微信朋友圈里经常能看到“五妈妈这么抢戏，到底是何许人也”，或是“李雪健，配得上中国最贵的男演员……”等热搜贴，好奇心驱使下拿起了遥控器，这一看，就看眼里，看心上了。
看眼里的头条原因，就是《少帅》颠覆了以往大部分正剧、历史剧的一切准则。从前看正剧或历史剧，总觉得自己个儿有点轻微找虐心理，等着一个一板一眼的老夫子拿起教鞭考教你历史、三观和人性！白天的工作压力、刻板生活到了晚上，还得一一在这些剧里继续恶补，越看越累啊！《少帅》虽说是一线班底大制作，但居然没有高高在上的老习气，没有警醒说教的旧腔调，一开篇就是从没了娘亲的仨孩子投奔亲爹开始，从无仇不成父子开始，从一个十三岁少年郎对美貌表嫂的情窦初开开始，这调门起的明显软和、亲和多了，讨喜啊！
一个剧，看到眼里还算不难，从编剧到导演再到演员，只要肯对观众花点心思研究一二就能投其所好了。一个剧，能从眼里看到心里，不但难，更见功力！《少帅》能让人看到心里的最大亮点有这么几个，化整为零的情怀，饱满出彩的人物设置，浓郁的家长里短，该捅你心窝的时候绝不挠你咯吱窝！
每个剧都讲情怀，按惯例，小人物得有大情怀，大人物就得有出神入化的大情怀大格局，这样做的“好处”是取代了样板戏、教科书、演讲通稿的功能化，一部戏下来就能把人物塑造得脸谱化、假大空，一部戏下来就能让我们倒了胃口。幸好，这部戏没有这些所谓高大上的设置，完全是去神化的人物设置，化整为零的小人物小情怀，这样做的“坏处”是让我们看到了大人物的细腻情感，接地气儿的生活情节，让这些一直被神话的人物走下神坛，栩栩如生起来。比如，少年张学良离家出走，抓回来后被张作霖一顿海揍，众人求情无效，长女拎着锅铲赶来从老爹手下抢过被打伤的弟弟，一句没娘的孩子没人疼就让张作霖眼睛里的凶光暗成了愧悔的泪光。这样家长里短的场景我们都无比熟悉，好比演员们脱去貂皮大衣，就是一出特有生活素材、情感提炼的生活大戏《东北一家人》啊！这样颇具生活气息的情节、细节俯拾皆是，比如于凤至对张学良风花雪月的吃味，比如日本顾问菊池回答张作霖问题的分寸拿捏，比如柳岩饰演的表嫂对婚姻的失望……如果掩去他们的戏中身份，就更像是我们生活里能远观近看到的甲乙丙丁，这样容易感知的人物、容易体验的情感太有代入感了，一下子就拉近了我们与剧中人物的距离，亲切感滚滚而来啊！
说到人物设置，最亮眼的男性角色当属老帅张作霖。李雪健老师的演技越发的精湛纯粹了，他把一个刁钻凶狠的军阀演绎成护犊子的老爸、驭妻有术的封建一家之长、平衡各方势力的油滑政客、讨价还价的腹黑军阀，把一个历史人物身上的人性、匪性、雄性都表现出来了，我们看到了他对亡妻的惭愧，对女色的迷而不痴，对权利的斡旋，对下属的驾驭，对儿子的舔犊之情，对家国的独到见解。李雪健老师在极力展现张作霖的传奇、精彩一生时，也火候十足的表现他人性中软弱的一面，在听到儿子前线负伤、失联的消息时，他失去理智的要杀人，这是一个父亲的真实脆弱；在讨伐吴佩孚失败后，他吃不下睡不踏实还便秘，这是一个CEO自我检讨的脆弱；在得知三姨太离家遁入空门时，他在家人面前以自嘲掩盖失态，这是一个男人愧疚放手的脆弱……能把一个大人物的小灰暗面、脆弱面塑造得如此可人疼、招人待见，这个人物就演活了、出彩了，谢谢李雪健老师塑造出史上最有血有肉、饱满可信的“东北王”，没有之一！
《少帅》本来就是个男人戏，剧中女性角色不多，戏份也不吃重，要跳脱出来就更难演。有人对学良表嫂过目不忘，有人认为五姨太颇得人心，可我还是偏爱于凤至，因为其他女性角色具备的细腻大胆、张弛有度她都具备，她比其他女性角色还多了两重魅力就是颠覆历史定位，从弱者变为强者。历史上对于凤至的定位，说白了就是民国版王宝钏，对丈夫痴心愚忠，对生活逆来顺受，一副悲悲切切凄凄惨惨的怨妇、弃妇形象。宋佳演绎的于凤至彻底摆脱这种成见，以全新的面貌示人。
首先，于凤至在嫁给张学良前是有心理准备的，她知道自己要嫁进什么样的人家，要嫁给什么样的毛头小伙。她自己出身富庶、封建的大户之家，父亲叔伯们对妻妾的态度她早就耳闻目睹，所以，她对在外醉卧花柳巷归来的丈夫明示：出去玩可以，只一条，别得病。她对收了戏子谷瑞玉做随军如夫人的丈夫语出讥讽：在外面吃不饱就算了，再吃出个什么病来就活受罪了。张作霖的几房姨太太没一个敢这么跟丈夫说话的，她不但敢，还敢叫使唤丫头把丈夫送她的俄制手表、罐头统统扔出去！所以，在婚姻关系上，她并非软弱可欺的。当然，那个年代的一夫多妻制婚姻不在咱们这次讨论范围之列，就事论事的说，张学良并非是只对赵四小姐痴心一片的情种，他后来与赵四的关系，天时、地因、人为，多力作用而已。他与于凤至的夫妻情分，也没有后来人想得那么薄寡，各路看客也别高估了于凤至的不幸，而是这段因种种利益关系缔结的婚姻，本就因使命而开始或衰败。到后来的天涯各一端不一定就得是决绝成仇，也有可能是一别两宽。
其次，于凤至在嫁给张学良后没多久就接管了帅府管理权和全军军需权，一句话，全家上下和全军上下的吃穿用度皆是她说了算。少帅的恩师郭松龄夫人为了三千块慈善款跑了半年都没落实，她一抬手就给支了全额银子；张学良摆平脱离梨园戏子谷瑞玉，还得靠从妻子的钱匣子里拿了三万块银票；张学良要跟她亲自打过招呼，才能让自己的近卫旅拿到全军上下最厚实的冬装……于凤至在戏里多处情节都明示暗示了电视机前的姐妹们呐，经济能力决定话语权！
再者，于凤至不但在全家上下威信颇高，就连张学良的哥们对她都一口一个姐地尊称，少帅在外近点女色，他那些个哥们儿不是祈祷“凤至姐，对不起”，就是催促张学良摆脱莺莺燕燕赶紧回家。能收买了夫家上下人心，能收买了丈夫一众哥们儿的人心，能收买了天下的人心，这样的女人肯定不是一个被丈夫抛弃的弃妇，不是一个悲天悯地的怨妇，而是一个取舍随心、收放自如的HOLD住姐！
没看《少帅》之前，以为这戏就是穿上貂皮大衣唱样板戏，浓墨重彩字正腔圆地让观众且看且打瞌睡。一集不落看下去，发现这戏是脱掉了貂皮大衣，捧出带咸味的眼泪、带冰凌茬子的怒吼、掏心窝子的笑容来诠释东北一家人的喜怒哀乐家国情怀，它让人看到浓郁的家长里短，力求真实的历史还原，以及该捅你心窝的时候绝不挠你咯吱窝的亲情、友情和爱情。往事并不如烟，历史需要铭记，这戏让我们看到了历史的精彩与沉重，官场的厚黑与博弈，政治的风云变幻，大人物的大喜大悲大起大落，各种情感的交织和角力。
看罢，重新打量一下自己的生活，还犯得上因鸡毛蒜皮与家人起争执么？因猜疑防备与伴侣闹别扭么？因工作压力给自己戴上紧箍咒么？因雾霾、堵车、迟到而怨天尤人么？小人物的市井生活没准儿就是剧中那些大人物可望而不可及的，乐活其实就在当下，热腾腾的生活才是稳稳的幸福。
But，主观上的屏蔽架不住周遭群体的一再安利（推荐）：进家门父母每晚追此剧，到单位同事不时议论这剧几嘴，微信朋友圈里经常能看到“五妈妈这么抢戏，到底是何许人也”，或是“李雪健，配得上中国最贵的男演员……”等热搜贴，好奇心驱使下拿起了遥控器，这一看，就看眼里，看心上了。
看眼里的头条原因，就是《少帅》颠覆了以往大部分正剧、历史剧的一切准则。从前看正剧或历史剧，总觉得自己个儿有点轻微找虐心理，等着一个一板一眼的老夫子拿起教鞭考教你历史、三观和人性！白天的工作压力、刻板生活到了晚上，还得一一在这些剧里继续恶补，越看越累啊！《少帅》虽说是一线班底大制作，但居然没有高高在上的老习气，没有警醒说教的旧腔调，一开篇就是从没了娘亲的仨孩子投奔亲爹开始，从无仇不成父子开始，从一个十三岁少年郎对美貌表嫂的情窦初开开始，这调门起的明显软和、亲和多了，讨喜啊！
一个剧，看到眼里还算不难，从编剧到导演再到演员，只要肯对观众花点心思研究一二就能投其所好了。一个剧，能从眼里看到心里，不但难，更见功力！《少帅》能让人看到心里的最大亮点有这么几个，化整为零的情怀，饱满出彩的人物设置，浓郁的家长里短，该捅你心窝的时候绝不挠你咯吱窝！
每个剧都讲情怀，按惯例，小人物得有大情怀，大人物就得有出神入化的大情怀大格局，这样做的“好处”是取代了样板戏、教科书、演讲通稿的功能化，一部戏下来就能把人物塑造得脸谱化、假大空，一部戏下来就能让我们倒了胃口。幸好，这部戏没有这些所谓高大上的设置，完全是去神化的人物设置，化整为零的小人物小情怀，这样做的“坏处”是让我们看到了大人物的细腻情感，接地气儿的生活情节，让这些一直被神话的人物走下神坛，栩栩如生起来。比如，少年张学良离家出走，抓回来后被张作霖一顿海揍，众人求情无效，长女拎着锅铲赶来从老爹手下抢过被打伤的弟弟，一句没娘的孩子没人疼就让张作霖眼睛里的凶光暗成了愧悔的泪光。这样家长里短的场景我们都无比熟悉，好比演员们脱去貂皮大衣，就是一出特有生活素材、情感提炼的生活大戏《东北一家人》啊！这样颇具生活气息的情节、细节俯拾皆是，比如于凤至对张学良风花雪月的吃味，比如日本顾问菊池回答张作霖问题的分寸拿捏，比如柳岩饰演的表嫂对婚姻的失望……如果掩去他们的戏中身份，就更像是我们生活里能远观近看到的甲乙丙丁，这样容易感知的人物、容易体验的情感太有代入感了，一下子就拉近了我们与剧中人物的距离，亲切感滚滚而来啊！
说到人物设置，最亮眼的男性角色当属老帅张作霖。李雪健老师的演技越发的精湛纯粹了，他把一个刁钻凶狠的军阀演绎成护犊子的老爸、驭妻有术的封建一家之长、平衡各方势力的油滑政客、讨价还价的腹黑军阀，把一个历史人物身上的人性、匪性、雄性都表现出来了，我们看到了他对亡妻的惭愧，对女色的迷而不痴，对权利的斡旋，对下属的驾驭，对儿子的舔犊之情，对家国的独到见解。李雪健老师在极力展现张作霖的传奇、精彩一生时，也火候十足的表现他人性中软弱的一面，在听到儿子前线负伤、失联的消息时，他失去理智的要杀人，这是一个父亲的真实脆弱；在讨伐吴佩孚失败后，他吃不下睡不踏实还便秘，这是一个CEO自我检讨的脆弱；在得知三姨太离家遁入空门时，他在家人面前以自嘲掩盖失态，这是一个男人愧疚放手的脆弱……能把一个大人物的小灰暗面、脆弱面塑造得如此可人疼、招人待见，这个人物就演活了、出彩了，谢谢李雪健老师塑造出史上最有血有肉、饱满可信的“东北王”，没有之一！
《少帅》本来就是个男人戏，剧中女性角色不多，戏份也不吃重，要跳脱出来就更难演。有人对学良表嫂过目不忘，有人认为五姨太颇得人心，可我还是偏爱于凤至，因为其他女性角色具备的细腻大胆、张弛有度她都具备，她比其他女性角色还多了两重魅力就是颠覆历史定位，从弱者变为强者。历史上对于凤至的定位，说白了就是民国版王宝钏，对丈夫痴心愚忠，对生活逆来顺受，一副悲悲切切凄凄惨惨的怨妇、弃妇形象。宋佳演绎的于凤至彻底摆脱这种成见，以全新的面貌示人。
首先，于凤至在嫁给张学良前是有心理准备的，她知道自己要嫁进什么样的人家，要嫁给什么样的毛头小伙。她自己出身富庶、封建的大户之家，父亲叔伯们对妻妾的态度她早就耳闻目睹，所以，她对在外醉卧花柳巷归来的丈夫明示：出去玩可以，只一条，别得病。她对收了戏子谷瑞玉做随军如夫人的丈夫语出讥讽：在外面吃不饱就算了，再吃出个什么病来就活受罪了。张作霖的几房姨太太没一个敢这么跟丈夫说话的，她不但敢，还敢叫使唤丫头把丈夫送她的俄制手表、罐头统统扔出去！所以，在婚姻关系上，她并非软弱可欺的。当然，那个年代的一夫多妻制婚姻不在咱们这次讨论范围之列，就事论事的说，张学良并非是只对赵四小姐痴心一片的情种，他后来与赵四的关系，天时、地因、人为，多力作用而已。他与于凤至的夫妻情分，也没有后来人想得那么薄寡，各路看客也别高估了于凤至的不幸，而是这段因种种利益关系缔结的婚姻，本就因使命而开始或衰败。到后来的天涯各一端不一定就得是决绝成仇，也有可能是一别两宽。
其次，于凤至在嫁给张学良后没多久就接管了帅府管理权和全军军需权，一句话，全家上下和全军上下的吃穿用度皆是她说了算。少帅的恩师郭松龄夫人为了三千块慈善款跑了半年都没落实，她一抬手就给支了全额银子；张学良摆平脱离梨园戏子谷瑞玉，还得靠从妻子的钱匣子里拿了三万块银票；张学良要跟她亲自打过招呼，才能让自己的近卫旅拿到全军上下最厚实的冬装……于凤至在戏里多处情节都明示暗示了电视机前的姐妹们呐，经济能力决定话语权！
再者，于凤至不但在全家上下威信颇高，就连张学良的哥们对她都一口一个姐地尊称，少帅在外近点女色，他那些个哥们儿不是祈祷“凤至姐，对不起”，就是催促张学良摆脱莺莺燕燕赶紧回家。能收买了夫家上下人心，能收买了丈夫一众哥们儿的人心，能收买了天下的人心，这样的女人肯定不是一个被丈夫抛弃的弃妇，不是一个悲天悯地的怨妇，而是一个取舍随心、收放自如的HOLD住姐！
没看《少帅》之前，以为这戏就是穿上貂皮大衣唱样板戏，浓墨重彩字正腔圆地让观众且看且打瞌睡。一集不落看下去，发现这戏是脱掉了貂皮大衣，捧出带咸味的眼泪、带冰凌茬子的怒吼、掏心窝子的笑容来诠释东北一家人的喜怒哀乐家国情怀，它让人看到浓郁的家长里短，力求真实的历史还原，以及该捅你心窝的时候绝不挠你咯吱窝的亲情、友情和爱情。往事并不如烟，历史需要铭记，这戏让我们看到了历史的精彩与沉重，官场的厚黑与博弈，政治的风云变幻，大人物的大喜大悲大起大落，各种情感的交织和角力。
看罢，重新打量一下自己的生活，还犯得上因鸡毛蒜皮与家人起争执么？因猜疑防备与伴侣闹别扭么？因工作压力给自己戴上紧箍咒么？因雾霾、堵车、迟到而怨天尤人么？小人物的市井生活没准儿就是剧中那些大人物可望而不可及的，乐活其实就在当下，热腾腾的生活才是稳稳的幸福。