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细节描写是指对表现人物、情节和主旨有特殊作用的细微环节，包括：动作、肖像、神情、物件、景色、服饰、语言等“细枝末节”。生动的细节描写言简意赅、以一当十，常常使描写对象性格鲜明、形神毕肖、呼之欲出。因此，鉴赏小说时，应巧妙运用细节描写这把“钥匙”，来认识、感知艺术形象，洞察、品味小说内在精髓，以便更好地进行审美愉悦。
一、 细节描写揭示社会环境。
例1 没有多久，又见几个兵，在那边走动；衣服前后的一个大白圆圈，远地里也看得清楚，走过面前的，并且看出号衣上暗红色的镶边。……（鲁迅《药》）（场景细节描写）
清代士兵穿的军衣（又叫“号衣”：旧时兵士、差役等所穿的带记号的衣服），前后都缀着一块圆形的白布，上面有“兵”字或“勇”字。作者借助服饰特征这个细节来揭示故事发生所处的时代环境（清朝末期），并为下文叙写人物的言行张本铺垫，委婉含蓄。
例2 杀鸡，宰鹅，买猪肉，用心细细的洗，女人的臂膊都在水里浸得通红，有的还带着绞丝银镯子。……五更天陈列起来，并且点上香烛，恭请福神们来享用；拜的却只限于男人……（鲁迅《祝福》）（动作细节描写）
这段文字有两处细节：第一处细节“女人的臂膊都在水里浸得通红，有的还带着绞丝银镯子”，暗示给读者：在鲁镇女人不论地位高低，祝福过程中都要付出艰辛的劳动。第二处细节“拜的却只限于男人”，与第一处鲜明对照，揭示出鲁镇男女不平等的现实以及“神权”“夫权”笼罩下的鲁镇的真实状况，并为下文叙写祥林嫂的悲剧命运埋好了“线”，伏好了“笔”。
二、 细节描写交代家境、地位。
例1 华老栓忽然坐起身，擦着火柴，点上遍身油腻的灯盏，茶馆的两间屋子里，便弥漫了青白的光。（鲁迅《药》）（环境细节描写）
小路上又来了一个女人，也是半白头发，褴褛的衣裙；提一个破旧的朱漆圆篮，外挂一串纸锭，三步一歇的走。（鲁迅《药》）（肖像、动作细节描写）
“遍身油腻的灯盏”和“褴褛的衣裙”“破旧的朱漆圆篮”等分别是华老栓、夏四奶奶家里日常生活所必需的用具，“遍身油腻”点明使用时间之长；“褴褛”明示“服饰”之破旧；“破旧”交代“朱漆圆篮”“使用频率”之高。这三者从不同角度描写了华老栓、夏四奶奶两家的困苦家境、拮据生活，从而暗示出他们的底层社会地位。
例2 进入堂屋中，抬头迎面先看见一个赤金九龙青地大匾，匾上写着斗大的三个大字，是“荣禧堂”，后有一行小字：“某年月日，书赐荣国公贾源”，又有“万几宸翰之宝”。……地下两溜十六张楠木交椅，又有一副对联，乃乌木联牌，镶着錾银的字迹，道是：
座上珠玑昭日月，堂前黼黻焕烟霞。
下面一行小字，道是：“同乡世教弟勋袭东安郡王穆莳拜手书”。（曹雪芹《林黛玉进贾府》）（环境细节描写）
“赤金九龙青地大匾”“楠木交椅”“乌木联牌”等器具，尤其是匾上的几处字迹，前者显示了贾府的陈设华贵、生活奢华；后者点明了贾府荣华富贵的来源、显赫的社会地位以及错综复杂的豪门富贵人际关系。
三、 细节描写暗示人物命运。
例1《孔乙己》一文中，作者抓住孔乙己面部脸色对比着色：开头交代其“青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕”；结尾处再次点明他的脸色“黑且瘦，已经不成样子”。（肖像细节描写）
从“青白”到“黑瘦”对比着色，既反映了孔乙己生活的急剧变化，揭示了他被丁举人“打折了腿”之后的形神特点，又预示他行将被那个冷酷黑暗的社会所永远抛弃的悲惨命运。收到了“一石双鸟”的艺术效果。
例2 《祝福》一文中两次写到祥林嫂“丧夫”后的肖像，第一次“头上扎着白头绳”，第二次“她仍然头上扎着白头绳”。
二者看似毫无联系，实则作者别有用意：祥林嫂第一次“扎着白头绳”是为第一个丈夫“祥林”服丧，第二次是为第二个丈夫“贺老六”带孝，祥林嫂是个寡妇，再嫁又“克死”了第二个丈夫，祥林嫂从此背上了“失节”的罪名，成了“丧风败俗”的“谬种”，从此被剥夺了做人的基本权利。作者借此肖像细节，巧妙地概括了祥林嫂“丧夫——改嫁——再丧夫——失子——被驱逐”等种种人生磨难与不幸，深刻地揭示了封建礼教对劳动妇女的摧残和迫害，并进一步预示着祥林嫂的悲剧命运。
四、 细节描写折射人物心理。
例1 水生小声说：“明天我就到大部队上去了。”女人的手指震动了一下，想是叫苇眉子划破了手。她把一个手指放在嘴里吮了一下。（孙犁《荷花淀》）（动作细节描写）
“震动”“吮”这两个细节描写，形象地折射出水生嫂此时的复杂感情和心理流程变化：丈夫明天就要参军到大部队上去，她没料到这个时间会来得这么快！这的确使她内心震动很大，故而手指不由自主的随之震动起来。但是水生嫂到底是一个明大义、识大体的人物，她迅速把一个手指放在嘴里“吮”了一下，以此来平衡自己波动的情绪，她不忍心让丈夫觉察出自己的软弱，让即将离去的丈夫牵肠挂肚，显示出她的坚强性格。
例2 华大妈也黑着眼眶，笑嘻嘻的送出茶碗茶叶来，加上一个橄榄，老栓便去冲了水。（鲁迅《药》）（肖像、动作细节描写）
华大妈为康大叔“加上一个橄榄”这个细节，含蓄地点出了她对康大叔帮助买药（“人血馒头”）的感激与畏惧之情，同时，与她对众人的态度形成鲜明对照，可谓“一箭双雕”。
五、 细节描写刻画人物性格。
例1 我回到四叔的书房里时，瓦楞上已经雪白，房里也映得较光明，极分明的显出壁上挂着的朱拓的大“寿”字，陈抟老祖写的；一边的对联已经脱落，松松的卷了放在长桌上，一边的还在，道是“事理通达心气和平”。我又无聊赖的到窗下的案头去一翻，只见一堆似乎未必完全的《康熙字典》，一部《近思录集注》和一部《四书衬》。（鲁迅《祝福》）（环境细节描写）
作者借助“寿”“对联”“书籍”等细节深刻地揭示出鲁四老爷陈腐没落、守旧虚伪、不学无术的性格特点，暗示出他是一个地地道道的维护封建礼教的理学者。由此可见：他的“寿”是建立在穷人的痛苦和死亡的基础上的。
例2 施耐庵《水浒传》，写李逵初见宋江，当面就大咧咧地问戴宗：“哥哥，这个黑汉子是谁？”等弄清是宋江时，又拍手叫道：“我那爷你何不早说些个，也叫铁牛欢喜！”（语言细节描写）
这里作者运用“大咧咧”“拍手”等细节活画出人物表情状态，至此，黑旋风那豪爽、直露、狂放的性格便跃然纸上。言简意赅，惜墨如金。
一、 细节描写揭示社会环境。
例1 没有多久，又见几个兵，在那边走动；衣服前后的一个大白圆圈，远地里也看得清楚，走过面前的，并且看出号衣上暗红色的镶边。……（鲁迅《药》）（场景细节描写）
清代士兵穿的军衣（又叫“号衣”：旧时兵士、差役等所穿的带记号的衣服），前后都缀着一块圆形的白布，上面有“兵”字或“勇”字。作者借助服饰特征这个细节来揭示故事发生所处的时代环境（清朝末期），并为下文叙写人物的言行张本铺垫，委婉含蓄。
例2 杀鸡，宰鹅，买猪肉，用心细细的洗，女人的臂膊都在水里浸得通红，有的还带着绞丝银镯子。……五更天陈列起来，并且点上香烛，恭请福神们来享用；拜的却只限于男人……（鲁迅《祝福》）（动作细节描写）
这段文字有两处细节：第一处细节“女人的臂膊都在水里浸得通红，有的还带着绞丝银镯子”，暗示给读者：在鲁镇女人不论地位高低，祝福过程中都要付出艰辛的劳动。第二处细节“拜的却只限于男人”，与第一处鲜明对照，揭示出鲁镇男女不平等的现实以及“神权”“夫权”笼罩下的鲁镇的真实状况，并为下文叙写祥林嫂的悲剧命运埋好了“线”，伏好了“笔”。
二、 细节描写交代家境、地位。
例1 华老栓忽然坐起身，擦着火柴，点上遍身油腻的灯盏，茶馆的两间屋子里，便弥漫了青白的光。（鲁迅《药》）（环境细节描写）
小路上又来了一个女人，也是半白头发，褴褛的衣裙；提一个破旧的朱漆圆篮，外挂一串纸锭，三步一歇的走。（鲁迅《药》）（肖像、动作细节描写）
“遍身油腻的灯盏”和“褴褛的衣裙”“破旧的朱漆圆篮”等分别是华老栓、夏四奶奶家里日常生活所必需的用具，“遍身油腻”点明使用时间之长；“褴褛”明示“服饰”之破旧；“破旧”交代“朱漆圆篮”“使用频率”之高。这三者从不同角度描写了华老栓、夏四奶奶两家的困苦家境、拮据生活，从而暗示出他们的底层社会地位。
例2 进入堂屋中，抬头迎面先看见一个赤金九龙青地大匾，匾上写着斗大的三个大字，是“荣禧堂”，后有一行小字：“某年月日，书赐荣国公贾源”，又有“万几宸翰之宝”。……地下两溜十六张楠木交椅，又有一副对联，乃乌木联牌，镶着錾银的字迹，道是：
座上珠玑昭日月，堂前黼黻焕烟霞。
下面一行小字，道是：“同乡世教弟勋袭东安郡王穆莳拜手书”。（曹雪芹《林黛玉进贾府》）（环境细节描写）
“赤金九龙青地大匾”“楠木交椅”“乌木联牌”等器具，尤其是匾上的几处字迹，前者显示了贾府的陈设华贵、生活奢华；后者点明了贾府荣华富贵的来源、显赫的社会地位以及错综复杂的豪门富贵人际关系。
三、 细节描写暗示人物命运。
例1《孔乙己》一文中，作者抓住孔乙己面部脸色对比着色：开头交代其“青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕”；结尾处再次点明他的脸色“黑且瘦，已经不成样子”。（肖像细节描写）
从“青白”到“黑瘦”对比着色，既反映了孔乙己生活的急剧变化，揭示了他被丁举人“打折了腿”之后的形神特点，又预示他行将被那个冷酷黑暗的社会所永远抛弃的悲惨命运。收到了“一石双鸟”的艺术效果。
例2 《祝福》一文中两次写到祥林嫂“丧夫”后的肖像，第一次“头上扎着白头绳”，第二次“她仍然头上扎着白头绳”。
二者看似毫无联系，实则作者别有用意：祥林嫂第一次“扎着白头绳”是为第一个丈夫“祥林”服丧，第二次是为第二个丈夫“贺老六”带孝，祥林嫂是个寡妇，再嫁又“克死”了第二个丈夫，祥林嫂从此背上了“失节”的罪名，成了“丧风败俗”的“谬种”，从此被剥夺了做人的基本权利。作者借此肖像细节，巧妙地概括了祥林嫂“丧夫——改嫁——再丧夫——失子——被驱逐”等种种人生磨难与不幸，深刻地揭示了封建礼教对劳动妇女的摧残和迫害，并进一步预示着祥林嫂的悲剧命运。
四、 细节描写折射人物心理。
例1 水生小声说：“明天我就到大部队上去了。”女人的手指震动了一下，想是叫苇眉子划破了手。她把一个手指放在嘴里吮了一下。（孙犁《荷花淀》）（动作细节描写）
“震动”“吮”这两个细节描写，形象地折射出水生嫂此时的复杂感情和心理流程变化：丈夫明天就要参军到大部队上去，她没料到这个时间会来得这么快！这的确使她内心震动很大，故而手指不由自主的随之震动起来。但是水生嫂到底是一个明大义、识大体的人物，她迅速把一个手指放在嘴里“吮”了一下，以此来平衡自己波动的情绪，她不忍心让丈夫觉察出自己的软弱，让即将离去的丈夫牵肠挂肚，显示出她的坚强性格。
例2 华大妈也黑着眼眶，笑嘻嘻的送出茶碗茶叶来，加上一个橄榄，老栓便去冲了水。（鲁迅《药》）（肖像、动作细节描写）
华大妈为康大叔“加上一个橄榄”这个细节，含蓄地点出了她对康大叔帮助买药（“人血馒头”）的感激与畏惧之情，同时，与她对众人的态度形成鲜明对照，可谓“一箭双雕”。
五、 细节描写刻画人物性格。
例1 我回到四叔的书房里时，瓦楞上已经雪白，房里也映得较光明，极分明的显出壁上挂着的朱拓的大“寿”字，陈抟老祖写的；一边的对联已经脱落，松松的卷了放在长桌上，一边的还在，道是“事理通达心气和平”。我又无聊赖的到窗下的案头去一翻，只见一堆似乎未必完全的《康熙字典》，一部《近思录集注》和一部《四书衬》。（鲁迅《祝福》）（环境细节描写）
作者借助“寿”“对联”“书籍”等细节深刻地揭示出鲁四老爷陈腐没落、守旧虚伪、不学无术的性格特点，暗示出他是一个地地道道的维护封建礼教的理学者。由此可见：他的“寿”是建立在穷人的痛苦和死亡的基础上的。
例2 施耐庵《水浒传》，写李逵初见宋江，当面就大咧咧地问戴宗：“哥哥，这个黑汉子是谁？”等弄清是宋江时，又拍手叫道：“我那爷你何不早说些个，也叫铁牛欢喜！”（语言细节描写）
这里作者运用“大咧咧”“拍手”等细节活画出人物表情状态，至此，黑旋风那豪爽、直露、狂放的性格便跃然纸上。言简意赅，惜墨如金。