不到一年的时间里，出自同一导演之手，《情满四合院》《正阳门下小女人》相继热播，人们似乎在年代剧领域又看到了新的上升势头。
　　作为内地电视剧产业的主要支撑品类，20多年来，年代剧一直在以显性或隐性的形式，贡献着自己的力量。这其中，既有《正阳门下小女人》《情满四合院》《父母爱情》《爱在苍茫大地》《警察世家》《风筝》这样类型属性比较明显的，也有与其他类型进行风格融合、混搭的。比如早年王志文、刘佩琦的《无悔追踪》，去年黄志忠、李乃文的《金水桥边》，就都是挂着“反特/谍战”标签，实质走着年代路线的混搭经典。
　　不过，作为一个独立的剧集类型，年代剧近年也遇到了自己的挑战。比如“年代”元素中历史的真实度——这中间既包括大的历史背景的交代是否准确，也包括剧情、台词以及服装道具美工，是否与当时的环境吻合。它涉及表演，也涉及主创人员的知识结构、感知把握，非常微妙。
　　《父母爱情》里有一段梅婷扮演的女教师，刚上海岛第一次去公厕的桥段，处理得就很得体，既符合大时代的生活背景，也符合剧中人物的性格。《正阳门下小女人》里出现了两位女主人公炫耀“大哥大”，互相攀比斗气，却又不知道“超市”为何物的剧情。其实“超市”在北京的出现，应该是20世纪80年代早期的事情，要比“大哥大”在北京逐渐风行的1988年、1989年，至少早了六七年。考虑到目前电视剧编导的主体人群在20～45岁，类似的常识大多在他们的人生亲历范畴之外，剧本出现瑕疵也在所难免，年代剧在这些问题上的把关，就需要历史顾问和文学顾问来发挥才能了。
　　不只电视剧，电影圈的大制作也存在着这方面的问题。某三国题材的大片，据说拍摄时，起初是安排张飞出场时使大斧子的，究其原因，导演要么没认真看剧本，要么没认真看过原著。常识问题之所以出现，其实就是主创人员知识结构出现了偏差。这方面，无论是古典题材影视，还是年代剧，都需要有针对性的工作强化和环节补漏。年代剧，究其题材，也是可以划入大的“历史”范围，考量的是主创团队的文化底蕴，准确的常识性细节、精准的文化感，缺一不可。
　　内地的年代剧，近些年时有佳作出现，但整体的火爆程度，还是比不了奇幻、谍战、家庭伦理、青春和名著剧。市场风行指数是表面原因，难拍才是更大的原因。年代剧想感人，剧集必须有代入感，只靠编辑娴熟的技术，没有真实的生活细节来源，很难达成效果。
　　伴随着佳作的增多，观众对年代剧的胃口也在提升。除了感同身受的细节、虐心的曲折剧情，还需要故事之外的增量。比如现在还没有引起业内广泛重视的，内地不同年代衣食住行的风俗演变，这些东西貌似游离于剧情之外，可一旦细想，未必不能给剧情贡献新的衍生线索。
　　近些年，内地电视剧集的生产者们又多出了一个“输出”的追求。中国的电视剧怎样输出到国外，凭什么输出到国外？光凭讲故事是不行的，一来我們不少剧集故事讲得假；二来不少剧集故事讲得太笨也太明，拼不过竞争对手。要想有竞争力，一要提升剧情品质，“三观”要积极、正面，不能幼稚、伪善、说教；二要对中国独特的风俗、风土有很好地展示，成为真正的文化产品，这也是年代剧持久发展之道。