【摘 要】
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<正>明代书坛处在一个难以超越的历史坐标点上,一方面是元代赵孟頫圆润柔美的书风强烈熏染,使明初书家难以摆脱这种影响,而这一书风又比较单一,缺乏阔大恢宏的气象。另一方面
【出 处】
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福建师范大学学报(哲学社会科学版)
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<正>明代书坛处在一个难以超越的历史坐标点上,一方面是元代赵孟頫圆润柔美的书风强烈熏染,使明初书家难以摆脱这种影响,而这一书风又比较单一,缺乏阔大恢宏的气象。另一方面,书坛缺乏具有转捩能力的大家。帖学正走向下坡。于是出现了一个奇怪的现象:书法家济济一朝,却无象晋、唐那样领袖群伦的大家;传世作品不可胜数,却未见高潮迭起、划时代的大作。不过,我们也不同意《书学史》中的结论:“是代书学,真可谓江河日下,不足观者矣。且行草虽妙,实亦不能出赵吴兴肘下”。这种不加分析地将明代各时期不同发展状况混为一谈是失之偏颇和笼统的。事实是,明代三百年书坛,初期、中期、后期的书法家的创作意图和审美理解有很大的不同,因此产生了三个时期不同的书风。
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