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1500幅画作中包括121幅装裱画作和1285幅未裱画作，大多画作以专业方式保存，画质完好，只有个别画作略有污迹。其中，包括毕加索、雷诺阿、马蒂斯、夏加尔等著名大师的作品，据研究部门保守估计，其总价甚至可高达10亿欧元。
科尼留斯·古尔利特，二战时期慕尼黑名画商希尔德布兰特·古尔利特的独子，10亿艺术遗产的继承人
不动产和艺术品，这两样资产背后总是不可避免地牵涉到死者迂回曲折的故事。
近日由英国《每日邮报》曝光，一大批二战时期的艺术珍品在德国慕尼黑一间破旧的公寓内重见天日。艺术品背后的来历确实复杂，是因为它们均为战争恶行后的幸存——这批艺术珍品为当年的德国纳粹所收集，曾有传言称它们已经在二战的空袭中被毁，却在相当偶然的一次清查中被意外发现。
德國警方于2012年2月28日在慕尼黑画商希尔德布兰特·古尔利特的儿子科尼留斯·古尔利特的公寓内查获了这批艺术品，而最早他们仅仅只是想调查这位著名画商独生子的逃税问题。这1500幅画作中包括121幅装裱画作和1285幅未裱画作，大多画作以专业方式保存，画质完好，只有个别画作略有污迹。其中，包括毕加索、雷诺阿、马蒂斯、夏加尔等著名大师的作品，据研究部门保守估计，其总价甚至可高达10亿欧元。
幸存的“赃物”
按照客观规律，艺术品的传承从来不会毫无逻辑。那种在地摊上随意捡漏一件稀世珍品的故事虽说不是完全没可能，但好的艺术品需传承有序，“出身名门”已经是收藏界中不争的事实。这批纳粹时代的“赃物”也自有名头，是在上世纪30-40年代，由名画收藏家希尔德布兰特·古尔利特以极为低廉的价格从犹太收藏者手中收购的。而其中的部分画作则是纳粹以“低到可耻”的价格从当时的犹太收藏者手中掠夺来的。这关联到当时的战争背景，犹太收藏者为了保命、换取逃往更安全国家的机会而不得不将珍贵的艺术品低价出手。
由于大部分在当时尚显“观念前卫”的现代艺术作品被纳粹认为是非德国或“堕落”的，不少现代和表现主义流派的画作曾在国家博物馆的“堕落艺术展”中展出。在纳粹时代，因希特勒个人的审美取向，印象派、立体派等现代派前卫作品在“第三帝国”的纳粹德国并不被接纳。这些作品被以“不伦”罪名而封禁，列入“堕落艺术展”。展出后的画作被分散流失，甚至辗转卖至海外。颇具鉴赏力的老古尔利特购入了部分画作，成为其合法所有者。二战结束后，老古尔利特谎称自己的收藏在1945年德累斯顿联合轰炸中全部被毁，而这位奥地利籍的八旬老人于1956年死于车祸。他的身世如同他的藏品一般扑梭迷离，被带入了坟墓封存。
时过境迁，这批传说中消失的艺术品终于在一次极其偶然的情况下被曝光。当海关工作人员踏入老古尔利特位于慕尼黑郊区的公寓时，“我们原指望发现几千欧元的未申报收入，或者是地下账户。”当他们步入公寓，他们发现，从天花板到地板，从卧室到浴室，到处都是一堆又一堆产自上世纪80年代的过期食品罐头和面条，而在墙壁背后，却有实际价值无法估量的艺术品。
重见天日的稀世珍品
2010年9月，海关官员在一列从瑞士开出的火车上执行例行检查时，拦下了希尔德布兰特·古尔利特的独子科尼留斯·古尔利特。小古尔利特一生没有正式工作，没有明确的经济来源，也没有养老金和保险；当然，他也没有向税务部门或是社会保障部门登记过。德国税务部门旋即着手此事，在2011年调查科尼留斯·古力特的逃税问题时，发现了他的生活来源和这笔巨大的文化遗产。
因其父亲留下的巨额价值的艺术品，小古尔利特在缺钱时就用出售画作来维持。检方指控古尔利特逃税，因为他多年来一直靠出售这些画作维持生计。甚至就在这批画作被查封前，小古尔利特还刚刚出售了一幅马科斯·贝克曼的作品《驯狮者》，售价为75万欧元。在被发现的一本属于小古尔利特的存折账户里，尚有50万欧元的储蓄金，这正是他近年来出售艺术品的收入。
在德国，未缴纳税费交易艺术品的行为已经初步涉嫌构成犯罪。查封了这批艺术品后，工作人员花了足有3天的时间才悉数将作品搬离公寓，德国政府已经将这批艺术品封存在慕尼黑一处有高度安保的仓库中。但是，这次搜查过程在当时予以保密，直到一年后召开相关的新闻发布会上才公开了画作的名册。
“遗产”的继承
面对公众和媒体的质疑，检察官表示延迟了整整一年多才公开画作，是为了避免负面的影响，太早流出消息会将这批画作置于危险的境地。对这个理由，某犹太组织表示，这做法并未考虑到画作原属所有者的利益。这些被纳粹“掠夺”艺术作品所有者的后代特别是犹太裔族继承者，正协同律师一道质疑这些画作真正的所有权归属。
对于艺术遗产的原所有人、那些历经大屠杀的幸存者来说，他们大部分已经作古，而活下来的后代也已垂垂老矣。而依据德国现有的相关法律条文，索回被掠夺艺术品有30年期限的规定——也就是说，艺术品原主人的后代只能在30年内追索过去被掠夺的艺术品。二战结束后，30年追索最后期限是1975年，因此这批近年来才刚刚被公示的画作，其所有权问题将难以考究。
前任美国驻欧盟大使 Stuart Eizenstat 表示，时间拖得越久，人们就越难准备可能的索赔申诉，这让藏品更难合适地找到合法继承者。颇具讽刺意味的是，尽管小古尔利特面临着逃税和洗钱的指控，但他终究是这批艺术品法定的继承人。鉴于大部分原所有者身份的无法确认，大部分画作终将被归还给他。
艺术遗产的背后牵涉到的利益博弈固然错综复杂，但其承载的文化价值更是无可估量。这也是艺术品遗产的特殊性——所有权上，它属于个人；无形价值上，艺术品倒底还是属于所有人，它的价值正取决于无限数目的观者。
科尼留斯·古尔利特，二战时期慕尼黑名画商希尔德布兰特·古尔利特的独子，10亿艺术遗产的继承人
不动产和艺术品，这两样资产背后总是不可避免地牵涉到死者迂回曲折的故事。
近日由英国《每日邮报》曝光，一大批二战时期的艺术珍品在德国慕尼黑一间破旧的公寓内重见天日。艺术品背后的来历确实复杂，是因为它们均为战争恶行后的幸存——这批艺术珍品为当年的德国纳粹所收集，曾有传言称它们已经在二战的空袭中被毁，却在相当偶然的一次清查中被意外发现。
德國警方于2012年2月28日在慕尼黑画商希尔德布兰特·古尔利特的儿子科尼留斯·古尔利特的公寓内查获了这批艺术品，而最早他们仅仅只是想调查这位著名画商独生子的逃税问题。这1500幅画作中包括121幅装裱画作和1285幅未裱画作，大多画作以专业方式保存，画质完好，只有个别画作略有污迹。其中，包括毕加索、雷诺阿、马蒂斯、夏加尔等著名大师的作品，据研究部门保守估计，其总价甚至可高达10亿欧元。
幸存的“赃物”
按照客观规律，艺术品的传承从来不会毫无逻辑。那种在地摊上随意捡漏一件稀世珍品的故事虽说不是完全没可能，但好的艺术品需传承有序，“出身名门”已经是收藏界中不争的事实。这批纳粹时代的“赃物”也自有名头，是在上世纪30-40年代，由名画收藏家希尔德布兰特·古尔利特以极为低廉的价格从犹太收藏者手中收购的。而其中的部分画作则是纳粹以“低到可耻”的价格从当时的犹太收藏者手中掠夺来的。这关联到当时的战争背景，犹太收藏者为了保命、换取逃往更安全国家的机会而不得不将珍贵的艺术品低价出手。
由于大部分在当时尚显“观念前卫”的现代艺术作品被纳粹认为是非德国或“堕落”的，不少现代和表现主义流派的画作曾在国家博物馆的“堕落艺术展”中展出。在纳粹时代，因希特勒个人的审美取向，印象派、立体派等现代派前卫作品在“第三帝国”的纳粹德国并不被接纳。这些作品被以“不伦”罪名而封禁，列入“堕落艺术展”。展出后的画作被分散流失，甚至辗转卖至海外。颇具鉴赏力的老古尔利特购入了部分画作，成为其合法所有者。二战结束后，老古尔利特谎称自己的收藏在1945年德累斯顿联合轰炸中全部被毁，而这位奥地利籍的八旬老人于1956年死于车祸。他的身世如同他的藏品一般扑梭迷离，被带入了坟墓封存。
时过境迁，这批传说中消失的艺术品终于在一次极其偶然的情况下被曝光。当海关工作人员踏入老古尔利特位于慕尼黑郊区的公寓时，“我们原指望发现几千欧元的未申报收入，或者是地下账户。”当他们步入公寓，他们发现，从天花板到地板，从卧室到浴室，到处都是一堆又一堆产自上世纪80年代的过期食品罐头和面条，而在墙壁背后，却有实际价值无法估量的艺术品。
重见天日的稀世珍品
2010年9月，海关官员在一列从瑞士开出的火车上执行例行检查时，拦下了希尔德布兰特·古尔利特的独子科尼留斯·古尔利特。小古尔利特一生没有正式工作，没有明确的经济来源，也没有养老金和保险；当然，他也没有向税务部门或是社会保障部门登记过。德国税务部门旋即着手此事，在2011年调查科尼留斯·古力特的逃税问题时，发现了他的生活来源和这笔巨大的文化遗产。
因其父亲留下的巨额价值的艺术品，小古尔利特在缺钱时就用出售画作来维持。检方指控古尔利特逃税，因为他多年来一直靠出售这些画作维持生计。甚至就在这批画作被查封前，小古尔利特还刚刚出售了一幅马科斯·贝克曼的作品《驯狮者》，售价为75万欧元。在被发现的一本属于小古尔利特的存折账户里，尚有50万欧元的储蓄金，这正是他近年来出售艺术品的收入。
在德国，未缴纳税费交易艺术品的行为已经初步涉嫌构成犯罪。查封了这批艺术品后，工作人员花了足有3天的时间才悉数将作品搬离公寓，德国政府已经将这批艺术品封存在慕尼黑一处有高度安保的仓库中。但是，这次搜查过程在当时予以保密，直到一年后召开相关的新闻发布会上才公开了画作的名册。
“遗产”的继承
面对公众和媒体的质疑，检察官表示延迟了整整一年多才公开画作，是为了避免负面的影响，太早流出消息会将这批画作置于危险的境地。对这个理由，某犹太组织表示，这做法并未考虑到画作原属所有者的利益。这些被纳粹“掠夺”艺术作品所有者的后代特别是犹太裔族继承者，正协同律师一道质疑这些画作真正的所有权归属。
对于艺术遗产的原所有人、那些历经大屠杀的幸存者来说，他们大部分已经作古，而活下来的后代也已垂垂老矣。而依据德国现有的相关法律条文，索回被掠夺艺术品有30年期限的规定——也就是说，艺术品原主人的后代只能在30年内追索过去被掠夺的艺术品。二战结束后，30年追索最后期限是1975年，因此这批近年来才刚刚被公示的画作，其所有权问题将难以考究。
前任美国驻欧盟大使 Stuart Eizenstat 表示，时间拖得越久，人们就越难准备可能的索赔申诉，这让藏品更难合适地找到合法继承者。颇具讽刺意味的是，尽管小古尔利特面临着逃税和洗钱的指控，但他终究是这批艺术品法定的继承人。鉴于大部分原所有者身份的无法确认，大部分画作终将被归还给他。
艺术遗产的背后牵涉到的利益博弈固然错综复杂，但其承载的文化价值更是无可估量。这也是艺术品遗产的特殊性——所有权上，它属于个人；无形价值上，艺术品倒底还是属于所有人，它的价值正取决于无限数目的观者。