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成熟而规范的市场交易链
影像艺术的收藏之所以能在发达国家得到蓬勃发展，首先得益于成熟的画廊代理机制，这为影像收藏提供了坚实的制度保障。
经过长期的发展，艺术家作品由代理画廊负责销售、推广，早已是深入人心的行规，而影像艺术家同样也不例外。在具体做法上，国外影像艺术家每当完成一件作品创作后，首先要输出AP版，即艺术家确定版，随后交由代理的画廊进行筛选，当画廊选定代理作品后将会进行展览，而画廊通过展览推出的即可以进行销售。所以，作品输出的质量直接影响摄影师是否能进入到画廊代理销售的环节。可供收藏的影像制作首先要保证作品的一致性，由于影响作品采用“版号复制”销售模式，所以，影像艺术家对AP 版的输出力求完美，必须确保同一张作品的不同批次制作要高度一致。
另一方面，因影像作品具有复制性，因此限量也是国际社会对影像艺术品交易的通行做法，这样收藏价值才有所保障。一般来说，影像作品会有一张底片，同一张最多能印两个尺寸，每个尺寸最多做10个编号，编号为1/10到10/10。而代理的画廊一般以艺术家的知名度、照片作品本身的知名度和市场的行情为依据，确定作品售价。与此同时，画廊会按照编号的顺序卖作品，从1/10开始一直到10/10，并且价格按阶段逐渐递增。当买家购买一件作品时，画廊还需要提供该件作品的原件和demo版，demo版用于展览，原件则用于保存。
此外，值得一提的还有独版作品，有些摄影师只为每张图片印刷一版，或者在图像上加入文字、油漆、金箔等元素，使得每张印刷照片都是独一无二的。
总之，在发达国家，影像艺术从创作到销售都严格遵循行业规范，再配以相应的法律保护，形成一套健全而有效的市场机制，行业内形成创作与销售的专业分工，大家各司其职。发达国家的影像收藏一级市场交易由专业影像画廊把控，这些画廊旗下有不少签约的影像艺术家，保证艺术家得以专心创作，也让影像艺术获得价值保证以及流传有序。而在二级市场，影像艺术在国外30年前就开始进入拍卖行列，全球拍卖两大巨头苏富比与佳士得每年都会举行影像作品的拍卖专场，在全球各地的拍卖中不断推广影像艺术，并逐渐推动影像艺术的收藏走向火热。
文博机构提供学术引领
此外，发达国家在影像艺术的学术建构也在不断与时俱进。博物馆、美术馆不断助推影像艺术的发展，起到学术引领的作用。像美国、法国、英国、瑞士、比利时、日本等国，不仅有专门、专业性收藏影像艺术的博物馆、美术馆，一些大型综合性博物馆、美术馆也开设专门的影像收藏部门。
从21世纪初开始，一些著名的博物馆、美术馆开始陆续举办一些專门的影像艺术展览，并不断收藏一些影像艺术大师的作品，如蓬皮杜艺术中心、泰特美术馆等，而MoMA从2001年开始，正式将影像艺术作为一项独立的收藏门类。文博机构的持续推广，让影像艺术的概念不断向大众普及，同时在学术上筛选出优秀的影像艺术家，为市场提供参考。
此外，发达国家的相关文化部门还通过制定政策、提供资金支持等形式，有计划、系统性地梳理并收藏影像艺术作品。值得一提的是法国巴黎市立现代美术馆的做法，该馆是推动影像艺术的重要机构之一，每年会获得巴黎市政府的财政拨款，并通过一个购买委员会购入具有前沿性、先锋性的影像艺术作品，购买委员会由专家学者、策展人、私人藏家组成，委员会成员通过投票决定一件作品的收藏与否。而在收藏方向上，巴黎市立现代美术馆将目光投向青年艺术家的作品，通过专业的筛选，在艺术家尚未成名时就收藏他们的作品，一来可以在预算不多的情况下将效益最大化;二来可以以此引领影像收藏市场的风向;再者还可以在一定程度上扶持青年、新锐艺术家的发展，激励影像艺术的创新。
正是得益于完整的市场交易链带来规范的商业操作，加上文博机构在学术上的专业引领，保证了发达国家影像艺术的流通机制与创新机制，最终促使影像艺术收藏得以实现良性循环。这些都是当今中国影像艺术收藏所欠缺和应该借鉴的。只有当艺术交易的生态链形成良性循环时，中国影像收藏才能迎来真正的大发展。
影像艺术的收藏之所以能在发达国家得到蓬勃发展，首先得益于成熟的画廊代理机制，这为影像收藏提供了坚实的制度保障。
经过长期的发展，艺术家作品由代理画廊负责销售、推广，早已是深入人心的行规，而影像艺术家同样也不例外。在具体做法上，国外影像艺术家每当完成一件作品创作后，首先要输出AP版，即艺术家确定版，随后交由代理的画廊进行筛选，当画廊选定代理作品后将会进行展览，而画廊通过展览推出的即可以进行销售。所以，作品输出的质量直接影响摄影师是否能进入到画廊代理销售的环节。可供收藏的影像制作首先要保证作品的一致性，由于影响作品采用“版号复制”销售模式，所以，影像艺术家对AP 版的输出力求完美，必须确保同一张作品的不同批次制作要高度一致。
另一方面，因影像作品具有复制性，因此限量也是国际社会对影像艺术品交易的通行做法，这样收藏价值才有所保障。一般来说，影像作品会有一张底片，同一张最多能印两个尺寸，每个尺寸最多做10个编号，编号为1/10到10/10。而代理的画廊一般以艺术家的知名度、照片作品本身的知名度和市场的行情为依据，确定作品售价。与此同时，画廊会按照编号的顺序卖作品，从1/10开始一直到10/10，并且价格按阶段逐渐递增。当买家购买一件作品时，画廊还需要提供该件作品的原件和demo版，demo版用于展览，原件则用于保存。
此外，值得一提的还有独版作品，有些摄影师只为每张图片印刷一版，或者在图像上加入文字、油漆、金箔等元素，使得每张印刷照片都是独一无二的。
总之，在发达国家，影像艺术从创作到销售都严格遵循行业规范，再配以相应的法律保护，形成一套健全而有效的市场机制，行业内形成创作与销售的专业分工，大家各司其职。发达国家的影像收藏一级市场交易由专业影像画廊把控，这些画廊旗下有不少签约的影像艺术家，保证艺术家得以专心创作，也让影像艺术获得价值保证以及流传有序。而在二级市场，影像艺术在国外30年前就开始进入拍卖行列，全球拍卖两大巨头苏富比与佳士得每年都会举行影像作品的拍卖专场，在全球各地的拍卖中不断推广影像艺术，并逐渐推动影像艺术的收藏走向火热。
文博机构提供学术引领
此外，发达国家在影像艺术的学术建构也在不断与时俱进。博物馆、美术馆不断助推影像艺术的发展，起到学术引领的作用。像美国、法国、英国、瑞士、比利时、日本等国，不仅有专门、专业性收藏影像艺术的博物馆、美术馆，一些大型综合性博物馆、美术馆也开设专门的影像收藏部门。
从21世纪初开始，一些著名的博物馆、美术馆开始陆续举办一些專门的影像艺术展览，并不断收藏一些影像艺术大师的作品，如蓬皮杜艺术中心、泰特美术馆等，而MoMA从2001年开始，正式将影像艺术作为一项独立的收藏门类。文博机构的持续推广，让影像艺术的概念不断向大众普及，同时在学术上筛选出优秀的影像艺术家，为市场提供参考。
此外，发达国家的相关文化部门还通过制定政策、提供资金支持等形式，有计划、系统性地梳理并收藏影像艺术作品。值得一提的是法国巴黎市立现代美术馆的做法，该馆是推动影像艺术的重要机构之一，每年会获得巴黎市政府的财政拨款，并通过一个购买委员会购入具有前沿性、先锋性的影像艺术作品，购买委员会由专家学者、策展人、私人藏家组成，委员会成员通过投票决定一件作品的收藏与否。而在收藏方向上，巴黎市立现代美术馆将目光投向青年艺术家的作品，通过专业的筛选，在艺术家尚未成名时就收藏他们的作品，一来可以在预算不多的情况下将效益最大化;二来可以以此引领影像收藏市场的风向;再者还可以在一定程度上扶持青年、新锐艺术家的发展，激励影像艺术的创新。
正是得益于完整的市场交易链带来规范的商业操作，加上文博机构在学术上的专业引领，保证了发达国家影像艺术的流通机制与创新机制，最终促使影像艺术收藏得以实现良性循环。这些都是当今中国影像艺术收藏所欠缺和应该借鉴的。只有当艺术交易的生态链形成良性循环时，中国影像收藏才能迎来真正的大发展。