评剧，作为中国戏曲艺术宝库中的一支奇葩，以其鲜明的艺术特点、博大精深的艺术内涵，流传在我国北方大部分地区，是深受广大人民群众喜爱的剧种之一。
　　一、打击乐简介
　　评剧的伴奏乐器分文乐和武乐，俗称文武场。文场的主要乐器有板胡、二胡、中胡、琵琶、笙、笛、扬琴等。武场的主要乐器有板鼓、大锣、铙钹、手锣、梆子、效果乐器等。武场又称打击乐、敲击乐。打击乐作为评剧音乐要素中重要的组成部分，最能体现出评剧独有的、特殊的音乐性质和鲜明的艺术特色。
　　二、打击乐的作用
　　评剧中的打击乐，是随着评剧艺术的不断发展，在逐步借鉴并吸收京剧、梆子等剧种伴奏形式的基础上，不断完善并形成了独具特色的“锣鼓经”程式，俗称锣鼓点。
　　锣鼓点在剧中，具有唱念衔接、配合身段动作、烘托情节气氛的作用。演员表演以翻打程式为主要内容的称为武戏，打击乐以强烈的锣鼓点程式对其加以配合，以发挥配合动作、烘托情节气氛的作用。如《三岔口》剧中的对打、评剧《穆桂英挂帅》中激烈交战的场面。演员表演以唱念程式为主要内容的称为文戏，打击乐以节奏准确的锣鼓点程式加以配合，以发挥衔接唱念、起承音乐、贯穿全剧节奏的作用。如评剧《小女婿》中，香草、田喜的唱腔念白和音乐都以锣鼓点作为衔接，并贯穿全剧。可以说，评剧特有的艺术风格，通过打击乐鲜明的个性特点在剧中发挥着特殊的作用，并伴随评剧艺术不断发展，是不可替代的。如果把评剧的表演艺术比作是裁好的衣料，而评剧锣鼓则是针和线。
　　的确，在一出戏中，不仅场与场之间常常要借打击乐转变，唱腔的节奏及变化也要由打击乐来引导，演员的身段动作，更要靠打击乐配合，打击乐作为评剧舞台的节奏载体，发挥着刻画人物形象、渲染戏剧气氛、统一舞台节奏的作用。
　　评剧艺术的主要特点之一，就是节奏感。评剧表演的唱、念、做、打如果离开节奏，就会失去原有的艺术特性和特点。打击乐在评剧中的重要性，在于能够体现出强烈节奏感以配合演员的动作和情绪，能始终以其特有的音色、音质、千变万化的节奏形式来表现评剧艺术的张力。表演中，打击乐通过节奏的快慢组合形式来烘托剧情，配合演员在舞台上的喜怒哀乐等情绪化表演。它独有的锣鼓点程式与演员的表演程式相联系、相呼应，二者完美的结合，可更为突出节奏感的运用，用于展现鲜明的人物特色和情节气氛。
　　三、打击乐在评剧中的具体应用
　　例如：评剧《三看御妹》中，刘金定奉旨平寇，班师回朝。这段戏中的出场锣鼓采用<尖板一句>急急风、四击头、嘟八大仓、垛头、四击头、急急风、四击头的组合形式，渲染了雄壮威武的气势，更加突出了刘金定鲜明的人物个性和形象。
　　再如：评剧《三看御妹》中，嘉靖帝封刘金定为御妹公主，御妹公主的出入，为侍女簇拥仪仗护卫。打击乐用慢长锤锣鼓经配合演员上场，以缓慢、稳重的锣鼓节奏展现人物身份、情绪的不同，彰显了皇家的庄严和强大气场。
　　還如：评剧《半把剪刀》中，根福暗将婴儿送给茶商徐道清的一段戏。打击乐用一锤锣锣鼓经配合演员，通过锣鼓经的轻重缓急，音色强弱的变化，配合演员的情绪表演，以充分烘托演员的内心情绪和情节场景。
　　再如：评剧《半把剪刀》中，法场一折气氛威严。打击乐分别用急急风、快冲头、水底鱼、四击头等锣鼓经配合不同演员的上下场、念白的语气和各自人物内心情绪的体现。
　　最后，评剧《牧羊卷》中席棚一段，赵锦堂的越调唱腔：
　　都-八大台顷 仓 （3 6 5-）6 3 5- 65 3 2-
　　1- 33 53 3- 5 3 21 6 12 ……垛头……连接唱腔……
　　打击乐通过软二锣-起散板-后大锣垛头连接上板唱腔，充分发挥了衔接音乐唱腔的作用。
　　以上举了几种锣鼓点在评剧中的运用，可以充分说明打击乐在评剧中的重要地位与作用。
　　事实上，评剧的一切精髓都蕴含着打击乐千变万化的节奏，它打破了时空和舞台的限制，制造了无数的意象，也体现了自身巨大的舞台表现力。
　　（锦州评剧团）