上海黄杨木雕以其鲜明的特点，在本地传统特色工艺品种中有着较为重要的地位，是“海派”工艺的代表性品种。上海黄杨木雕产生、形成的历史虽不是十分久远，但它的技艺技法在发展、形成为“海派”特色的过程中，吸纳西方美术技法、融汇传统技艺的特点，却十分的典型。
　　追求严谨的写实，是上海黄杨木雕的灵魂。以“海派”黄杨木雕的创始人徐宝庆为例，无论人物、动物，甚至每一个物件，都讲究它的结构、比例，在真实的基础上挖掘作品的个性。《丰收》中的农民，健硕的身材，十分标准，尤其男性裸露的上身完全表现了准确的人体解剖结构；《撑骆驼》中的孩子，取游戏中最高潮的一刻，一个微张着嘴，略有紧张，一个稳稳地弯腰侧看，两个人一松一紧，一张一弛，情绪上的对比，增强了作品的戏剧效果。而简略的衣饰衣纹，完全略去了与主题无关的内容，把观者的注意力，全部推向最精彩的两个人物。此外，运用西洋雕塑中可四面观看的形式，使得“海派”黄杨木雕作品与传统雕刻作品产生明显的差异和不同。这种与传统技法不同的可多面观看的雕刻形式，扩大了作品的可看性，同时也要求作者对作品结构有更强的组织能力，这已成为“海派”黄杨木雕一个具有标志性的特色。
　　
　　取材方面，以徐宝庆先生为代表的“海派”黄杨木雕艺人手中，不摒弃传统题材，但更注重现代题材。现实生活环境给他无穷的灵感，身边的生活琐事信手拈来，再加以细腻的刻画，适时的夸张，将其中的趣味提级，扩张，强调，配以十分到位的工艺手法和技巧，这样的作品，使观者无不感到和自己的生活十分贴切，如同就在观看周边的似曾有过的某事某人，却又比平时看到的更精彩、更生动，如徐宝庆先生《撑骆驼》《喂牛》《梳头》等等，不胜枚举。这种对趣味型现代生活的取材，也已成为“海派”黄杨木雕的标志性特色。
　　用材在“海派”黄杨木雕中也有独特之处，将材料用足、用满，在设计制作中尽可能保留原料，因此这类作品往往外形的造型相对比较单调、简单。而“海派”黄杨木雕在设计制作中除了用足材料外，还会注重努力去扩张材料的体积感，从而产生更良好的工艺艺术效果。这种材料体积的扩张感不是依靠对料的拼接造成的，而是在设计制作中，通过对内容的布局调控，使观者在直觉上产生的一种视觉效果。比较典型的是《撑骆驼》，作品中的两个孩子，一上一下，一前一后，尤其是上面的孩子，两腿外张，纵身向前。两个孩子所有的动作、动态、目光是完全向四面延伸，对观者有着一种引导视线向外扩张的作用，这样自然也就将作品的体积感向外扩展了。
　　刀具的制作、运用，“海派”黄杨木雕基本沿袭了传统木雕特别是浙江木雕刀具的主要技艺，但又别具一格。“海派”木雕艺人使用的刀具可用一个字概括：多——量多、样式多、变化多。“海派”木雕艺人使用刀具，常常有三四十把，甚至上百把之多，类型大致可分为平口、圆口、斜口、槽口这样几种，但在这几种的样式上，又有多种多样，大小、角度随需要而变。按使用种类论，尺寸大的，可敲可打，主要用于出毛坯；稍小些的，则用于细坯雕刻；再细小的就是在精雕修光中使用的了。特别值得一提的是“海派”木雕中使用的“月剜刀”，这种刀具是在平刀的基础上，将刀口加工成圆弧，使得它的作用兼容了圆刀和平刀的作用。刀具的多样化，使作者的创作更得心应手、灵活多变。
　　实际上，“海派”的精髓，就是在上海这样一个开放性的都市中，形成了海纳百川的精神和发散性的思维。任何技艺，不拘泥于传统，但也不摒弃传统，尤其有敏锐的感觉，特别善于吸收新事物，并融贯于自身。在“海派”黄杨木雕的技艺技法中，无论是取材用料、工具制作运用，都是在这样一个背景下形成了自己的风格。“海派”木雕在上海传统工艺美术的品种中不算历史最长的一个，但技艺技法在贯通中外上应是最有特点的一个，且是在各个历史时期风貌最具鲜明的一个品种。从徐宝庆先生创立“海派”黄杨木雕起始的上世纪三四十年代初创期，到五六十年代的推进期，以及最受政治影响的六七十年代的巅峰期，都在“海派”黄杨木雕的技艺技法中留下了深深的时代烙印。在各类“海派”传统工艺品种中，黄杨木雕应该是各个时期作品在目前保存相当完整的一个。如有这样的一个机会，将现存的“海派”黄杨木雕作品汇集一堂，对它的技艺技法作一个全面的观摩、研究、总结，那一定是十分让人兴奋和有意义的。