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【摘要】京剧打击乐是京剧音乐的主要构成部分之一，对塑造京剧的艺术形象、完成京剧的表演功能都是不可缺少的。京剧打击乐独具特色的节奏与结构是通过速度、时值组合、音色组合、重音组合、演奏方法，以及舞台表演（如念白、唱腔、动作）和剧情发展等要素综合作用而形成的。文章将京剧打击乐的节奏和结构放在音乐和戏曲的综合的要素中进行研究，分析诸要素对节奏和结构的影响、作用。
【关键词】节奏艺术；节拍；变体；锣鼓牌子
一、京剧打击乐的渊源
也许在“击石拊石”的时代，就开始了打击乐的源头，我们知道蔺相如保护和氏璧的故事，打击乐起初是起到的是共振的媒介作用，慢慢发展到军中之铙铎到编钟编磬的敲击，在此基础上逐渐形成京剧打击乐发展的身后底蕴渊源。京剧与普通音乐有很大不同。京剧的创作是京剧人通过长期的舞台实践经验总结而来，通过固定的板式和曲牌，按曲填词，用变化多样的方式来表现不同人物内心感情的丰富多彩。京剧早期乐队早期又被称为“场面或文武场”。因为那时乐队一般位于整个舞台的中央靠后位置，给人支撑舞台的印象。虽然后来乐队位置发生改变转换到舞台下场门侧，但是人们仍习惯称呼旧称。京剧乐队的乐器主要有打击乐器，还混合有管，弦乐器。重视唱工的文戏多以文场伴奏，而打击乐通常用于重于表现的武戏，尽管只能固定敲击出固定的声调，但是京剧打击乐仍能以具有快感的节奏和生动的音曲来表现舞台的背景氛围，突出舞台感情的变换，生动形象的表达出角色人物的丰富感情编后话，京剧打击乐虽只能奏出一个有固定音高声音，但强烈音响、鲜明节奏，不仅能生动地表现人物的情感，而且可以夸张地渲染舞台气氛。
二、京剧打击乐的发展
京剧打击乐最初是为了给京剧伴奏的，但是随着后来的发展，京剧打击乐不仅仅随着剧情的规律和演员的动作而单纯起到一個简单的伴奏作用，同时也逐渐成为了固定的音乐一种，具备了自身的程式。通过对长期的戏曲表演经验的科学总结与概括，京剧人对京剧打击乐的内容技术与手法进行不断的发展与改良，使得打击乐愈发的丰富多彩，不仅能够很好的扮演京剧表演的伴奏，而且俨然已经成为一门新的乐种，通过鲜明的节奏变化直观的展现跌宕起伏的剧情和变化丰富的人物心理活动，让观众深受其中如临其情，是中国戏曲艺术的宝贵财富，更是世界艺术宝库的瑰宝。社会的发展带动了京剧打击乐的再一次飞跃，打击乐已经超出京剧影响到其他音乐领域上世纪九十年代，借鉴一些流行元素，打击乐得到丰富与发展。如随着《说唱脸谱》等一系列“京歌”的产生，在体现传统京剧曲调特点的同时，也加人了大量的京剧打击乐。京剧味道浓郁，同样在近几年的流行音乐作品中也盛行“京剧风”，其中最能体现出京剧打击乐的特点，如《one night in北京》和影视剧中的背景音乐等等。很多流行作品也在借鉴京剧打击乐的好的部分来改善完备自身发展。
三、从演奏形式及结构上分析打击乐的特点
打击乐按其演奏形式，分为“大锣类”、“小锣类”两种。这两者在结构上大体相同，主要区别在于乐器本身的色彩和音量不同。一般来说，文戏或情绪较为轻松、活泼的喜剧及小生，花旦等，多采用“小锣类”；武戏或矛盾冲突较为激烈的场面，以及武生、花脸等，多运用“大锣类”锣鼓。从京剧打击乐的锣鼓经中，按其结构，大致上化分“单一体”、“反复体”、“组合体”三种形式。“单一体”锣鼓的特点是：结构小，时值相对固定，且不作反复，例如：垛头归位、帽头等等。“反复体”锣鼓的时值不固定，其锣鼓中最具代表性的部分，可根据需要自由反复。“组合体”锣鼓，顾名思义，即是由两种以上的不同锣鼓点组合在一起的。例如快长锤，是由长锤加风点头共同组合而成的，扫头是由冲头、纽丝、收头共同组合而成的。京剧是高度程式化、虚拟化、写意性、以表演为中心、以音乐伴奏和舞台美术为重要辅助手段的综合表演艺术，技术含量非常高，这无疑就给京剧乐队的伴奏，提出了“即要出戏，又不掩戏”、“既要托戏，又不抢戏”、“既要让全体演员感到舒服，又要让所有乐师觉得畅快”的高标准。特别是京剧打击乐，要在音乐四大要素缺少固定音高这一重要元素，因而在只有节奏型、没有旋律的情况下，通过独奏、合奏等伴奏形式，努力化“节奏美”为“旋律美”，为演出增光，为表演生色，准确无误的为塑造人物性格服务，恰到好处的为烘托特定剧情伴奏，用乐音化了的锣鼓，打造典型人物的音乐形象。不但要让观众或听众觉得京剧的打击乐节奏铿锵有力，还要让他们感到京剧打击乐有一种抒情的“旋律”在飞扬。
四、结语
综上所述，京剧艺术，以其博大精深的文化底蕴，塑造了京剧独特的艺术魅力，它也是中华民族艺术文化的精髓。京剧艺术，作为中华民族最具代表性的历史文化遗产，在世界文化艺术界占据着极其重要的地位。虽然，京剧打击乐器属于一种物质表象，但其中却涵盖了非常的感性因素。京剧打击乐器，是一种器物，它的演奏者却赋予了它灵魂和生活力。作为京剧打击乐的演奏者，既要具备极为高超的演奏技巧，以及丰富的实践经验、深厚的艺术修养，还必须具备较强的音乐感知、感悟能力，才能够真正地把握好乐器的表现力，并促进京剧打击乐这种中华民族独特的艺术形式，焕发出更加精彩的艺术魅力。
参考文献：
[1]辞海编辑委员会.辞海[M].上海：上海辞书出版社，2000.
[2]彭吉象.艺术学概论[M].北京：高等教育出版社，2002.
[3]梅兰芳.中国京剧的表演艺术[J].戏剧理论史稿[M].上海：上海文艺出版社.1983，657-658.
【关键词】节奏艺术；节拍；变体；锣鼓牌子
一、京剧打击乐的渊源
也许在“击石拊石”的时代，就开始了打击乐的源头，我们知道蔺相如保护和氏璧的故事，打击乐起初是起到的是共振的媒介作用，慢慢发展到军中之铙铎到编钟编磬的敲击，在此基础上逐渐形成京剧打击乐发展的身后底蕴渊源。京剧与普通音乐有很大不同。京剧的创作是京剧人通过长期的舞台实践经验总结而来，通过固定的板式和曲牌，按曲填词，用变化多样的方式来表现不同人物内心感情的丰富多彩。京剧早期乐队早期又被称为“场面或文武场”。因为那时乐队一般位于整个舞台的中央靠后位置，给人支撑舞台的印象。虽然后来乐队位置发生改变转换到舞台下场门侧，但是人们仍习惯称呼旧称。京剧乐队的乐器主要有打击乐器，还混合有管，弦乐器。重视唱工的文戏多以文场伴奏，而打击乐通常用于重于表现的武戏，尽管只能固定敲击出固定的声调，但是京剧打击乐仍能以具有快感的节奏和生动的音曲来表现舞台的背景氛围，突出舞台感情的变换，生动形象的表达出角色人物的丰富感情编后话，京剧打击乐虽只能奏出一个有固定音高声音，但强烈音响、鲜明节奏，不仅能生动地表现人物的情感，而且可以夸张地渲染舞台气氛。
二、京剧打击乐的发展
京剧打击乐最初是为了给京剧伴奏的，但是随着后来的发展，京剧打击乐不仅仅随着剧情的规律和演员的动作而单纯起到一個简单的伴奏作用，同时也逐渐成为了固定的音乐一种，具备了自身的程式。通过对长期的戏曲表演经验的科学总结与概括，京剧人对京剧打击乐的内容技术与手法进行不断的发展与改良，使得打击乐愈发的丰富多彩，不仅能够很好的扮演京剧表演的伴奏，而且俨然已经成为一门新的乐种，通过鲜明的节奏变化直观的展现跌宕起伏的剧情和变化丰富的人物心理活动，让观众深受其中如临其情，是中国戏曲艺术的宝贵财富，更是世界艺术宝库的瑰宝。社会的发展带动了京剧打击乐的再一次飞跃，打击乐已经超出京剧影响到其他音乐领域上世纪九十年代，借鉴一些流行元素，打击乐得到丰富与发展。如随着《说唱脸谱》等一系列“京歌”的产生，在体现传统京剧曲调特点的同时，也加人了大量的京剧打击乐。京剧味道浓郁，同样在近几年的流行音乐作品中也盛行“京剧风”，其中最能体现出京剧打击乐的特点，如《one night in北京》和影视剧中的背景音乐等等。很多流行作品也在借鉴京剧打击乐的好的部分来改善完备自身发展。
三、从演奏形式及结构上分析打击乐的特点
打击乐按其演奏形式，分为“大锣类”、“小锣类”两种。这两者在结构上大体相同，主要区别在于乐器本身的色彩和音量不同。一般来说，文戏或情绪较为轻松、活泼的喜剧及小生，花旦等，多采用“小锣类”；武戏或矛盾冲突较为激烈的场面，以及武生、花脸等，多运用“大锣类”锣鼓。从京剧打击乐的锣鼓经中，按其结构，大致上化分“单一体”、“反复体”、“组合体”三种形式。“单一体”锣鼓的特点是：结构小，时值相对固定，且不作反复，例如：垛头归位、帽头等等。“反复体”锣鼓的时值不固定，其锣鼓中最具代表性的部分，可根据需要自由反复。“组合体”锣鼓，顾名思义，即是由两种以上的不同锣鼓点组合在一起的。例如快长锤，是由长锤加风点头共同组合而成的，扫头是由冲头、纽丝、收头共同组合而成的。京剧是高度程式化、虚拟化、写意性、以表演为中心、以音乐伴奏和舞台美术为重要辅助手段的综合表演艺术，技术含量非常高，这无疑就给京剧乐队的伴奏，提出了“即要出戏，又不掩戏”、“既要托戏，又不抢戏”、“既要让全体演员感到舒服，又要让所有乐师觉得畅快”的高标准。特别是京剧打击乐，要在音乐四大要素缺少固定音高这一重要元素，因而在只有节奏型、没有旋律的情况下，通过独奏、合奏等伴奏形式，努力化“节奏美”为“旋律美”，为演出增光，为表演生色，准确无误的为塑造人物性格服务，恰到好处的为烘托特定剧情伴奏，用乐音化了的锣鼓，打造典型人物的音乐形象。不但要让观众或听众觉得京剧的打击乐节奏铿锵有力，还要让他们感到京剧打击乐有一种抒情的“旋律”在飞扬。
四、结语
综上所述，京剧艺术，以其博大精深的文化底蕴，塑造了京剧独特的艺术魅力，它也是中华民族艺术文化的精髓。京剧艺术，作为中华民族最具代表性的历史文化遗产，在世界文化艺术界占据着极其重要的地位。虽然，京剧打击乐器属于一种物质表象，但其中却涵盖了非常的感性因素。京剧打击乐器，是一种器物，它的演奏者却赋予了它灵魂和生活力。作为京剧打击乐的演奏者，既要具备极为高超的演奏技巧，以及丰富的实践经验、深厚的艺术修养，还必须具备较强的音乐感知、感悟能力，才能够真正地把握好乐器的表现力，并促进京剧打击乐这种中华民族独特的艺术形式，焕发出更加精彩的艺术魅力。
参考文献：
[1]辞海编辑委员会.辞海[M].上海：上海辞书出版社，2000.
[2]彭吉象.艺术学概论[M].北京：高等教育出版社，2002.
[3]梅兰芳.中国京剧的表演艺术[J].戏剧理论史稿[M].上海：上海文艺出版社.1983，657-658.