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王培堃，1940年生于广西柳州。自幼喜爱绘画，凭借坚定的信念，依靠自学，成为一名具有独特风格和造诣的画家。“他既善于编又长于画，他的作品编得生动活泼、富于想象、故事性强……”是一位十足的“卡通大王”。
年幼之时，王培堃便展现了对绘画与生俱来的天分。六岁时他爱上了画画。十岁时，他在学校里举办了生平首次个人画展，展品是一套由他自编自绘的连环画《攻克柏林》。“这套作品一直被我当作无价之宝小心珍藏，不幸后来在‘文革’时期被毁。那时画画，根本没有大人指导和任何资料可以参考，只能凭着记忆和想象去画。”中学毕业，王培堃因素描功底弱而错失美院，最后考入了当时的广西师范学院读了中文系。专业虽然与画画八竿子打不着，王培堃却依旧坚持自行磨炼画画，大学四年，他永远会在别人午休的时候，独自一人跑去画画。他说：“那时，运动一个接着一个，学业不够扎实，是糊里糊涂毕业的，但是画画上我从不含糊，花的时间精力远比任何其他活动要多！”
大学时，他开始痴迷水彩风景画，曾在《广西文艺》上发表了《滨江之滨》等作品。然而在那个年代，必须要画“体现时代精神”“表现工农兵”这类的作品，使得本身人物画基本功薄弱的王培堃，一时陷入了苦恼。1958年，“大跃进”席卷全国，学校停课，王培堃也只能参与一些写大字报、画宣传画的活动，逐渐让他对画漫画产生了兴趣，因为他发现漫画画起来不难，而且他画得很有潜力。于是，他开始往报纸投稿，不久就在《广西日报》上发表了他的漫画处女作《一朵云》。这是一部四格漫画，“实际上这是一种简单的连环画漫画。我的漫画创作从一开始就采用这种模式，后来我所创作的连环画作品，或多或少，都含有漫画的成分，而所创作的漫画，则绝大多数采用连环画的形式，可以归于连环漫画门类。由此看来，我一直走的是连环画和漫画相融合的道路，我跟这两个画种都很投缘。”
毕业后，王培堃在柳州一中当了四年的语文老师，而对于画画，他始终痴心不改，除了备课、讲课，几乎所有的业余时间都花在了画画上。1961年到1966年，短短几年时间，王培堃在各大报刊上发表了几百部连环画、漫画作品。1965年，王培堃于《小朋友》画报上发表连环画《两个越南小英雄》，这是他首次在全国性刊物上发表连环画作品，对他的连环画创作道路有着里程碑式的意义，不但激发了他对连环画的创作激情，也让他如愿从教育部门调到市文化馆（后更名为群众艺术馆），专门从事群众文化工作和美术创作，打开了通往专业艺术创作之路。
“文革”期间，王培堃因为创作反映现实生活的漫画“柳州奇闻”而吃了不少苦头，整整十年，他在极其严酷的环境下坚持苦练绘画基本功，让他达到了专业水准。动荡过后，他迎来了连环画、漫画创作的第一个高峰。王培堃曾自娱自乐，创作了一百多回的系列漫画《当代英雄》，后来在《周末画报》《工人日报》《中国青年报》等相继刊登，往后二三十年间，王培堃一直不曾间断漫画的创作，也曾在《南国早报》《柳州晚报》等办过“寓言漫画”“屏外漫画”“鹰眼漫画”“城市万象”“龙城今昔”等漫画专栏，但他也表示“我画漫画，大多是有故事情节的连环漫画，单幅漫画画得很少”。
庞邦本先生曾提到：“王培望的连环漫画艺术有着十分鲜明的特点，不能像评介一般画家那样只是就画论画。他是在我国改革开放新时期中成长的具有新观念和超前一时的新人。原本漫画这一特殊的形式正是连环画的良好载体，在国外用漫画画连环画是极平常的，其中不乏经典名著，但以往中国漫画家专注的是独幅漫画、四格漫画，很少画长篇连环漫画。王培堃敢于实践，勇于开拓并取得成功，显示了他在连环画创作中无限美好的前景。”随着1979年连环画《龙牙颗颗钉满天》的问世，王培堃先后出版了十几本连环画，如《日月潭的传说》《一幅壮锦》《仙乳泉》《能高山的传说》《桃金娘》《凤姑与凤梨》等，开始在国内连环画坛崭露头角。这一时期，王培堃曾三次深入少数民族地区体验生活，画了大量的写生和速写，积累了丰厚的创作素材，因而创作的连环画也多以壮、苗、瑶、侗、黎、高山等少数民族民间故事或神话传说为题材，艺术手法也带有鲜明的装饰性和民族特色。
20世纪80年代，王培堃进而对更多的题材和创作手法进行了探索，如《小木偶》《翡翠城的魔术师》《亨利和玛莉》等。其中，《书的故事》成功入选了首届全国科普美展并获一等奖，也结下了他与科普连环画创作的不解之缘，《都乐岩的来历》《动物世界奇游》等都被评为优秀的科普读物。1984年，在《连环画报》编辑童介眉先生的鼓励下，王培堃创作了“小精灵”这一“属于自己的艺术形象”，使得《小精灵画传》问世。“小精灵”是个神通广大、爱干好事的小魔鬼，他心地善良、聪明活泼、勇敢无畏，在书中不断演绎出一连串惊险有趣的故事。这部书很快畅销，并多次重印再版。1992年，《小精灵画传》及其后续《小精灵新传》荣获第四届全国连环画评奖套书二等奖。姜维朴先生曾评价“小精灵这个人物，既富于幽默感而又足智多谋，所到之处，无不带着正义的胜利，强权的失败。画家又善于将文学语言与画面巧妙结合起来，文画互补相得益彰”。“小精灵”由王培堃自编自绘，生动新颖奇特的故事再加上采用的是漫画技法，画面形象有新意，连续性更强，易于为孩子们所接受。随着“小精灵”的热销，逐渐形成了独树一帜的连环画品牌，《新编小精灵画传》《魔匣历险》《小精灵漫游动物世界》《小精灵奇异之旅》《小精灵画报》等以“小精灵”为主人公的连环读物相继问世。王培堃讲道：“《小精灵画传》创造了一个被我称为‘组合式连环画’的模式，包括版式、装帧、画面构成、文图结合方式、人物造型的风格乃至线条、碎点和墨块的运用等，形成一个完整的体系，为读者所乐于接受。所谓‘组合式连环画’，有几个特点，首先是它摆脱了对文学脚本的过分依赖，让编绘者在构思和表现时享有更多的自由，因而易于充分发挥其主动性和创造性；其次，它与漫画卡通关系密切，比较注重画面的连续性、内容的通俗性和表现手法的趣味性；另外，组合的画面，显得生动活泼，富于变化，对读者特别是青少年和儿童读者更有吸引力。”
20世纪90年代，王培堃又相继推出了《未来世界奇遇》《华南虎威威大显神通》《小小探险家》《圣经图画故事》《佛经图画故事》《小毛头历险记》等一系列连环画漫画作品。尤其是《小毛头历险记》，被他称为“是所创作的‘组合式连环画’作品中艺术构思和表现技法均较为成熟的一本”。王培堃还把他的创作经验运用到大卡通片编剧上，他编的《快乐的暑假》卡通片剧本，获全国儿童影片、电视片、动画片剧本三等奖。结合创作实践，王培堃不断进行理论研究和撰写理论技法著述，出版了《卡通画技法》和《小朋友学漫画》。
除此之外，王培堃还创作了不少插图、装饰画、水彩画等。他的《肖甘牛民间故事集》于1984年入选第六届全国美展，2001年的《新世纪西部农民读本》荣获了中共中央宣传部颁发的全国“五个一工程奖”等。
时至今日，王培堃仍是一如既往，勤于笔耕，呕心钻研连环漫画。他总说“把画画当作生命的要素，当作事业去追求”。“连环画适合用于开展配合中心宣传的创作”，为配合2006年瑞典来华友好，他创作了《哥德堡号万里行》，并于2015年入选了第十二届全国美展。他也提到“刚刚过去的2015年，连环画界为纪念世界人民反法西斯战争和中国人民抗日战争胜利七十周年，而创作了许多优秀的连环画作品，对于教育下一代深刻认识历史，是十分有必要的，对于连环画家而言，承担这一重任有着更为艰巨的任务”！
年幼之时，王培堃便展现了对绘画与生俱来的天分。六岁时他爱上了画画。十岁时，他在学校里举办了生平首次个人画展，展品是一套由他自编自绘的连环画《攻克柏林》。“这套作品一直被我当作无价之宝小心珍藏，不幸后来在‘文革’时期被毁。那时画画，根本没有大人指导和任何资料可以参考，只能凭着记忆和想象去画。”中学毕业，王培堃因素描功底弱而错失美院，最后考入了当时的广西师范学院读了中文系。专业虽然与画画八竿子打不着，王培堃却依旧坚持自行磨炼画画，大学四年，他永远会在别人午休的时候，独自一人跑去画画。他说：“那时，运动一个接着一个，学业不够扎实，是糊里糊涂毕业的，但是画画上我从不含糊，花的时间精力远比任何其他活动要多！”
大学时，他开始痴迷水彩风景画，曾在《广西文艺》上发表了《滨江之滨》等作品。然而在那个年代，必须要画“体现时代精神”“表现工农兵”这类的作品，使得本身人物画基本功薄弱的王培堃，一时陷入了苦恼。1958年，“大跃进”席卷全国，学校停课，王培堃也只能参与一些写大字报、画宣传画的活动，逐渐让他对画漫画产生了兴趣，因为他发现漫画画起来不难，而且他画得很有潜力。于是，他开始往报纸投稿，不久就在《广西日报》上发表了他的漫画处女作《一朵云》。这是一部四格漫画，“实际上这是一种简单的连环画漫画。我的漫画创作从一开始就采用这种模式，后来我所创作的连环画作品，或多或少，都含有漫画的成分，而所创作的漫画，则绝大多数采用连环画的形式，可以归于连环漫画门类。由此看来，我一直走的是连环画和漫画相融合的道路，我跟这两个画种都很投缘。”
毕业后，王培堃在柳州一中当了四年的语文老师，而对于画画，他始终痴心不改，除了备课、讲课，几乎所有的业余时间都花在了画画上。1961年到1966年，短短几年时间，王培堃在各大报刊上发表了几百部连环画、漫画作品。1965年，王培堃于《小朋友》画报上发表连环画《两个越南小英雄》，这是他首次在全国性刊物上发表连环画作品，对他的连环画创作道路有着里程碑式的意义，不但激发了他对连环画的创作激情，也让他如愿从教育部门调到市文化馆（后更名为群众艺术馆），专门从事群众文化工作和美术创作，打开了通往专业艺术创作之路。
“文革”期间，王培堃因为创作反映现实生活的漫画“柳州奇闻”而吃了不少苦头，整整十年，他在极其严酷的环境下坚持苦练绘画基本功，让他达到了专业水准。动荡过后，他迎来了连环画、漫画创作的第一个高峰。王培堃曾自娱自乐，创作了一百多回的系列漫画《当代英雄》，后来在《周末画报》《工人日报》《中国青年报》等相继刊登，往后二三十年间，王培堃一直不曾间断漫画的创作，也曾在《南国早报》《柳州晚报》等办过“寓言漫画”“屏外漫画”“鹰眼漫画”“城市万象”“龙城今昔”等漫画专栏，但他也表示“我画漫画，大多是有故事情节的连环漫画，单幅漫画画得很少”。
庞邦本先生曾提到：“王培望的连环漫画艺术有着十分鲜明的特点，不能像评介一般画家那样只是就画论画。他是在我国改革开放新时期中成长的具有新观念和超前一时的新人。原本漫画这一特殊的形式正是连环画的良好载体，在国外用漫画画连环画是极平常的，其中不乏经典名著，但以往中国漫画家专注的是独幅漫画、四格漫画，很少画长篇连环漫画。王培堃敢于实践，勇于开拓并取得成功，显示了他在连环画创作中无限美好的前景。”随着1979年连环画《龙牙颗颗钉满天》的问世，王培堃先后出版了十几本连环画，如《日月潭的传说》《一幅壮锦》《仙乳泉》《能高山的传说》《桃金娘》《凤姑与凤梨》等，开始在国内连环画坛崭露头角。这一时期，王培堃曾三次深入少数民族地区体验生活，画了大量的写生和速写，积累了丰厚的创作素材，因而创作的连环画也多以壮、苗、瑶、侗、黎、高山等少数民族民间故事或神话传说为题材，艺术手法也带有鲜明的装饰性和民族特色。
20世纪80年代，王培堃进而对更多的题材和创作手法进行了探索，如《小木偶》《翡翠城的魔术师》《亨利和玛莉》等。其中，《书的故事》成功入选了首届全国科普美展并获一等奖，也结下了他与科普连环画创作的不解之缘，《都乐岩的来历》《动物世界奇游》等都被评为优秀的科普读物。1984年，在《连环画报》编辑童介眉先生的鼓励下，王培堃创作了“小精灵”这一“属于自己的艺术形象”，使得《小精灵画传》问世。“小精灵”是个神通广大、爱干好事的小魔鬼，他心地善良、聪明活泼、勇敢无畏，在书中不断演绎出一连串惊险有趣的故事。这部书很快畅销，并多次重印再版。1992年，《小精灵画传》及其后续《小精灵新传》荣获第四届全国连环画评奖套书二等奖。姜维朴先生曾评价“小精灵这个人物，既富于幽默感而又足智多谋，所到之处，无不带着正义的胜利，强权的失败。画家又善于将文学语言与画面巧妙结合起来，文画互补相得益彰”。“小精灵”由王培堃自编自绘，生动新颖奇特的故事再加上采用的是漫画技法，画面形象有新意，连续性更强，易于为孩子们所接受。随着“小精灵”的热销，逐渐形成了独树一帜的连环画品牌，《新编小精灵画传》《魔匣历险》《小精灵漫游动物世界》《小精灵奇异之旅》《小精灵画报》等以“小精灵”为主人公的连环读物相继问世。王培堃讲道：“《小精灵画传》创造了一个被我称为‘组合式连环画’的模式，包括版式、装帧、画面构成、文图结合方式、人物造型的风格乃至线条、碎点和墨块的运用等，形成一个完整的体系，为读者所乐于接受。所谓‘组合式连环画’，有几个特点，首先是它摆脱了对文学脚本的过分依赖，让编绘者在构思和表现时享有更多的自由，因而易于充分发挥其主动性和创造性；其次，它与漫画卡通关系密切，比较注重画面的连续性、内容的通俗性和表现手法的趣味性；另外，组合的画面，显得生动活泼，富于变化，对读者特别是青少年和儿童读者更有吸引力。”
20世纪90年代，王培堃又相继推出了《未来世界奇遇》《华南虎威威大显神通》《小小探险家》《圣经图画故事》《佛经图画故事》《小毛头历险记》等一系列连环画漫画作品。尤其是《小毛头历险记》，被他称为“是所创作的‘组合式连环画’作品中艺术构思和表现技法均较为成熟的一本”。王培堃还把他的创作经验运用到大卡通片编剧上，他编的《快乐的暑假》卡通片剧本，获全国儿童影片、电视片、动画片剧本三等奖。结合创作实践，王培堃不断进行理论研究和撰写理论技法著述，出版了《卡通画技法》和《小朋友学漫画》。
除此之外，王培堃还创作了不少插图、装饰画、水彩画等。他的《肖甘牛民间故事集》于1984年入选第六届全国美展，2001年的《新世纪西部农民读本》荣获了中共中央宣传部颁发的全国“五个一工程奖”等。
时至今日，王培堃仍是一如既往，勤于笔耕，呕心钻研连环漫画。他总说“把画画当作生命的要素，当作事业去追求”。“连环画适合用于开展配合中心宣传的创作”，为配合2006年瑞典来华友好，他创作了《哥德堡号万里行》，并于2015年入选了第十二届全国美展。他也提到“刚刚过去的2015年，连环画界为纪念世界人民反法西斯战争和中国人民抗日战争胜利七十周年，而创作了许多优秀的连环画作品，对于教育下一代深刻认识历史，是十分有必要的，对于连环画家而言，承担这一重任有着更为艰巨的任务”！