【摘 要】
：
一、水彩画的历史及境况rn水彩画如同油画一样并非初始形成于中国,相对于中国画而言是外来艺术,如同英文比之于汉语.国人对于水彩画的认知程度不能说很高,这与水彩画传入中国
论文部分内容阅读
一、水彩画的历史及境况rn水彩画如同油画一样并非初始形成于中国,相对于中国画而言是外来艺术,如同英文比之于汉语.国人对于水彩画的认知程度不能说很高,这与水彩画传入中国较晚不能说没关系.袁振藻编著的《中国水彩画史》将其分为萌芽期(1715-1911)、成长期(1911-1949)、形成期(1949-1978)和革新期(1978-2008)几个阶段;[1]而刘汝醴、刘明毅编著的《英国水彩画简史》认为符合真正意义水彩画的历史只有二三百年,英国使水彩画成为了独立画种,其由“地形画”转变成水彩画不过是18世纪的事.[2]安德鲁·威尔顿著《英国水彩画》提到英国水彩画历史是从出生于1730年被尊为“英国水彩画之父”的保罗·桑德比开始的,他要比被称作“油画之父”的扬·凡·艾克(1385-1441)晚了300多年.[3]1715年(清康熙五十四年)意大利传教士画家郎世宁来北京为皇帝作画,他能画油画和水彩画,但水彩画因各种原因未能得到传播.18世纪中期到19世纪中期的民间广州因商贸产生的“外销画”也有水彩,但因摄影术的产生而消亡了.1864年的“土山湾画馆”虽然培养了一些我国最早的西画(包含水彩画)人才,但1911年之前的中国绘画还是基本少有水彩.至20世纪开始,中国留学生回国后,西画教学逐渐推广,水彩画才真正得到发展,至今不过百年而已.
其他文献
材料作为绘画的载体在当代艺术变迁中起到重要的作用.近代艺术运动解放了全新的表现形式,绘画材料不再局限于平面画布与颜料.至21世纪,科技促使艺术家改变了绘画方式,信息化
睡眠了的蚕 小小的蚕，在母亲的双手 和桑叶之间，像一粒微尘 它们身上，浓缩了大地深处的 岩浆，它们吐出的丝 是冷却后的，地火 它们身上，放大了天空的 寂静，它们吐出的丝 是被过滤了火的，月光 它们来自哪里？带着上帝 也创造不出来的物质，它们吐丝 它们为人类，供衣 它们微尘般的生命，放大在人间 就是穿在，皇帝和平民 身上的，一件丝绸 喂养它们，母亲很少穿戴过丝绸 由于
朋友们好!我是汪剑钊.后天是世界读书日.记得诺贝尔文学奖1987年的得主布罗茨基曾经有过推荐,他认为最经济、最实惠的阅读就是读诗.因为这样的阅读可以利用最少的时间获得最
1 自云梦古泽消失后，每个黄昏 都是最后的时辰。蹲在门口替灰鹤 疗伤时，除了这只鸟儿知晓 洪湖是大自然的幸存，我也认同 世界不过如此。直到门前野荷塘 挤进来过夜的潜鸭，欣喜如 晚归的渔船。而夕阳又从云端上 下来，坐在湖底教育众鸟 如何爱上黑夜和寂静。但屋后芦荡 却一直在喧嚣，声音低沉 绝望，像溺水者不甘沉沦和灭顶 忙于呼号和自救。但我知道 那是鲩鱼，趁着天光 在抢食水草
牛在中国传统文化中是克勤克俭、孜孜不倦、吃苦耐劳、诚挚仁厚等优秀品质的象征,同时也有才华横溢、能力超群的吉祥寓意.所谓人如其名,清华大学美术学院王铁牛正是以其如铁
壁画是具有历史穿透性的一种艺术.21世纪以来,中国壁画领域涌现出一大批优秀作品,如《受难者·反抗者》《淮海战役》《抗震壮歌》《中华千秋颂》《城濮之战》等,这些优秀作品
全形拓补这类绘画作品大多是先拓下完整的青铜器形,然后再补画花卉等内容,这种绘画形式发源于清而兴盛于民国,并呈现出创作群体下沉的态势,随即又走向了衰落.作为民国时期海
21世纪10年代,我国美术馆事业的蓬勃发展有目共睹,在国家政策的支持推动和公众审美文化日益增长的需求下,美术馆事业已经取得了显著成绩.本文通过政策研究、文献梳理和数据调
自20世纪初,现代主义思潮的盛行鼓励了艺术家运用新的图像、材料和技术进行艺术创作,艺术表现形式的局限与思维观念的禁锢由此被逐渐打破了.21世纪以来,艺术学科之间的界限逐
第五颗星一 郎君来了， 相公来了， 织女盼来了牛郎。 牛郎带来了开荒的犁锄， 织女织出的绸布舞过背山的盆地， 奔上了稻谷飘香的月轨。 月轨抛撒下扬花脱粒的群星， 月轨降下7500头牛 耕犁出15公里的沃天肥土。 牛郎欲将稻谷快轨车载回来， 牛郎的臂膀要扛回嫦娥开仓的粮草。 火星蓝莓盛开的果园 接到了丰收的 喜报， 先行的火星一号儿已压榨出琼浆玉液的 果汁。 果汁已