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我幼时常随姑母、祖母去书场欣赏苏州评弹。及长更是迷上了这种故事通俗易懂、情节活泼生动的曲艺艺术。从此便不可自拔地成了一个地地道道的“书迷”。1993年退休后，我有了更多时间去欣赏苏州评弹，更与多位演员结下了深厚的友谊。而其中三位更能称作我在评弹赏读方面的连璧之交。
一、巧结挚友蒋月泉
1983年初由上海人民广播电台广播书场推荐，我结识了蒋月泉。虽然当时他刚刚平反不久，却仍然关心苏州评弹的复苏和发展，便想着手整理从艺回忆录以资利用。但毕竟岁月不饶人，经历“文革”冲击他已年近七旬，身体尚未完全恢复健康。所以他希望能找一个既喜欢苏州评弹又有一定写作基础的苏州人捉刀。我当时是高中语文教师，又因为闲暇时喜欢听广播而与上海人民广播电台广播书场保持著经常性的联系，他们对我的情况比较熟悉，我就成了推选的对象。接洽几次后双方一拍即合，都表示可以合作。尤其是蒋月泉老先生毫无著名演员的架子，其行止言谈中所表现出的礼仪风范极为让人心折。由于分居苏沪，加之当年通讯尚不发达，我们只有通过书信交流。仅一年多的时间里他就断断续续给我写过23封半的信。每封信都是他亲笔书写并以航空寄送，即使他在北京参加全国政协会议期间（1983.6.1—1983.6.23）亦不例外。至于半封信则是因为先生年事已高，事情间或有忘，所以信件只寄出了下半页。这些书信的内容长短不一，但总是言及肺腑。如他在信中坦陈“我目前想想自己肚子里没有什么东西，粗想想好像可写的不少，但是怕真写起来， 去去毛，剥剥皮，所剩无几……”，也告诉我“已托人购买了《新凤霞回忆录》《侯宝林和他的相声艺术》等书，抽空就看”，这种活到老、学到老的精神实在令人感佩。更令我印象深刻的是，每次来信他的行文总是十分客气，如他总是自称“月泉”， 信尾礼节性用语中也常用“再见！”“安好！”“紧紧握手！”等等，显得格外亲切。此外，他也常常倾诉“十年动乱中受尽了摧残”后又受到“多种疾病的困扰， 特别是肝炎的复发”的苦恼。如他在1983年6月17日和1984年7月21日来信中告诉我“几乎毎天去医院电疗、治嗓等都要占去很多时间， 路上（公交车）又挤。”但曾经的伤痛和病魔并没有击垮他，他告诉我在1983年6月参加全国政协会议期间，“有许多熟悉的老友经历‘文革’劫难后又生活在一起，虽然身患多种疾病，气候又不适应，但是这二十来天是我的黄金时代。此地又有如著名的导演桑弧比较了解我，处处鼓励指导我，推我出去散步”。群体的关怀和乐观的精神使他的身体状况和精神状态都大有好转。在驻地宾馆内拍的这一张六寸彩照是他公开照片中最满意的。从照片上就可以看到人胖了一些， 笑容中也 展露出放松的心态。这 张赠送给我的照片一直珍藏着，直到21世纪初将它与那23封半信一起捐赠给苏州评弹博物馆。上海评弹团在纪念蒋月泉诞辰90周年时， 还专门将信件的部分原件专柜展出，只是未见那张珍贵的照片，当时颇以为憾事。1983年7月初我去上海拜访他，临行前他多次告知详细地址和路程，还再三叮嘱事先电话沟通，以免错过日程。在面谈的半天时间中， 他始终笑容满脸， 还特地给我展示他在“文革”中被抄走、现在归还的一台录音机和一把旧三弦，以及保留下来的演出服装。最为有趣的是，当我把苏州黄天源的松糕带给他时，喜爱甜食的他竟如获至宝，接过去后像个孩子一样让家人好好保存，以便细细品尝家乡的特产。遗憾的是我的领导单位不同意借调， 蒋老师又病发急需静养，我们的合作亦戛然而止，所以蒋先生的回忆录也未始而终，这不能不说是很大的损失！
二、敢于创新袁小良
21世纪初，应报刊约稿，我急需采访袁小良。而小良已调任苏州评弹博物馆，工作又多又忙，我担心约访会有一定难度。想不到取得联系后，他不但一口答允，更顾及我年龄大行动可能不便，约定在我家邻近的咖啡馆会面。见面之后我才知道他因感冒刚从医院打点滴出来，我颇有些不好意思，他却毫不在意。相谈之后我们两人都有相见恨晚之感，采访合作之事自然也水到渠成。几年中我们先后在《扬子晚报》《团结报》《上海滩》《真倩》《曲艺》等报刊上登载了近10篇文章。近年来，他工作更忙，社会活动更多。但我们的联系却日益紧密，几乎成了无话不谈的朋友，他总是乐于和我分享他的每一份成绩。
“问渠哪得清如许，为有源头活水来”，艺术的发展的动态和活性离不开不断的创新，评弹亦不例外。小良从不缺乏创新精神。如主旨为表现中国留学生和英国女孩恋爱故事的短篇弹词《约会》，是他和王瑾夫妻俩为打破传统评弹“才子佳人”的套路而做出的积极探索。短短20分钟演出，“说、噱、弹、唱、演”都极出彩，更创造性地运用大段英语对白演绎这段爱情故事。凭借短篇弹词《约会》， 小良在2014年10月第八届中国曲艺牡丹奖的评选中获得了表演奖。
从2007年开始，袁小良在多家报纸上开辟“小良评弹”等专栏，由此开辟的“看”评弹的新路子，引起了不小的轰动，以至于拥有了自己的粉丝群“良粉”。我曾为他剪辑了“小良评弹” 五册， 又建议他为上海《真倩》杂志开辟“吴言良语”专栏。但创新发展的道路并不总是一帆风顺，冷言风语在所难免。当年“小良评弹”刊出不久， 就有人认为文章是别人捉刀，也有人认为这是不务正业……。我向他谈了这些看法， 他却十分坦然，一派风光霁月：“有不同意见是好事， 岂不是有许多人在关心和帮助我啊！”他坚持写作已有10年，毎篇文章编辑都甚少修改，这确实是不容易做到的。2016年7月，苏州大学出版社从300多篇“小良评弹”的专栏文章里选精选优，汇集出版了他的新作《吴袁吴故：袁小良“苏派活口”作品集》。我为他撰写了评介专文。他则回赠了两本有亲笔签名的新作。这一系列的成果并没有让他产生“歇一歇”的想法，他总是对我说：“自己实在太忙了， 准备想做的事还有很多啊！”我虽已年逾耄耋， 但力有时尽而意无穷，希望小良能把评弹创新的道路越走越宽！
三、沉稳低调毛新琳
毛新琳是上海评弹团一级演员，著名苏州评弹艺术家张鉴庭的再传弟子。蒋月泉老师就曾常常与我谈起这位上海新长征评弹团颇有天赋的青年演员。由此我就时时关注毛新琳， 在 广播书场和电视书场等不同场合常常能欣赏到他的表演。其嗓音宽厚畅亮， 中气足， 韵味浓，更兼台风端庄大方，堪称苏州評弹的后起之秀。到2015年初通过苏州电视书场， 我终于与他建立了联系。此后我俩通过电话、邮件、微信保持往来。而为写好要在《曲艺》刊载的《弦索伴我行》一文，我俩联系变得更加密切。他详细地向我介绍了自己学习张派艺术的经历，并特别强调老艺人对自己的帮助。2015年11月下半月他来苏州和平里书场演出长篇，他还特地加唱了我最喜欢的蒋调开篇《剑阁闻铃》。多次交流加深了我们彼此的了解。他还不无神秘地告诉我，他平时喜欢摆弄各种电器和机械，也爱好理工科。初知此事我也感诧异，但现在想想，可能正是对理工科的这种偏好在无形中培养出了他做事周密认真的习惯吧。他平时低声说话， 是为了保证演出时嗓音的完美；他每天演出前先要安静默书， 稍觉不满便要与助手协商重排；上场前排除一切 干扰，静息半小时，以保证演出质量。2016年春他患感冒，发烧又咳嗽，但他硬是抱病上台坚持完成演出任务。工作中的毛新琳兢兢业业，而平时毛新琳却为人低调。2015年5月号《曲艺》杂志刊载的他的专访，被一位重要人物读到并赞扬他为“如今演唱张调第一人”。但这样一件光荣的事情，他却再三关照我“千万不要写进文章里”。打开他的微信， 他的签名档是这么写的—争名夺利如取咎， 胸怀坦荡志图强， 顶天立地百无忧。他是共产党员，总是 把集体利益放在首位， 不计较个人利益得失。联系中他从不讲自己的成绩功劳， 即使是在谈及他所培养的青年演员韩泓机、姚依依时，也总是将自己的“戏份”简言略过，而侧重于他们自身的努力以及培养青年演员所取得的成效，他转送给我他们在安康书场的录像，在无形中代表了他在传承方面取得的成果。
2016年5月25日苏州电视书场播出了他和周惠合作演出长篇《孽海奇恩》下集20回书。我每回必看，并笔录演出的故事情节、说表弹唱中的优点和不足，以供他参考。如第一回“御妹上堂”， 我就建议他应先把上集故事情节作个介绍，以便承上启下， 吸引听众的兴趣；第一节用徐调似乎不妥， 不符合表演角色身份；说表中放噱选用雷锋事例不妥，如此等等。他对此表示十分感激，认为长篇书中确实存在不少问题， 有待于今后不断琢磨与修改。
2016年夏他在太仓演出， 我准备去探望， 他一面表示欢迎，一面以太仓天气炎热，怕我年龄大经不得，劝我千万保重为要。虽然交往不过两年多，但白头如新又有何益？有事则共相损益，闲暇则互换心胸，忘年之交如此，又复何求？
一、巧结挚友蒋月泉
1983年初由上海人民广播电台广播书场推荐，我结识了蒋月泉。虽然当时他刚刚平反不久，却仍然关心苏州评弹的复苏和发展，便想着手整理从艺回忆录以资利用。但毕竟岁月不饶人，经历“文革”冲击他已年近七旬，身体尚未完全恢复健康。所以他希望能找一个既喜欢苏州评弹又有一定写作基础的苏州人捉刀。我当时是高中语文教师，又因为闲暇时喜欢听广播而与上海人民广播电台广播书场保持著经常性的联系，他们对我的情况比较熟悉，我就成了推选的对象。接洽几次后双方一拍即合，都表示可以合作。尤其是蒋月泉老先生毫无著名演员的架子，其行止言谈中所表现出的礼仪风范极为让人心折。由于分居苏沪，加之当年通讯尚不发达，我们只有通过书信交流。仅一年多的时间里他就断断续续给我写过23封半的信。每封信都是他亲笔书写并以航空寄送，即使他在北京参加全国政协会议期间（1983.6.1—1983.6.23）亦不例外。至于半封信则是因为先生年事已高，事情间或有忘，所以信件只寄出了下半页。这些书信的内容长短不一，但总是言及肺腑。如他在信中坦陈“我目前想想自己肚子里没有什么东西，粗想想好像可写的不少，但是怕真写起来， 去去毛，剥剥皮，所剩无几……”，也告诉我“已托人购买了《新凤霞回忆录》《侯宝林和他的相声艺术》等书，抽空就看”，这种活到老、学到老的精神实在令人感佩。更令我印象深刻的是，每次来信他的行文总是十分客气，如他总是自称“月泉”， 信尾礼节性用语中也常用“再见！”“安好！”“紧紧握手！”等等，显得格外亲切。此外，他也常常倾诉“十年动乱中受尽了摧残”后又受到“多种疾病的困扰， 特别是肝炎的复发”的苦恼。如他在1983年6月17日和1984年7月21日来信中告诉我“几乎毎天去医院电疗、治嗓等都要占去很多时间， 路上（公交车）又挤。”但曾经的伤痛和病魔并没有击垮他，他告诉我在1983年6月参加全国政协会议期间，“有许多熟悉的老友经历‘文革’劫难后又生活在一起，虽然身患多种疾病，气候又不适应，但是这二十来天是我的黄金时代。此地又有如著名的导演桑弧比较了解我，处处鼓励指导我，推我出去散步”。群体的关怀和乐观的精神使他的身体状况和精神状态都大有好转。在驻地宾馆内拍的这一张六寸彩照是他公开照片中最满意的。从照片上就可以看到人胖了一些， 笑容中也 展露出放松的心态。这 张赠送给我的照片一直珍藏着，直到21世纪初将它与那23封半信一起捐赠给苏州评弹博物馆。上海评弹团在纪念蒋月泉诞辰90周年时， 还专门将信件的部分原件专柜展出，只是未见那张珍贵的照片，当时颇以为憾事。1983年7月初我去上海拜访他，临行前他多次告知详细地址和路程，还再三叮嘱事先电话沟通，以免错过日程。在面谈的半天时间中， 他始终笑容满脸， 还特地给我展示他在“文革”中被抄走、现在归还的一台录音机和一把旧三弦，以及保留下来的演出服装。最为有趣的是，当我把苏州黄天源的松糕带给他时，喜爱甜食的他竟如获至宝，接过去后像个孩子一样让家人好好保存，以便细细品尝家乡的特产。遗憾的是我的领导单位不同意借调， 蒋老师又病发急需静养，我们的合作亦戛然而止，所以蒋先生的回忆录也未始而终，这不能不说是很大的损失！
二、敢于创新袁小良
21世纪初，应报刊约稿，我急需采访袁小良。而小良已调任苏州评弹博物馆，工作又多又忙，我担心约访会有一定难度。想不到取得联系后，他不但一口答允，更顾及我年龄大行动可能不便，约定在我家邻近的咖啡馆会面。见面之后我才知道他因感冒刚从医院打点滴出来，我颇有些不好意思，他却毫不在意。相谈之后我们两人都有相见恨晚之感，采访合作之事自然也水到渠成。几年中我们先后在《扬子晚报》《团结报》《上海滩》《真倩》《曲艺》等报刊上登载了近10篇文章。近年来，他工作更忙，社会活动更多。但我们的联系却日益紧密，几乎成了无话不谈的朋友，他总是乐于和我分享他的每一份成绩。
“问渠哪得清如许，为有源头活水来”，艺术的发展的动态和活性离不开不断的创新，评弹亦不例外。小良从不缺乏创新精神。如主旨为表现中国留学生和英国女孩恋爱故事的短篇弹词《约会》，是他和王瑾夫妻俩为打破传统评弹“才子佳人”的套路而做出的积极探索。短短20分钟演出，“说、噱、弹、唱、演”都极出彩，更创造性地运用大段英语对白演绎这段爱情故事。凭借短篇弹词《约会》， 小良在2014年10月第八届中国曲艺牡丹奖的评选中获得了表演奖。
从2007年开始，袁小良在多家报纸上开辟“小良评弹”等专栏，由此开辟的“看”评弹的新路子，引起了不小的轰动，以至于拥有了自己的粉丝群“良粉”。我曾为他剪辑了“小良评弹” 五册， 又建议他为上海《真倩》杂志开辟“吴言良语”专栏。但创新发展的道路并不总是一帆风顺，冷言风语在所难免。当年“小良评弹”刊出不久， 就有人认为文章是别人捉刀，也有人认为这是不务正业……。我向他谈了这些看法， 他却十分坦然，一派风光霁月：“有不同意见是好事， 岂不是有许多人在关心和帮助我啊！”他坚持写作已有10年，毎篇文章编辑都甚少修改，这确实是不容易做到的。2016年7月，苏州大学出版社从300多篇“小良评弹”的专栏文章里选精选优，汇集出版了他的新作《吴袁吴故：袁小良“苏派活口”作品集》。我为他撰写了评介专文。他则回赠了两本有亲笔签名的新作。这一系列的成果并没有让他产生“歇一歇”的想法，他总是对我说：“自己实在太忙了， 准备想做的事还有很多啊！”我虽已年逾耄耋， 但力有时尽而意无穷，希望小良能把评弹创新的道路越走越宽！
三、沉稳低调毛新琳
毛新琳是上海评弹团一级演员，著名苏州评弹艺术家张鉴庭的再传弟子。蒋月泉老师就曾常常与我谈起这位上海新长征评弹团颇有天赋的青年演员。由此我就时时关注毛新琳， 在 广播书场和电视书场等不同场合常常能欣赏到他的表演。其嗓音宽厚畅亮， 中气足， 韵味浓，更兼台风端庄大方，堪称苏州評弹的后起之秀。到2015年初通过苏州电视书场， 我终于与他建立了联系。此后我俩通过电话、邮件、微信保持往来。而为写好要在《曲艺》刊载的《弦索伴我行》一文，我俩联系变得更加密切。他详细地向我介绍了自己学习张派艺术的经历，并特别强调老艺人对自己的帮助。2015年11月下半月他来苏州和平里书场演出长篇，他还特地加唱了我最喜欢的蒋调开篇《剑阁闻铃》。多次交流加深了我们彼此的了解。他还不无神秘地告诉我，他平时喜欢摆弄各种电器和机械，也爱好理工科。初知此事我也感诧异，但现在想想，可能正是对理工科的这种偏好在无形中培养出了他做事周密认真的习惯吧。他平时低声说话， 是为了保证演出时嗓音的完美；他每天演出前先要安静默书， 稍觉不满便要与助手协商重排；上场前排除一切 干扰，静息半小时，以保证演出质量。2016年春他患感冒，发烧又咳嗽，但他硬是抱病上台坚持完成演出任务。工作中的毛新琳兢兢业业，而平时毛新琳却为人低调。2015年5月号《曲艺》杂志刊载的他的专访，被一位重要人物读到并赞扬他为“如今演唱张调第一人”。但这样一件光荣的事情，他却再三关照我“千万不要写进文章里”。打开他的微信， 他的签名档是这么写的—争名夺利如取咎， 胸怀坦荡志图强， 顶天立地百无忧。他是共产党员，总是 把集体利益放在首位， 不计较个人利益得失。联系中他从不讲自己的成绩功劳， 即使是在谈及他所培养的青年演员韩泓机、姚依依时，也总是将自己的“戏份”简言略过，而侧重于他们自身的努力以及培养青年演员所取得的成效，他转送给我他们在安康书场的录像，在无形中代表了他在传承方面取得的成果。
2016年5月25日苏州电视书场播出了他和周惠合作演出长篇《孽海奇恩》下集20回书。我每回必看，并笔录演出的故事情节、说表弹唱中的优点和不足，以供他参考。如第一回“御妹上堂”， 我就建议他应先把上集故事情节作个介绍，以便承上启下， 吸引听众的兴趣；第一节用徐调似乎不妥， 不符合表演角色身份；说表中放噱选用雷锋事例不妥，如此等等。他对此表示十分感激，认为长篇书中确实存在不少问题， 有待于今后不断琢磨与修改。
2016年夏他在太仓演出， 我准备去探望， 他一面表示欢迎，一面以太仓天气炎热，怕我年龄大经不得，劝我千万保重为要。虽然交往不过两年多，但白头如新又有何益？有事则共相损益，闲暇则互换心胸，忘年之交如此，又复何求？