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摘要作为20世纪40年代之前的独立文学流派,意识流是现代小说的创新点之一。意识流所反映的是人物的心理过程,而不是人物的身体活动。意识流技巧有助于揭示人物内心世界,展开小说故事情节,塑造人物性格,反映现实生活。本文以英国作家乔伊斯的《尤利西斯》、《一个青年艺术家的自画像》和美国作家威廉·福克纳的《喧哗与骚动》这三部意识流作品为文本,探讨内心独白、时间蒙太奇、多视角叙述方式这三种意识流技巧。
关键词:意识流 内心独白 时间蒙太奇 多视角
中图分类号:I106 文献标识码:A
一 引言
“意识流是心理学的一个术语,指人类心灵的意识和潜意识的运动,以及在特定时间内独立于人的意愿以外的意识流动。”意识流手法被应用到文学作品中,成为小说中探索人物内心精神世界的一种文学方法。与传统的按时间顺序展开故事情节的叙述方式不同,意识流小说的故事发展是通过人物的意识流动得以实现。意识流揭示了人物对外部事件的精神和情感反应。本文将从内心独白、时间蒙太奇、多视角叙述方式三方面分析英美意识流代表作的创作技巧。
二 内心独白(Interior Monologue)
“内心独白是一种把人物默默无声地存在于各个层次的意识活动内容和过程呈现于读者的写作技巧。它反映人物的内心思考,包括对过去的回忆,对现在的思索、分析和估量,也包括对将来的想象和预测。既反映人物浅层的、明确清醒的意识活动,也反映人物深层的、朦胧模糊的意识活动。内心独白有两种形式:直接内心独白(Direct Interior Monologue)和间接内心独白(Indirect Interior Monologue)。直接内心独白是用第一人称把人物的意识活动直接呈现于读者眼前,作者完全退居幕后,对独白不进行任何加工及解释,这种独白更具真实性。”小说中运用直接内心独白,作者不介入故事情节,不向读者作任何解释,没有“他说”、“他想”之类的词语出现,没有任何假定的听者,小说中的人物不和任何人说话,也不和读者说话,只是用文字体现人物的意识流动。英国作家詹姆斯·乔伊斯的代表作《尤利西斯》多处使用直接内心独白,下面是《尤利西斯》第18章中的一段:
“a quarter after what an unearthly hour I suppose theyre just getting up in China now combing out their pigtails for the day well soon have the nuns ringing the angelus theyve nobody coming in to spoil their sleep except an odd priest or two for his night office the alarmclock next door at cockshout clattering the brains out of itself let me see if I can doze off 1 2 3 4 5 what kind of flowers are those they invented like the stars the wallpaper in Lombard street was much nicer the apron he gave me was like that something…”
从这段引文中我们可以看到乔伊斯借助直接内心独白揭示主人公莫莉的内心世界,莫莉是布卢姆不忠诚的妻子,乔伊斯用大篇幅描写了她的跳跃性及混杂性的内心思考。此部分是莫莉在午夜不能入睡时的内心独白,她在床上想到很多不相关联的事情,她想到中国人那时该起床梳辫子,她想到修女敲响祈祷钟,她想到隔壁的时钟要报时,她想到数着墙纸上的花“1 2 3 4 5”或许可以入睡,她又想到她丈夫布卢姆送给她的围巾,在她的内心独白中也有想象中的情人。此部分无首字母大写,无标点符号,无规则语法结构,无段落,无适当的停顿,许多长句子奇怪地堆积在一起。作者完全消失在小说中,对人物的内心独白不做任何说明。内心独白可以带出人物经历和故事情节。内心独白也有助于塑造人物性格,莫莉的思路混乱、飘忽不定,体现了她性格的多变性。小说中出现多处莫莉的内心独白,是人物的心理描写,刻画了莫莉的复杂性格,即她自甘堕落而又渴望真情。作者运用内心独白代替叙述、描写以及评论,描写了主人公莫莉的堕落,反映了社会道德观念和价值观念瓦解的时代,莫莉的孤独感和现代西方人的孤独感与恐惧感相吻合。
三 时间蒙太奇(Time—Montage)
“时间蒙太奇是反映人物意识变化和心理感受的有效手段。它不仅可以使人生经历的各个阶段在一个有限的、特定的空间内得到最充分的表现,而且还能使人物在某一时间的经历同其另一时间内的经历交错重叠,显示出人物意识的多元化与立体感。”时间蒙太奇是指人物的意识活动自由地穿梭于过去、现在和未来。乔伊斯的另一部代表作《一个青年艺术家的自画像》运用了时间蒙太奇。在作品的第1章中,主人公斯蒂芬的意识活动在现在和过去之间来回穿梭,眼前的操场比赛和对过去儿时的回忆交织在一起:
“Once upon a time and a very good time it was there was a moocow coming down along the road and this moocow that was coming down along the road met a nicens little boy named baby tuckoo…His father told him that story; his father looked at him through a glass; he had a hairy face…When you wet the bed first it is warm then it gets cold.…Uncle Charles and Dante Clapped. They were older than his father and mother but Uncle Charles was older than Dante.…”
小说开头,斯蒂芬回忆起三四岁时父亲给他讲故事的情景,父亲用“Once upon a time”、“a nicens little boy”这样的话哄小斯蒂芬。作者完全从小说中消失,模仿斯蒂芬小时候的表达方式和思维方式,描述了小斯蒂芬尿床,但描述中有明显人为的痕迹,因为三四岁的孩子不可能记住尿床时的感觉。斯蒂芬不会说“elder uncle”,只会用简单句“…older than…”表达, 用“hairy”形容父亲的脸,作者完全模仿孩子的说话方式。斯蒂芬在操场上比赛和斯蒂芬儿时在家听故事的两个场景在空间和时间上没有任何联系,作者运用时间蒙太奇把两个场景自然地编织在一起,可以使故事情节的安排不受逻辑关系和因果关系的限制。读者可以感受到小斯蒂芬与父母之间的真实感情,具有真实感。上面引文是斯蒂芬的回忆,接下来,小说回到现实即斯蒂芬在操场上比赛,引文如下:
“The wide playgrounds were swarming with boys.….He felt his body small and weak amid the throng of players and his eyes were weak and watery.Rody Kickham was not like that:he would be captain of the third line all the fellows said.Rody Kickham was a decent fellow but Nasty Roche was a stink.….Nasty Roche had big hands.…And one day he had asked:What is your name?Stephen had answered:Stephen Dedalus.Then Nasty Roche had said:What kind of a name is that? And when Stephen had not been able to answer Nasty Roche had asked…”
这段话描写了操场上很多男孩比赛的情景,其中队员纳斯蒂·罗彻是意识流中的“接缝(cue)”,罗彻引发了斯蒂芬的联想,是斯蒂芬意识流的触发物。罗彻曾经问过斯蒂芬几个问题,这样斯蒂芬的思绪就从操场上转移到记忆中曾与罗彻的无理对话。之后,斯蒂芬的思绪又回到现实的操场上,这就是时间蒙太奇。现在与过去的另一个“接缝”是“belt”,“belt”使斯蒂芬想起父母送他上大学时吻别的情景,这段记忆又被操场上激烈的比赛打破,斯蒂芬的思绪又回到操场。操场处于混杂的状态,斯蒂芬的思绪在过去童年和现实操场中穿梭,作者呈现给读者的是一个万花筒式的图片,即将学校生活与家庭生活交织在一起,将过去与现在交织在一起,读者仿佛回到了斯蒂芬的童年。时间蒙太奇使过去和现在交织,使整部小说浑然一体,斯蒂芬的意识活动超越了时间和空间的界限。全文中多处运用时间蒙太奇,有别于传统的叙述方式,人物的意识活动处于流动状态,过去、现在、将来的场景在人物的头脑中反复交错,故事情节生动地展现在读者面前。
四 多视角叙述方式(Multiple View Points)
在小说的叙述视角方面,传统作家通常采用全知视角,作家知道一切,解释一切,这种全知视角的缺点在于作品的真实性和可信性。万·梅特尔·阿米斯对全知视角的理解是:
“一般的方法是这样:无所不知的作者不断地插入到故事中来,告诉读者知道的东西。这种过程的不真实性,往往破坏了故事的幻觉。除非作者本人的风度极为有趣,否则他的介入是不受欢迎的。”
美国作家威廉·福克纳的《喧哗与骚动》也是意识流的一部代表作。作品在叙事角度上没有采用全知视角,而是采用了多视角的转换,即采用了多角度叙述方式。故事由四个叙述者讲述四遍,通过班吉、昆丁、杰生和迪尔西的回忆,小说讲述了凯蒂由一个南方传统女孩转变为荡妇的过程。作者借助意识流来展现这四个叙述者的思绪:班吉天生是个白痴,除了凯蒂,家人没人喜欢他。在班吉的心中,凯蒂善良,有爱心,作者通过班吉的意识流塑造了凯蒂的性格。凯蒂的转变在班吉的意识流中也有所体现。班吉认为凯蒂有股甜甜的味道,有一天他发现这股味道消失了,他大哭起来,这暗示了凯蒂的转变;昆丁沉浸在南方传统的梦想中,他精神错乱,认为妹妹凯蒂是他的女朋友,他把妹妹的堕落看成是整个家庭的没落,他无法忍受,最后自杀;杰生是个拜金主义者,他冷酷无情,是现代社会不道德行为的代表。作者运用意识流展现了杰生邪恶的思想,凯蒂交的男朋友是银行家的儿子,杰生很高兴,他想得到银行的工作。当凯蒂堕落时,他非常恨凯蒂,因为他要失去银行的工作;在小说的第四部分,黑人女佣迪尔西对小说的前三部分做了补充。在小说中,人物凯蒂只出现在她的三个兄弟和女佣迪尔西的记忆中,凯蒂的悲剧是通过意识流技巧——多视角叙述方式得以展现的。为了读者更好地理解,作者对整个故事加注,因此故事被讲述了四遍。小说通过康普生家的家庭成员在不同的时间段的意识流动来叙述同一个故事——凯蒂的命运。这种多视角的叙述方式有助于展开故事情节,塑造凯蒂的性格,同时也有助于塑造四个叙述者的人物性格。因为凯蒂的堕落在班吉、昆丁、杰生和迪尔西的内心中具有不同的感受,反映了他们不同的人物性格,即班吉的无知、昆丁的传统、杰生的冷酷和迪尔西的善良。
五 结语
意识流是现代小说的主要创新点之一,主要涉及人物的心灵活动。人的意识处于不断流动状态,而意识流技巧能将时间和空间统一,使小说浑为一体。故事情节的展开不是通过作者的叙述和评论,而是通过人物的意识流动得以实现。意识流技巧在英美意识流代表作中均得到体现:《尤利西斯》中的布卢姆不忠诚的妻子莫莉的直接内心独白反映了她的内心世界,塑造了莫莉复杂的人物性格,再现了社会道德观和价值观的沦丧;《一个青年艺术家的自画像》中的时间蒙太奇呈现给读者的是一个万花筒式的图片,通过过去和现在的交织,记忆和现实的交织,使读者感受到主人公斯蒂芬的真实情感和成长历程;《喧哗与骚动》中的多视角叙述方式,展现了凯蒂的悲剧,塑造了凯蒂和四个叙述者的性格。可以说,意识流小说是社会和人生的缩影,而意识流技巧则有助于揭示人物的精神世界,塑造人物性格,反映社会现实。
参考文献:
[1] James Joyce:A Portrait of the Artist as a Young Man,Wordsworth Editions Ltd,1992.
[2] James Joyce:Ulysses,Random House Inc,1997.
[3] William Faulkner:The Sound and the Fury,W.W.Norton,1929.
[4] 常耀信:《美国文学简史》,南开大学出版社,1997年版。
[5] 李维屏:《英美意识流小说》,上海外语教育出版社,1996年版。
[6] 刘炳善:《英国文学简史》,河南人民出版社,1992年版。
[7] 万·梅特尔·阿米斯:《小说美学》,北京燕山出版社,1987年版。
[8] 韦勒克、沃伦:《文学原理》,三联书店,1984年版。
作者简介:周艳春,女,1978—,吉林磐石人,硕士,讲师,研究方向:英美语言文学,工作单位:长春理工大学外国语学院。
关键词:意识流 内心独白 时间蒙太奇 多视角
中图分类号:I106 文献标识码:A
一 引言
“意识流是心理学的一个术语,指人类心灵的意识和潜意识的运动,以及在特定时间内独立于人的意愿以外的意识流动。”意识流手法被应用到文学作品中,成为小说中探索人物内心精神世界的一种文学方法。与传统的按时间顺序展开故事情节的叙述方式不同,意识流小说的故事发展是通过人物的意识流动得以实现。意识流揭示了人物对外部事件的精神和情感反应。本文将从内心独白、时间蒙太奇、多视角叙述方式三方面分析英美意识流代表作的创作技巧。
二 内心独白(Interior Monologue)
“内心独白是一种把人物默默无声地存在于各个层次的意识活动内容和过程呈现于读者的写作技巧。它反映人物的内心思考,包括对过去的回忆,对现在的思索、分析和估量,也包括对将来的想象和预测。既反映人物浅层的、明确清醒的意识活动,也反映人物深层的、朦胧模糊的意识活动。内心独白有两种形式:直接内心独白(Direct Interior Monologue)和间接内心独白(Indirect Interior Monologue)。直接内心独白是用第一人称把人物的意识活动直接呈现于读者眼前,作者完全退居幕后,对独白不进行任何加工及解释,这种独白更具真实性。”小说中运用直接内心独白,作者不介入故事情节,不向读者作任何解释,没有“他说”、“他想”之类的词语出现,没有任何假定的听者,小说中的人物不和任何人说话,也不和读者说话,只是用文字体现人物的意识流动。英国作家詹姆斯·乔伊斯的代表作《尤利西斯》多处使用直接内心独白,下面是《尤利西斯》第18章中的一段:
“a quarter after what an unearthly hour I suppose theyre just getting up in China now combing out their pigtails for the day well soon have the nuns ringing the angelus theyve nobody coming in to spoil their sleep except an odd priest or two for his night office the alarmclock next door at cockshout clattering the brains out of itself let me see if I can doze off 1 2 3 4 5 what kind of flowers are those they invented like the stars the wallpaper in Lombard street was much nicer the apron he gave me was like that something…”
从这段引文中我们可以看到乔伊斯借助直接内心独白揭示主人公莫莉的内心世界,莫莉是布卢姆不忠诚的妻子,乔伊斯用大篇幅描写了她的跳跃性及混杂性的内心思考。此部分是莫莉在午夜不能入睡时的内心独白,她在床上想到很多不相关联的事情,她想到中国人那时该起床梳辫子,她想到修女敲响祈祷钟,她想到隔壁的时钟要报时,她想到数着墙纸上的花“1 2 3 4 5”或许可以入睡,她又想到她丈夫布卢姆送给她的围巾,在她的内心独白中也有想象中的情人。此部分无首字母大写,无标点符号,无规则语法结构,无段落,无适当的停顿,许多长句子奇怪地堆积在一起。作者完全消失在小说中,对人物的内心独白不做任何说明。内心独白可以带出人物经历和故事情节。内心独白也有助于塑造人物性格,莫莉的思路混乱、飘忽不定,体现了她性格的多变性。小说中出现多处莫莉的内心独白,是人物的心理描写,刻画了莫莉的复杂性格,即她自甘堕落而又渴望真情。作者运用内心独白代替叙述、描写以及评论,描写了主人公莫莉的堕落,反映了社会道德观念和价值观念瓦解的时代,莫莉的孤独感和现代西方人的孤独感与恐惧感相吻合。
三 时间蒙太奇(Time—Montage)
“时间蒙太奇是反映人物意识变化和心理感受的有效手段。它不仅可以使人生经历的各个阶段在一个有限的、特定的空间内得到最充分的表现,而且还能使人物在某一时间的经历同其另一时间内的经历交错重叠,显示出人物意识的多元化与立体感。”时间蒙太奇是指人物的意识活动自由地穿梭于过去、现在和未来。乔伊斯的另一部代表作《一个青年艺术家的自画像》运用了时间蒙太奇。在作品的第1章中,主人公斯蒂芬的意识活动在现在和过去之间来回穿梭,眼前的操场比赛和对过去儿时的回忆交织在一起:
“Once upon a time and a very good time it was there was a moocow coming down along the road and this moocow that was coming down along the road met a nicens little boy named baby tuckoo…His father told him that story; his father looked at him through a glass; he had a hairy face…When you wet the bed first it is warm then it gets cold.…Uncle Charles and Dante Clapped. They were older than his father and mother but Uncle Charles was older than Dante.…”
小说开头,斯蒂芬回忆起三四岁时父亲给他讲故事的情景,父亲用“Once upon a time”、“a nicens little boy”这样的话哄小斯蒂芬。作者完全从小说中消失,模仿斯蒂芬小时候的表达方式和思维方式,描述了小斯蒂芬尿床,但描述中有明显人为的痕迹,因为三四岁的孩子不可能记住尿床时的感觉。斯蒂芬不会说“elder uncle”,只会用简单句“…older than…”表达, 用“hairy”形容父亲的脸,作者完全模仿孩子的说话方式。斯蒂芬在操场上比赛和斯蒂芬儿时在家听故事的两个场景在空间和时间上没有任何联系,作者运用时间蒙太奇把两个场景自然地编织在一起,可以使故事情节的安排不受逻辑关系和因果关系的限制。读者可以感受到小斯蒂芬与父母之间的真实感情,具有真实感。上面引文是斯蒂芬的回忆,接下来,小说回到现实即斯蒂芬在操场上比赛,引文如下:
“The wide playgrounds were swarming with boys.….He felt his body small and weak amid the throng of players and his eyes were weak and watery.Rody Kickham was not like that:he would be captain of the third line all the fellows said.Rody Kickham was a decent fellow but Nasty Roche was a stink.….Nasty Roche had big hands.…And one day he had asked:What is your name?Stephen had answered:Stephen Dedalus.Then Nasty Roche had said:What kind of a name is that? And when Stephen had not been able to answer Nasty Roche had asked…”
这段话描写了操场上很多男孩比赛的情景,其中队员纳斯蒂·罗彻是意识流中的“接缝(cue)”,罗彻引发了斯蒂芬的联想,是斯蒂芬意识流的触发物。罗彻曾经问过斯蒂芬几个问题,这样斯蒂芬的思绪就从操场上转移到记忆中曾与罗彻的无理对话。之后,斯蒂芬的思绪又回到现实的操场上,这就是时间蒙太奇。现在与过去的另一个“接缝”是“belt”,“belt”使斯蒂芬想起父母送他上大学时吻别的情景,这段记忆又被操场上激烈的比赛打破,斯蒂芬的思绪又回到操场。操场处于混杂的状态,斯蒂芬的思绪在过去童年和现实操场中穿梭,作者呈现给读者的是一个万花筒式的图片,即将学校生活与家庭生活交织在一起,将过去与现在交织在一起,读者仿佛回到了斯蒂芬的童年。时间蒙太奇使过去和现在交织,使整部小说浑然一体,斯蒂芬的意识活动超越了时间和空间的界限。全文中多处运用时间蒙太奇,有别于传统的叙述方式,人物的意识活动处于流动状态,过去、现在、将来的场景在人物的头脑中反复交错,故事情节生动地展现在读者面前。
四 多视角叙述方式(Multiple View Points)
在小说的叙述视角方面,传统作家通常采用全知视角,作家知道一切,解释一切,这种全知视角的缺点在于作品的真实性和可信性。万·梅特尔·阿米斯对全知视角的理解是:
“一般的方法是这样:无所不知的作者不断地插入到故事中来,告诉读者知道的东西。这种过程的不真实性,往往破坏了故事的幻觉。除非作者本人的风度极为有趣,否则他的介入是不受欢迎的。”
美国作家威廉·福克纳的《喧哗与骚动》也是意识流的一部代表作。作品在叙事角度上没有采用全知视角,而是采用了多视角的转换,即采用了多角度叙述方式。故事由四个叙述者讲述四遍,通过班吉、昆丁、杰生和迪尔西的回忆,小说讲述了凯蒂由一个南方传统女孩转变为荡妇的过程。作者借助意识流来展现这四个叙述者的思绪:班吉天生是个白痴,除了凯蒂,家人没人喜欢他。在班吉的心中,凯蒂善良,有爱心,作者通过班吉的意识流塑造了凯蒂的性格。凯蒂的转变在班吉的意识流中也有所体现。班吉认为凯蒂有股甜甜的味道,有一天他发现这股味道消失了,他大哭起来,这暗示了凯蒂的转变;昆丁沉浸在南方传统的梦想中,他精神错乱,认为妹妹凯蒂是他的女朋友,他把妹妹的堕落看成是整个家庭的没落,他无法忍受,最后自杀;杰生是个拜金主义者,他冷酷无情,是现代社会不道德行为的代表。作者运用意识流展现了杰生邪恶的思想,凯蒂交的男朋友是银行家的儿子,杰生很高兴,他想得到银行的工作。当凯蒂堕落时,他非常恨凯蒂,因为他要失去银行的工作;在小说的第四部分,黑人女佣迪尔西对小说的前三部分做了补充。在小说中,人物凯蒂只出现在她的三个兄弟和女佣迪尔西的记忆中,凯蒂的悲剧是通过意识流技巧——多视角叙述方式得以展现的。为了读者更好地理解,作者对整个故事加注,因此故事被讲述了四遍。小说通过康普生家的家庭成员在不同的时间段的意识流动来叙述同一个故事——凯蒂的命运。这种多视角的叙述方式有助于展开故事情节,塑造凯蒂的性格,同时也有助于塑造四个叙述者的人物性格。因为凯蒂的堕落在班吉、昆丁、杰生和迪尔西的内心中具有不同的感受,反映了他们不同的人物性格,即班吉的无知、昆丁的传统、杰生的冷酷和迪尔西的善良。
五 结语
意识流是现代小说的主要创新点之一,主要涉及人物的心灵活动。人的意识处于不断流动状态,而意识流技巧能将时间和空间统一,使小说浑为一体。故事情节的展开不是通过作者的叙述和评论,而是通过人物的意识流动得以实现。意识流技巧在英美意识流代表作中均得到体现:《尤利西斯》中的布卢姆不忠诚的妻子莫莉的直接内心独白反映了她的内心世界,塑造了莫莉复杂的人物性格,再现了社会道德观和价值观的沦丧;《一个青年艺术家的自画像》中的时间蒙太奇呈现给读者的是一个万花筒式的图片,通过过去和现在的交织,记忆和现实的交织,使读者感受到主人公斯蒂芬的真实情感和成长历程;《喧哗与骚动》中的多视角叙述方式,展现了凯蒂的悲剧,塑造了凯蒂和四个叙述者的性格。可以说,意识流小说是社会和人生的缩影,而意识流技巧则有助于揭示人物的精神世界,塑造人物性格,反映社会现实。
参考文献:
[1] James Joyce:A Portrait of the Artist as a Young Man,Wordsworth Editions Ltd,1992.
[2] James Joyce:Ulysses,Random House Inc,1997.
[3] William Faulkner:The Sound and the Fury,W.W.Norton,1929.
[4] 常耀信:《美国文学简史》,南开大学出版社,1997年版。
[5] 李维屏:《英美意识流小说》,上海外语教育出版社,1996年版。
[6] 刘炳善:《英国文学简史》,河南人民出版社,1992年版。
[7] 万·梅特尔·阿米斯:《小说美学》,北京燕山出版社,1987年版。
[8] 韦勒克、沃伦:《文学原理》,三联书店,1984年版。
作者简介:周艳春,女,1978—,吉林磐石人,硕士,讲师,研究方向:英美语言文学,工作单位:长春理工大学外国语学院。