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摘要：唐代服饰不仅款式丰富，面料多样，而且色彩浓郁艳丽，与纹样搭配相得益彰，更显绚丽多姿。本文列举了唐时服饰纹样的类型、特点，从服装设计的角度分析其在不同服饰中的运用，总结出唐代纹样在服饰中的应用手法，从而探讨唐代纹样在现代服装中应该如何传承与发展，赋予现代服装以民族性与独特性。
关键词：唐代；服饰纹样；花鸟
中图分类号：J022文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）03-186-1唐代国力强盛，经济繁荣，文化发达，达到了中国古代封建社会发展的顶峰。唐时，中国服装制度已趋于完备，而且织物品种丰富，染织技术精湛，加之中唐代与各国交往频繁，对外来文化广收博采，从而服饰装扮新颖华丽。随着唐代经济的发展，社会风气的兼容开放，人们开始认识到其自身的主体地位，逐渐将注意力从天上的神仙异兽转到人间的生活情趣，服饰纹样也开始以描绘花鸟及人间情爱为主题。
唐时长安盛栽牡丹，民间亦有看花、买花的习俗，很多唐诗都描绘了人们争相赏花、买花的盛况。诗人白居易的《买花》一诗：“帝城春欲暮，喧喧车马度。共道牡丹时，相随买花去……家家习为俗，人人迷不悟。有一田舍翁，偶来买花处。低头独长叹，此叹无人喻：一丛深色花，十户中人赋！”从诗句中我们可以看出，赏花已经成为唐人的一种文化活动，他们甚至不惜高价买花。而这在服饰中则表现为，女子流行将鲜花插于发髻上作为髻饰，同时身着有小簇花、宝相花、牡丹、卷草等植物纹样装饰的衣裙。
小簇花是盛唐时十分流行的一种纹样，这在众多壁画人物像的服饰中都可以看到，其形状来源于自然形态的花叶，一般为对称式圆形小花簇，花叶并茂，形式多样。小簇花一般做散点式均匀排布，装饰襦裙、帔帛、半臂等服饰。颜色各异，并与服装颜色搭配和谐统一，给人以富丽，华美之感。
宝相花是以牡丹或荷花为母体而进行艺术加工的一种花纹，其形吸取众花之长，将各花的形态特点进行简化提炼，运用重复、对称等手法使之富于程式化、装饰化，并赋予其富贵、美好的寓意。
唐代周昉的《簪花仕女图》中描绘了唐代贵族妇女的日常生活，其服饰华丽，纹样丰富多彩。画中五位仕女都头梳高髻，戴金钗，簪大花；身披薄纱大袖衫，内束长裙，裙上为抹胸。这些人物服装款式相同，但是周昉在服装颜色和装饰纹样上对她们做了区分。人物胸前抹胸有的绘有一对鸳鸯和卷草的边饰，有的绘有一朵盛开的牡丹；人物有的穿着素色拽地长裙，有的裙上满铺各色团花；她们的帔帛上的纹样也各具特色，有折枝花纹样、云凤纹样、云鹤纹样等等。画中仕女绸缎长裙搭配大袖纱罗衫，面料上形成厚重与轻薄的对比，并营造一种若隐若现的裸露感。同时，花色长裙搭配素色纱衣形成疏密对比，而帔帛上的飞禽流云与长裙上的繁复花团一动一静，趣味盎然。
除了丰富的植物图案，唐代服饰中还经常运用鸟衔绶带纹、云龙纹、舞凤纹、鸳鸯纹、陵阳公样等动物纹样。其中，鸟衔绶带纹常表现为雁、雀、凤等飞禽，口衔绶带。据《新唐书车服志》记载，文官官服章纹，有鸾衔长绶、鹤衔灵芝、雀衔瑞草、雁衔威仪、俊鹘衔花、地黄交枝等名目。因绶带的绶与寿同音，故取其长寿之意。
现台北故宫博物院藏《唐太宗像》，画中唐太宗头戴乌纱帽、着黄绫圆领袍衫、脚穿乌皮靴，为唐代男子的典型装扮。同时唐朝亦有女着男装的形象，如《虢国夫人游春图》、《挥扇仕女图》等。画中唐太宗身着的袍衫上半部分和下半部分以及肩膀左右两侧，各绘一个云龙圆形适合纹样。云龙纹样颜色艳丽，；富于动感，与黄袍搭配，一代帝王英武之形象跃然纸上。
陵阳公样是指唐代窦师伦所创造的丝织花纹，因为窦师伦被封为陵阳公，所以其所创花式被称为陵阳公样。唐代张彦远《历代名画记》记载：“内库瑞锦对雉、斗羊、翔凤、游麟之状，创自师纶，至今传之。”即指陵阳公样。其纹样形式为对称结构，如新疆阿斯塔纳曾出土对孔雀纹锦、对羊纹锦、对鹿纹锦等等。这些对称纹样多数都以联珠纹为外圈形成圆形适合纹样，广泛运用于丝织品、铜镜、金银器和陶瓷等的装饰中，形成一派生机盎然、欣欣向荣的景象。
从唐代仕女画、壁画、出土的唐三彩和丝织品可以看出唐代服饰纹样题材丰富，装饰感强，纹样风格富丽丰满。各式花纹通过织造、印染、刺绣、堆绢等工艺或点缀于帔帛之上，或铺满于裙衫……采用对称与均衡、重复、对比等装饰手法将纹样运用于服饰之中，并在疏密、动静、主次、虚实中达到平衡。
如何将唐代服饰纹样等中国传统纹样运用到现代服饰中去，赋予现代服饰深厚的文化内涵和独特的民族风格？这就需要我们对中国传统服饰和纹样进行系统全面的研究学习，并跳出传统服饰文化的束缚，给予传统纹样新的理解，将其与现代流行趋势相融合。在实际运用时，需考虑纹样与服装款式的合理搭配，并选取相应的服饰面料和加工工艺，使之与时装和谐统一，在符合现代视觉审美的同时，又具有民族性和创新性。
参考文献：
[1]华梅.中国服装史[M]北京：中国纺织出版社， 2007，10.
[2]田自秉，吴淑生，田青.中国纹样史[M].北京：高等教育出版社，2003，11.
[3]黄能馥.中国服饰通史[M].北京：中国纺织出版社， 2007，5.
[4]汪惠君，陈运权. 中国画经典临摹教学范本（人物卷3）[M].合肥：安徽美术出版社，2009，8.
关键词：唐代；服饰纹样；花鸟
中图分类号：J022文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）03-186-1唐代国力强盛，经济繁荣，文化发达，达到了中国古代封建社会发展的顶峰。唐时，中国服装制度已趋于完备，而且织物品种丰富，染织技术精湛，加之中唐代与各国交往频繁，对外来文化广收博采，从而服饰装扮新颖华丽。随着唐代经济的发展，社会风气的兼容开放，人们开始认识到其自身的主体地位，逐渐将注意力从天上的神仙异兽转到人间的生活情趣，服饰纹样也开始以描绘花鸟及人间情爱为主题。
唐时长安盛栽牡丹，民间亦有看花、买花的习俗，很多唐诗都描绘了人们争相赏花、买花的盛况。诗人白居易的《买花》一诗：“帝城春欲暮，喧喧车马度。共道牡丹时，相随买花去……家家习为俗，人人迷不悟。有一田舍翁，偶来买花处。低头独长叹，此叹无人喻：一丛深色花，十户中人赋！”从诗句中我们可以看出，赏花已经成为唐人的一种文化活动，他们甚至不惜高价买花。而这在服饰中则表现为，女子流行将鲜花插于发髻上作为髻饰，同时身着有小簇花、宝相花、牡丹、卷草等植物纹样装饰的衣裙。
小簇花是盛唐时十分流行的一种纹样，这在众多壁画人物像的服饰中都可以看到，其形状来源于自然形态的花叶，一般为对称式圆形小花簇，花叶并茂，形式多样。小簇花一般做散点式均匀排布，装饰襦裙、帔帛、半臂等服饰。颜色各异，并与服装颜色搭配和谐统一，给人以富丽，华美之感。
宝相花是以牡丹或荷花为母体而进行艺术加工的一种花纹，其形吸取众花之长，将各花的形态特点进行简化提炼，运用重复、对称等手法使之富于程式化、装饰化，并赋予其富贵、美好的寓意。
唐代周昉的《簪花仕女图》中描绘了唐代贵族妇女的日常生活，其服饰华丽，纹样丰富多彩。画中五位仕女都头梳高髻，戴金钗，簪大花；身披薄纱大袖衫，内束长裙，裙上为抹胸。这些人物服装款式相同，但是周昉在服装颜色和装饰纹样上对她们做了区分。人物胸前抹胸有的绘有一对鸳鸯和卷草的边饰，有的绘有一朵盛开的牡丹；人物有的穿着素色拽地长裙，有的裙上满铺各色团花；她们的帔帛上的纹样也各具特色，有折枝花纹样、云凤纹样、云鹤纹样等等。画中仕女绸缎长裙搭配大袖纱罗衫，面料上形成厚重与轻薄的对比，并营造一种若隐若现的裸露感。同时，花色长裙搭配素色纱衣形成疏密对比，而帔帛上的飞禽流云与长裙上的繁复花团一动一静，趣味盎然。
除了丰富的植物图案，唐代服饰中还经常运用鸟衔绶带纹、云龙纹、舞凤纹、鸳鸯纹、陵阳公样等动物纹样。其中，鸟衔绶带纹常表现为雁、雀、凤等飞禽，口衔绶带。据《新唐书车服志》记载，文官官服章纹，有鸾衔长绶、鹤衔灵芝、雀衔瑞草、雁衔威仪、俊鹘衔花、地黄交枝等名目。因绶带的绶与寿同音，故取其长寿之意。
现台北故宫博物院藏《唐太宗像》，画中唐太宗头戴乌纱帽、着黄绫圆领袍衫、脚穿乌皮靴，为唐代男子的典型装扮。同时唐朝亦有女着男装的形象，如《虢国夫人游春图》、《挥扇仕女图》等。画中唐太宗身着的袍衫上半部分和下半部分以及肩膀左右两侧，各绘一个云龙圆形适合纹样。云龙纹样颜色艳丽，；富于动感，与黄袍搭配，一代帝王英武之形象跃然纸上。
陵阳公样是指唐代窦师伦所创造的丝织花纹，因为窦师伦被封为陵阳公，所以其所创花式被称为陵阳公样。唐代张彦远《历代名画记》记载：“内库瑞锦对雉、斗羊、翔凤、游麟之状，创自师纶，至今传之。”即指陵阳公样。其纹样形式为对称结构，如新疆阿斯塔纳曾出土对孔雀纹锦、对羊纹锦、对鹿纹锦等等。这些对称纹样多数都以联珠纹为外圈形成圆形适合纹样，广泛运用于丝织品、铜镜、金银器和陶瓷等的装饰中，形成一派生机盎然、欣欣向荣的景象。
从唐代仕女画、壁画、出土的唐三彩和丝织品可以看出唐代服饰纹样题材丰富，装饰感强，纹样风格富丽丰满。各式花纹通过织造、印染、刺绣、堆绢等工艺或点缀于帔帛之上，或铺满于裙衫……采用对称与均衡、重复、对比等装饰手法将纹样运用于服饰之中，并在疏密、动静、主次、虚实中达到平衡。
如何将唐代服饰纹样等中国传统纹样运用到现代服饰中去，赋予现代服饰深厚的文化内涵和独特的民族风格？这就需要我们对中国传统服饰和纹样进行系统全面的研究学习，并跳出传统服饰文化的束缚，给予传统纹样新的理解，将其与现代流行趋势相融合。在实际运用时，需考虑纹样与服装款式的合理搭配，并选取相应的服饰面料和加工工艺，使之与时装和谐统一，在符合现代视觉审美的同时，又具有民族性和创新性。
参考文献：
[1]华梅.中国服装史[M]北京：中国纺织出版社， 2007，10.
[2]田自秉，吴淑生，田青.中国纹样史[M].北京：高等教育出版社，2003，11.
[3]黄能馥.中国服饰通史[M].北京：中国纺织出版社， 2007，5.
[4]汪惠君，陈运权. 中国画经典临摹教学范本（人物卷3）[M].合肥：安徽美术出版社，2009，8.