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头一回听到蒯惠中这位苏州画家的名字，我就联想到“蒯祥”，这位连明朝永乐皇帝都称他为“蒯鲁班”的香山木匠、北京故宫的设计者。
与惠中见面一聊，果然，蒯祥就是他的祖先，是他引以为傲的先辈。
茫茫太湖，烟波浩渺，是伟大的母亲湖，她养育了一代又一代太湖儿女，也是历代吴地画家创作的主要母题。他们或泛舟湖上，品酒赏月，或入深山古庙老宅，探幽访古，或游览太湖周边景色，忘情于山水间，创作出了许多山水画佳作。“元四家”之一的倪瓒就以画太湖风光见长，“明四家”更是钟情于太湖的湖光山色。自号“江南第一才子”的唐寅曾多次陪好友游览洞庭东、西山，还在那里居住歇息，后创作了《林屋洞图》、《太湖黄茅渚图》等佳作。“明四家”的后代也沿袭先辈传统，以太湖为题，创作了不少好的作品，如，文徵明侄子文伯仁的《太湖图》等。当代“新金陵画派”的代表宋文治、亚明等更是表现了对太湖山水的无比热爱，长期在太湖观察和体验，创作颇丰，佳作迭出，宋文治还有“宋太湖”之美誉。
新吴门画派人才辈出。蒯惠中便是近几年在画坛崭露头角的太湖山水画家。
画太湖，先要读懂太湖。读懂太湖，也就能真正发现和理解太湖的山水精神。太湖山水精神，不仅仅是指看得见的自然景观，还有画家置身于太湖自然景色之中所感知的情与思、灵与魂。惠中有着得天独厚的条件。胥口，濒临太湖之滨，惠中生于斯，长于斯，太湖是他最早接触自然的一本大“书”。他常和小伙伴们去太湖边，看日出日落、碧波荡漾、风帆高张，听浪涛拍岸、芦苇私语、渔歌飞扬。日复一日，年复一年，太湖山水秀美的变幻莫测的自然景色，太湖周边特有的地形地貌深深地印在他的脑海里，并引向深远的心灵空间。不仅如此，他对太湖有着独特的感受，与其他的江河湖海相比，他身旁的太湖宛若一个成熟的男人，灵秀而文雅，沉稳而深邃，坦荡而渊博。他能感知太湖呼吸的深浅和脉搏的律动，他能听懂太湖的喜、怒、哀、乐。
蒯惠中，一个出身农家的美术青年，在苏州著名画家王锡麒的引路下，他拿起了画笔，走向画坛。他一上路就走正自己的路子，刻苦研习传统笔墨技法，师法自然，感悟天地之美。他第一次参加全国性画展，《退思园雪霁图》就人选中国美协举办的“同里杯”保护世界遗产中国画展，并获优秀奖。该作品描写江南古典园林雪景的寂静、萧瑟，用笔用色沉着，很好地表现了园林的静谧雅致的视觉美感。随后他的的创作就有了极大的转变，充分调动自己长期的生活积累和优势。读惠中的太湖山水画，让人深刻地感受到这一点。在他的笔底下，太湖的岸线总是那样曲折多变，山不高却秀润翠绿。古村、民宅、树木、青山、芦苇、湖水、渔船成为他画中重要和元素和符号。由于他对太湖山水捻熟于心，画作不落俗套，常给人一种新的视觉体验。如他的《耕读人家》，占近1/3画面的近景是芦苇，产生一种放大的视觉效果，由于采用现代透视方法，造成一种视觉冲击力。中景是漫山遍野的果树、杂树和其间掩映的古村、民宅，远景是水天一色的湖水、山峰、帆船和逶迤绵延的水渚。画面中的太湖花果之乡气势雄伟秀美，用笔苍劲爽利，呈现出一种大美之气。他的《老屋秋风新橘》、《紫金庵清秋》、《月落石公山》等作品则有异曲同工之妙。
读惠中的太湖山水画，明显感到北派面风对他的影响。南方画家有北派画家的画风，这并不奇怪，唐寅就有两套笔墨，既能画气势雄伟的崇山峻岭，又能画圆润秀雅的的园林景观、文人生活场景，出神入化。有人评说：“其皴法虽似北宗，实得南宗之神髓也。”当代宋文治先生亦不受绘画史上南北二宗门户的限制，熔空灵清丽与刚健苍润二者为一炉，形成了清丽苍劲、柔中有刚的风格。惠中受北派画风的影响是自觉的。也是必然的。他南人北相，性情豁达豪爽，交友广泛，家中常高朋满座，其中多有名家大家，受益良多，丰富了自己的学养。他又喜游览写生，以天地为师，与名山大川对话，坐看云气变幻，绝近画中山，感受山水精神，汲取画家心灵滋润赖以的营养。正是这样，惠中养成了一种特有的气质和品性，因而，他笔下的太湖山水风貌除了灵动清丽之外，还多了几分刚健苍茫，并融汇成鲜明的个性化绘画语汇。
惠中经常参加中国美协组织的写生活动。他深感，静观才能悟道。山水画不等同于风景画。只有深入生活，到自然界中去省察、体验、感悟，人的审美活动才能引向幽远的心灵空间，心灵与自然相融相通，才能发现自然界真正的美，故而他的画笔底下处处流淌着真情实感。他努力追求写意精神，以为这是中国传统山水画的最高境界。他参加中国美协组织的“人文北京，写意昌平”写生活动中，他笔下的《长陵风雨》、《永陵松涛》、《秋染居庸关》既有北派山水的雄浑奔放，刚猛有力，又有南派山水的灵秀滋润。
近年来，惠中的作品屡屡参加各种展览活动，获得画坛好评。中国美协主席刘大为以及著名画家刘旦宅、孙其峰等都为之题词。孙其峰的题词是：“外师造化，中得心源，融汇众长，自立门户。”并在信中勉励：“南京画派解决了一个画与自然的问题，你已经继承了这一可贵的传统”，“一个画家只要自强不息，就可以不断进步，我的经验（其实是教训），就是什么时候都不能自满。”老一辈艺术家的的谆谆教导成了后辈不断攀登艺术高峰的给力鼓励和鞭策。蒯惠中努力着。
与惠中见面一聊，果然，蒯祥就是他的祖先，是他引以为傲的先辈。
茫茫太湖，烟波浩渺，是伟大的母亲湖，她养育了一代又一代太湖儿女，也是历代吴地画家创作的主要母题。他们或泛舟湖上，品酒赏月，或入深山古庙老宅，探幽访古，或游览太湖周边景色，忘情于山水间，创作出了许多山水画佳作。“元四家”之一的倪瓒就以画太湖风光见长，“明四家”更是钟情于太湖的湖光山色。自号“江南第一才子”的唐寅曾多次陪好友游览洞庭东、西山，还在那里居住歇息，后创作了《林屋洞图》、《太湖黄茅渚图》等佳作。“明四家”的后代也沿袭先辈传统，以太湖为题，创作了不少好的作品，如，文徵明侄子文伯仁的《太湖图》等。当代“新金陵画派”的代表宋文治、亚明等更是表现了对太湖山水的无比热爱，长期在太湖观察和体验，创作颇丰，佳作迭出，宋文治还有“宋太湖”之美誉。
新吴门画派人才辈出。蒯惠中便是近几年在画坛崭露头角的太湖山水画家。
画太湖，先要读懂太湖。读懂太湖，也就能真正发现和理解太湖的山水精神。太湖山水精神，不仅仅是指看得见的自然景观，还有画家置身于太湖自然景色之中所感知的情与思、灵与魂。惠中有着得天独厚的条件。胥口，濒临太湖之滨，惠中生于斯，长于斯，太湖是他最早接触自然的一本大“书”。他常和小伙伴们去太湖边，看日出日落、碧波荡漾、风帆高张，听浪涛拍岸、芦苇私语、渔歌飞扬。日复一日，年复一年，太湖山水秀美的变幻莫测的自然景色，太湖周边特有的地形地貌深深地印在他的脑海里，并引向深远的心灵空间。不仅如此，他对太湖有着独特的感受，与其他的江河湖海相比，他身旁的太湖宛若一个成熟的男人，灵秀而文雅，沉稳而深邃，坦荡而渊博。他能感知太湖呼吸的深浅和脉搏的律动，他能听懂太湖的喜、怒、哀、乐。
蒯惠中，一个出身农家的美术青年，在苏州著名画家王锡麒的引路下，他拿起了画笔，走向画坛。他一上路就走正自己的路子，刻苦研习传统笔墨技法，师法自然，感悟天地之美。他第一次参加全国性画展，《退思园雪霁图》就人选中国美协举办的“同里杯”保护世界遗产中国画展，并获优秀奖。该作品描写江南古典园林雪景的寂静、萧瑟，用笔用色沉着，很好地表现了园林的静谧雅致的视觉美感。随后他的的创作就有了极大的转变，充分调动自己长期的生活积累和优势。读惠中的太湖山水画，让人深刻地感受到这一点。在他的笔底下，太湖的岸线总是那样曲折多变，山不高却秀润翠绿。古村、民宅、树木、青山、芦苇、湖水、渔船成为他画中重要和元素和符号。由于他对太湖山水捻熟于心，画作不落俗套，常给人一种新的视觉体验。如他的《耕读人家》，占近1/3画面的近景是芦苇，产生一种放大的视觉效果，由于采用现代透视方法，造成一种视觉冲击力。中景是漫山遍野的果树、杂树和其间掩映的古村、民宅，远景是水天一色的湖水、山峰、帆船和逶迤绵延的水渚。画面中的太湖花果之乡气势雄伟秀美，用笔苍劲爽利，呈现出一种大美之气。他的《老屋秋风新橘》、《紫金庵清秋》、《月落石公山》等作品则有异曲同工之妙。
读惠中的太湖山水画，明显感到北派面风对他的影响。南方画家有北派画家的画风，这并不奇怪，唐寅就有两套笔墨，既能画气势雄伟的崇山峻岭，又能画圆润秀雅的的园林景观、文人生活场景，出神入化。有人评说：“其皴法虽似北宗，实得南宗之神髓也。”当代宋文治先生亦不受绘画史上南北二宗门户的限制，熔空灵清丽与刚健苍润二者为一炉，形成了清丽苍劲、柔中有刚的风格。惠中受北派画风的影响是自觉的。也是必然的。他南人北相，性情豁达豪爽，交友广泛，家中常高朋满座，其中多有名家大家，受益良多，丰富了自己的学养。他又喜游览写生，以天地为师，与名山大川对话，坐看云气变幻，绝近画中山，感受山水精神，汲取画家心灵滋润赖以的营养。正是这样，惠中养成了一种特有的气质和品性，因而，他笔下的太湖山水风貌除了灵动清丽之外，还多了几分刚健苍茫，并融汇成鲜明的个性化绘画语汇。
惠中经常参加中国美协组织的写生活动。他深感，静观才能悟道。山水画不等同于风景画。只有深入生活，到自然界中去省察、体验、感悟，人的审美活动才能引向幽远的心灵空间，心灵与自然相融相通，才能发现自然界真正的美，故而他的画笔底下处处流淌着真情实感。他努力追求写意精神，以为这是中国传统山水画的最高境界。他参加中国美协组织的“人文北京，写意昌平”写生活动中，他笔下的《长陵风雨》、《永陵松涛》、《秋染居庸关》既有北派山水的雄浑奔放，刚猛有力，又有南派山水的灵秀滋润。
近年来，惠中的作品屡屡参加各种展览活动，获得画坛好评。中国美协主席刘大为以及著名画家刘旦宅、孙其峰等都为之题词。孙其峰的题词是：“外师造化，中得心源，融汇众长，自立门户。”并在信中勉励：“南京画派解决了一个画与自然的问题，你已经继承了这一可贵的传统”，“一个画家只要自强不息，就可以不断进步，我的经验（其实是教训），就是什么时候都不能自满。”老一辈艺术家的的谆谆教导成了后辈不断攀登艺术高峰的给力鼓励和鞭策。蒯惠中努力着。