【摘 要】
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<正>中国画的色彩相对于形,更具有"类相"的特质。它是绘画主体运用"以类取"和"以类予"的类相法则,通过"同类"和"类同"的认知途径,顺从人心的体悟,不违背人心的感受,对绘画客
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<正>中国画的色彩相对于形,更具有"类相"的特质。它是绘画主体运用"以类取"和"以类予"的类相法则,通过"同类"和"类同"的认知途径,顺从人心的体悟,不违背人心的感受,对绘画客体多样化和无恒无常的色彩现象的规律性把握。因此,中国画的用色,在达到色彩客观物理和主观心理合一的同时,又实现了色彩圆满状态和虚无状态的合一;在具有最恰当的合理性同时,又具有了最充分的表现性,而能让绘画主体将自身的生命感受和文化认识,融入绘画行为和绘画形态样式之中。可以说,中国绘画主体的赋彩行为,是一种由视觉判断上升为文化判断的行为。[1]
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