林耀基是我生平最为亲密和知己的老友与挚友之一，我们之间有着约50年的异常深厚的真情和友谊。
　　上世纪的1960年，当时年方20的我与长我一岁的林耀基，以及同龄人小提琴家盛中国、竖琴家左因、钢琴家李民铎，等等，受国家之派，共赴莫斯科音乐学院留学进修。在我们这些团结和睦的中国留苏音乐学生中，我和林耀基的关系尤为紧密和亲密，可说是“亲如一人”。
　　在音乐艺术方面，林耀基是我生平所识、所交的各门各类所有音乐人士中，最有真正、实在、道地的高超音乐灵性与音乐才华，最具极高度的音乐敏锐力、辨别力、想像力、感悟力、深识力和指导力之罕有的音乐人才。在我认识的音乐家中，高明高超之士大有人在，值得我学习吸取者亦不乏其人；然而，在音乐和艺术方面，能同我真正透彻地谈论、沟通、交流、探讨到甚为深入与深刻，实质与本质，实在与实际，真切与真实，高端与高度的人，则非林耀基莫属。多年来，在这方面，我同耀基所谈所论、同有共识与共鸣的许多内容，都是我与不少其他同行难以共述共明的。例如，早在当年我和耀基于莫斯科留学时，我们就共同发现和领悟出一些浪漫派和近现代派古典音乐，比如拉赫玛尼诺夫的音乐，同近现代西方流行音乐，特别是爵士乐等，在音乐旋律和句法的创作与表演中，所能共同拥有和共同运用的“伸缩、吊放、松紧、虚实”之甚有重要用途的规律性特点与手法。我们还共同琢磨出，有些优秀的中、外流行歌手，例如邓丽君，之所以那样风靡于众，重要内在原因之一，就是在其演唱的旋律和句法中，内含了“伸缩、吊放、松紧、虚实”这一重要表演特点和手法。（这八个字是我和林耀基共同总结出来的）。这种特点和手法，同样可运用在某些古典、传统、严肃音乐的创作和表演中。在这点上，一些优秀流行音乐和古典、传统、严肃音乐之间，是能互为借鉴、取长补短、共求音乐之共性一面的。
　　我还要说到的是，我弹钢琴，也常请林耀基来聆听和提意见，他的许多真知酌见对我钢琴演奏的提高，起到了有力的推助作用。坦率地说，对于我的钢琴演奏，作为小提琴家的林耀基的专业意见，要比许多钢琴家的专业意见，对我的帮助更大。
　　林耀基作为一代小提琴杰出宗师，对于中国小提琴人才，特别是高尖人才的培养之功，和对于中国小提琴音乐教育与演奏事业的卓越贡献，已是尽人皆知，在此我就无需多讲了。但我最后要讲的一点是，林耀基是位极富爱心的人。深爱他的小提琴事业，深爱他的学生，深爱他的同行、同事、同志和朋友，当然，也深爱他的家庭。而这一切的爱，都是同他一个最大、最根本的爱紧为相连的——这就是对我中华祖国强烈地深爱。我深深了解林耀基，他有一颗炽热的爱国心。正是出于这颗爱国心，他忠于祖国的音乐艺术事业，兢兢业业、实实在在地为这一音乐艺术事业和祖国的荣誉，培养出一代又一代，一批又一批，一个又一个中国小提琴高尖人才。今天，这位献身祖国并对祖国卓有贡献的一代小提琴宗师离我们而去，但他的献身精神与爱国情怀千古常在。祖国的音乐艺术史册，将永记他的功名。