摘 要：《广岛之恋》采用意识流手法，打破了传统电影“情节模式”的叙事框架，采用跳跃多变的时空布局，并通过内心独白的语言形式营造出一个丰富隐秘的内心世界。
　　关键词：《广岛之恋》；意识流；内心世界
　　1959年，“一颗精神原子弹”横空出世在世界影坛，拉开了西方电影从传统到现代的帷幕，它就是由新小说代表作家瑪格丽特·杜拉斯与“左岸派”导演阿仑·雷乃合作的作品《广岛之恋》。
　　这部影片给我印象最深的就是其中的意识流手法，它打破了传统电影“情节模式”的叙事框架，采用跳跃多变的时空布局，并通过内心独白的语言形式营造出一个丰富隐秘的内心世界。
　　电影的“闪回”不仅模糊了时间和空间的界限，也模糊了人物心理的界限。在现在和过去、日本广岛和法国巴黎之间自由的转换，依据不再是复杂的故事的情节，而是女主人公内心的意识，打破了传统电影的叙事框架。男主角的任何动作，都引起女主角回忆起二战时的那位德国恋人和她在一起的情景。《广岛之恋》用闪回剪接把沉重的战争历史与对人类的精神影响，和个人少年时代刻骨铭心的爱情与对现在短暂恋情的影响完美结合；做到不用过渡性的镜头就直接简单地把回忆与现实交织起来。
　　其中有一个“闪回”用的非常的巧妙，让人印象深刻：黎明的旅館里，女主角从阳台回到房间后，看见男主角还在床上睡，他的一只手在睡梦中蠕动。接着下面一个镜头，她的德国恋人躺在地上，临死前一只手痉挛的画面。这两个镜头的变化，完全不是按照时间和空间的线索，而是依靠女主角的潜意识的联想，表明了过去的伤痕的无法消失，一直萦绕在她的脑海，她处在“记忆与遗忘”的矛盾中，进退两难。
　　类似的镜头闪回出现得非常多，通过有联系的画面出现在一起，表明她意识的自然流动。在几段时间点上跳跃显示出了人物的细微的心理的变化，而电影里的隐喻比比皆是，体现出了暖昧性和多层次性。整部影片没有传统的戏剧故事，甚至没有故事本身，把所有的一切事情联系起来，把过去和现在、日本广岛和法国巴黎联系起来的仅仅是女主人公的意识活动、内心世界。电影通过巧妙的剪辑手法自然地呈现出意识流动的诗意长河和心理起伏跌宕的感性魅力。
　　从《广岛之恋》中可以看出，意识流电影关注人物精神，侧重表达“内在的现实主义”。
　　雷乃在《广岛之恋》中的大胆创新和对意识流手法的借鉴，使这部影片给人耳目一新的感觉，并大获成功，它不仅奠定了雷乃在电影史上的重要地位，更是极大地推动了意识流电影的发展。