但凡有一些时段的相处，你马上会了解到，阳山是个极浪漫的人。好玩，也好玩，喜聚，好酒，玩时也放得开，是个艺术浪漫气质十分沉重的人。在我看来，勤奋只是他并不重要的一个方面。一个有成就的艺术家，最重要的绝不是勤奋，而是气质，是那种天性已具但经岁月风霜打磨陶冶而自然沉积的气质，是外化的也是内在的那等气质、气度、气派和气势。当我看到阳山背着长鼓而翩翩起舞或徒手表演独舞的时候，我才真正醒悟到他在泼墨宣纸的丹青世界里的艺术秘诀。
　　我也喜欢将画家大至分为两派：学院派和山野派。我认为，学院派主要是靠长时间良好的系统教育和严格的训练培养出来的；山野派是土生土养长出来的。两派各有千秋，但都需悟性、聪明以至天才。两类画家我都喜欢，我喜欢学院派纯粹的技法、范式、保守和贵族气质，也喜欢山野派的机灵、生态、顽憨甚至大胆放肆。当然，有时也会出现介于二者之间的画家。
　　阳山显然属于前者。他是广西美术界典型的学院派代表画家之一。一是有家传，其父阳太阳，著名画家和美术教育家；二是长处于画界庙堂，从艺术院校毕业再于艺术院校为师，从生活方式到思想方式都是地道的学院风格，尽管其有过短暂的插队当工人的经历。学院派没什么不好，从上个世纪起，几乎整个世界的艺术格调都以学院的主调为基准，都以学院的风向确定主潮，都以学院为武库、人才库和智库，学院甚至主宰了理论和时评的艺术话语权，常常充当着始作俑者，制造着涌向世界的一波又一波的艺术风潮。
　　阳山画作的精神向度是避世的，这与传统中的山水画艺术及传统中的士大夫的精神是一致的。即不论其有无仕途，是否仕途得意、学途得意、名利双收，他都会自然沉醉于一种对现实的逃避、沉醉于超然物外的虚拟世界。同时，学院派崇尚经典的传统深深影响了阳山的国画创作。看他的画作，经典的章法和笔法无所不在，与中国古代山水画一脉相承的技法精神深入其骨髓。
　　看得出，阳山首先以一种坚定的守望者的姿态站在从他父亲一辈就辈辈稔熟的桂林山水面前，守护着山水画的传统。有时不单技法，甚至构图角度和构思创意，都带着极为浓重的传统的古色古香。我不认为诸如苍劲、沉郁等形容最能说明阳山的画风和艺术特点，这种一般的赞美与评说当然也可以属于他。与黄格胜相比，黄格胜的山水更具有山野草莽和浪子平民的气质，阳山却不是，阳山更多的是宫廷名门望族所持的内敛甚至保守与谨慎。也许连阳山自己也没有意识到，他山水画的这种特质和风格也是极为可贵的，也是可以成为阵地和旗幟的。从哲理上看，守正才能创新；无孤耐忍守之功，不可能创新，也不可以创新。因此，当我们整体地感受阳山山水画中丰富的创新魅力的时候，尤其是他大幅度的山水画作，我们特别会感觉到这种尊贵的价值。阳山墨贵，也不光是我说的，也不光是艺术说的，而是市场说的。
　　阳山墨贵，你以为如何？