首届“西湖·类型文学双年奖”颁奖仪式在杭州举办。获奖的大部分作品开始都发表在文学网站和个人博客，作者拥有大量粉丝。当今文坛平民化写作、类型化写作的趋势日益明显。浙江类型文学创作目前居于全国前列，涌现了如南派三叔、流潋紫、沧月、桐华等一批类型文学一线名家。这种崭新的具有社会影响力的文化现象，值得我们关注。
　　3月3日，备受瞩目的首届“西湖·类型文学双年奖”颁奖仪式在杭州落幕。这次颁奖仪式上，刘慈欣的科幻小说《三体》摘得金奖；流潋紫的《后宫·甄娠传》、龙一的《借枪》、张大春的《城邦暴力团》、猫腻的《间客》获银奖；小桥老树的《侯卫东官场笔记》、桐华的《步步惊心》等10部作品获铜奖。知名文艺评论家、作家、资深出版人、文学网站主编等50余人担任评委，其中不乏李敬泽、白烨、麦家、南派三叔、宁财神等各界精英。
　　这意味着，从2011年提出“类型文学”的概念开始到今天，越来越多的该类作品已经步入成熟的殿堂。这一奖项将推动与提升类型文学作品向文学经典迈进。
　　为此，我走访了几位类型文学概念从无到有的见证人，听听他们对于类型文学这个新生儿的看法。
　　社会腔调：容易为大众所接纳，
　　有越来越大的影响力
　　本届双年奖首先推荐了139部作品，涵盖了科幻玄幻、都市官场职场、武侠仙侠、历史军事、悬疑惊悚、言情等六大类。初评后产生21部入围作品进入终评单元；最终获奖的15部作品都是精品。
　　“获奖的大部分作品开始都发表在文学网站和个人博客，作者拥有大量粉丝，这种崭新的具有社会影响力的文学现象，我们必须及时关注。”双年奖组委会秘书长、类型文学概念发起人之一盛子潮表示，随着网络小说的风行，这些年逐渐沉淀出一批文笔优良、感情真挚的作品，个别作品堪称优秀的当代文学经典之作。
　　本届大赛评委之一、著名评论家白烨对类型文学最有心得。他说，这几年来在做《年度中国文情报告》时，就开始关注类型小说现象。根据多年了解，他认为网络小说在10年内将逐步走向类型化。以前网络小说评奖与传统文学大同小异，主办方简单地把网络小说分为中篇、短篇、长篇，后来就逐年丰富了，出现了玄幻、惊悚、盗墓、科幻、军事、谍战、仙侠、武侠、后宫、穿越……网络小说向类型化过渡和演变的过程中，有越来越大的影响力，虽然总体质量良莠不齐，但包含了多种可能性，不能小视。
　　白烨说，类型文学的兴起，有多种因素，一是写作追求多样化，背后则是文学阅读的分化、分层；二是对长期以来传统文学过于精英化、忽视大众化倾向的逆反。白烨认为，类型文学需要在它们的基础上走向经典化，传统文学和类型文学需要互相走近，彼此互动，这在目前是最为需要的。
　　诚如盛子潮和白烨所言，类型文学也和一度铺天盖地的“80后”后青春文学一样，其概念正在日渐普及。相比传统文学、严肃文学，它更容易为大众所接纳，并和影视、动漫等形式形成互动，从而更直接、立体、强力地介入我们的生活。相比于传统文学，它流露出更多的迎合社会、拒绝被边缘化的趋势。
　　那么，类型文学的魔力究竟何在，短板在哪里？从事类型文学创作的作家，他们如何看待自己的创作，又如何面对“类型文学”这样一种为市场所欢呼、而又被主流评论界所忽视的尴尬身份？
　　读者腔调：好看便是硬道理
　　评论家王干曾表示，他在和类型文学作家交流后发现，其实文学是有一个“公约数”的，大家都在关心人类的问题、人性的问题。尽管类型文学和纯文学在表现形态上有差异，但在描写人性的方面其实是一样的。
　　类型文学是指题材相同、受众群体相对固定的文学创作形式。和纯文学不同的是，它紧紧抓住的是人爱听故事的天性，所以，语言往往不拘南腔北调，只求通俗易读、悬念迭起，同时适度煽情。
　　作为“类型文学”概念的主要倡导者和推动者，文艺评论家夏烈一直对于边缘的创作抱有特别的钟爱和同情，他沉迷“类型文学”是因为年少时那些绝妙的阅读体验，它们最先来自那些古典白话文小说以及上世纪80年代港台文学中的那些武侠、言情、科幻类作品。他觉得，美学的判断同样不能离开感觉的真实，快乐是阅读的源泉，也是目的之一。
　　按评论家孟繁华的说法，类型文学经典化之后，将对纯文学形成很大的挑战。《小说月报》主编马津海说“主刊的发行量从40万降到20万”，而《中篇小说选刊》主编林那北也感到前所未有的压力。《中篇小说选刊》每期都要发8～10部中篇小说，她反问，“不少中篇小说的质量不是特别乐观，我们每一个小说家都应该问自己，我的小说还能不能提炼出更有价值的经验，还能不能打动人？”
　　写作官场小说《侯卫东官场笔记》的小桥老树就是个典型，他说，自己作品的首个读者，常常是妻子或在单位里平日几乎不读书的小伙，如果他们能直言好看，自己会觉得靠谱。
　　小桥老树开始的写作动机非常现实—真是被奶粉钱愁的。2006年，他的女儿出生，但现实一地鸡毛：妻子辞了职，做生意，却失败，全无收入。女儿又出生，没奶，只好喝奶粉，而且她饭量惊人，一罐奶粉，两百多块，两天就吃完。全家指望他每月1500多元的工资，太窘迫了。于是，他开始琢磨挣钱的门路：自己学中文，平时又爱在网上看小说，而且那些小说写得也不过如此嘛。于是，他就开始在起点中文网写小说，第一部架构是历史题材的。
　　连载两年的架构历史小说后，2008年，小桥老树开始写作《侯卫东官场笔记》。这部被很多人打趣可以让人“政治成熟”的小说，在他看来，真正抓人的不是官场内幕，而是它的故事。他说，说到底，这是一个关于奋斗和成长的故事：一个毫无背景的大学生，怎么从底层一步步挣扎出来。而之所以选择官员这样一个角度，是因为官员这样一个社会管理者的身份，必然会和各阶层产生广泛的联系。他的野心在于他想说明，从1990年到2010年，在中国的普通人身上发生了什么。他的故事里，以官场为主线，却串起了各种角色及其命运。
　　作家腔调：保卫作品生命力的满腔热忱
　　最终摘得本届双年奖桂冠的是被誉为“中国最成功的科幻系列小说”《三体》。
　　而其作者刘慈欣，更被评价为具有“科幻气质”，有人说：“他整个人和现实空间自然升起一种隔离。”
　　上台领取西湖·类型文学双年奖金奖时，会场的一角里，很多“盗墓”粉丝拥堵着坐在台下的评委南派三叔，索要签名，一阵骚动。而台上的刘慈欣完全不为所动，气定神闲地缓缓道出：我觉得，我们当下面临的最大的不确定问题，不是房价、教育或者医疗，而是外星文明的存在。他甚至向一个人大代表建议，做出一个外星人如果出现的紧急预案：如果，市民看到外星人或者外星飞船，是该联系公安、军队，还是别的？这事被记者报道后，很多人当笑话听，刘慈欣却不，因为他是资深科幻迷。
　　《三体》以其瑰丽雄奇的想象力征服了读者。刘慈欣说，他的经历并不有助于他写科幻小说。他的经历简直太平淡：上学，工作，在基层工业部门，甚至三十年没换过单位；写科幻小说甚至难以体验生活，他觉得自己最大的体验不过是去参观卫星发射中心。说到这时，他秀了秀他的手表——那是他参观时获赠的礼物。但是，他觉得科幻迷大都有精神上的共同点，就是不喜欢平淡的生活。对科幻迷来说，有钱、名利、成就依然是平淡的，他们觉得整个世界就是平淡的，他们需要新的、属性完全不同的世界。他说，也许是经历的匮乏，让他有补充的欲望。
　　刘慈欣说，类型文学创作的过程其实和传统文学创作没什么两样。他喜欢在脑子里把大纲、细节等长篇的内容都想好。“我想得很慢，写得很快。”想内容的时候，他喜欢走路，一走就是好几个小时。《三体》前前后后花了差不多四年时间写成，大部分时间花在“想”上。
　　谈及类型文学的处境，刘慈欣说自己一直称科幻文学是在沉没的船上扬起的风帆，意指包括科幻在内的整个叙事文学，在读图时代，都在衰落。主流文学作品，背后有着庞大的学院派评论体系，如果作品没有销量，也能靠着这种评论体系生活和生存；而类型文学作品则只能靠市场和读者，如果市场和读者不买账，作者群就难以培养。但他认为类型文学没必要去获得主流文学的承认，因为主流文学的边缘化比类型文学更为迅速，而且从某种意义讲，类型文学与纯文学没必要谁向谁靠拢，而应该各自发力，真诚创作。