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摘要：从文学、影视作品中的“母题”到设计层面中富有艺术性的“母题形态”；从朦胧抽象的“意象”感知到蕴含审美情趣的“空间意象”表达，在建筑空间体系的包孕下，通过对母题形态的运用及强调使建筑空间呈现出一种集理性与感性于一体的特殊空间意象。
关键字：母题形态 建筑 空间 意象
1 引言
点、线、面、体是构成空间的基本要素，各要素通过不同的排列方式相互组合、堆积，构成一个完整的体系，同时呈现出众多的组合形态。从理性的层面来看以一种严谨的构造形式和物质形态起到丰富、活化空间的作用，从感性的层面来讲则带给人们不同的空间体验和心理感受。
2 从母题到母题形态
“‘母题’是叙事作品中结合得非常紧密的最小事件，持续存在传统中，能引起人们的多种联想，它是一个完整的故事，本身能独立存在，也能与其他故事结合在一起，生出新的故事”这是朱迪光在《文学研究中母题概念的界定》一文中对于“母题”的阐释。
在我认为，母题是文学作品和影视作品中贯穿始终的“线索”，起到统领整体、串连前后的作用，在具体设计中我们同样需要“母题”，在“母题”的基准上展开一系列设计，能够使整个方案融合的更为自然、过渡的更为巧妙。
于设计领域的“母题”，从广义的角度可以划分为物质和精神两个层面。物质层面母题的表现手法即为具象的形态，可以是点、线、面等单体形态或为几者的组合，也可以是规则的、不规则的或者经过整合的几何形态；精神层面母题的表现方式则可以是一种新的理念或模式，如生态设计、绿色设计等。
本文主要研究设计领域内“母题”物质层面的运用，即一种由“母题形态”出发，选用多种不同的表现方式于建筑外部与内部空间中反复强调和运用母题形态，在创造空间灵活态势、增强空间艺术性表达的同时传达出独特的空间意象。
3 从意象到空间意象
“意象”是一个抽象的概念。“意”是主体的主观意识与情感指向，强调主观感受；“象”是意识和情感的表现客体或符号，强调客观物象。将“意”和“象”作为一对范畴来使用，强调的是在文学或艺术创作过程中主观感受与客观物象的有机统一。意象结合的过程亦是主体与客体交融和契合的过程。
“意象”常被用于作品评论中，通过对作品具体物象的阐述来突显作品本身的神韵和气质。观者以最直观的视觉感受接收物质形象，通过自身的经历形成与作者的心灵交汇，从而产生共鸣。由此看来，“意象”又是一个具有美学倾向的概念。伴随着物质生活水平和审美需求的提高，人们越来越强调主观感受，对自身所处空间的要求也与日俱增，于是表现和强调空间质量的“空间意象”一词便踏上了研究的征程。
“空间意象”是在空间的限定下，以空间中客体的“象”为载体映射处于空间中的主体的“意”。空间实体就是客观存在物，形成空间的点、线、面、体就是具体的物象元素，空间中的人就是产生“象”的主体，视觉感官充当了物象与意象的中介。处于空间中的主体通过视觉感官接收空间中的元素，借以往积累于内心的主观意识和情感体验形成对空间的一种自我感受与认知。在“象”顺利转化为“意”的进程中，主体自身承载的社会、文化、情感、美学等因素担当了“意象”生成的催化剂，在众因素对接的过程中成功实现了空间设计者与使用者的共鸣，同时更好的表现出了空间的质量与空间的美学。
4 基于母题形态运用的建筑空间意象生成
以“母题形态”为主题的设计创作会映射到建筑外部立面造型及建筑内部空间结构上。母题形态秉承设计线索的作用，于各个空间中不断再现，以虚实结合、张弛有度的手法进行形态的重复，如此一来，在设计呈现出整体性的同时，也会因母题形态的脉络承接而使设计主题得以加强。
4.1建筑外部立面造型与意象生成
在建筑外部立面造型上采用母题形态的实例随处可见。从奥运场馆到世博会场馆，从美术馆到私人会所，从建筑的使用性质来看将母题形态运用于建筑立面的设计手法以公共性质的服务类建筑为主。以下便是几个具有代表性的实例。
第29届北京奥运会场馆“水立方”是将水分子结构作为一种母题形态应用于场馆立面，以灵活的形态变幻加之考究的排列方式传达出一种活泼、灵动的空间意象，既尽显出水的柔美秉性，又极好的扣合了国家游泳中心的主题。
2010年上海世博会有“蒲公英”之称的英国馆同样是一个明显的实例。该馆以六万余根富含种子的纤细透明亚克力杆包裹整个场馆，从汇集到发散，又从发散到汇集，似一颗强力磁铁吸附着万千能量，无论近观或着远望，人们均可通过视觉获取的“象”来感受建筑本身传达出的象征希望、能量的“意”。
深圳华侨城华·美术馆可谓是将母题形态运用于建筑立面的典范之作。美术馆主体建筑由旧工业遗产改造而成，在原有建筑立面窗墙体系的基础之上通过外扩包裹的形式加建表皮。新的表皮以一个正六边形作为母题形态，通过形体由大至小、由实入需、由凸到平的有机排列形式打造逐层渐变的视觉效果。我们在欣赏华·美术馆朴实却极具现代意味的表皮之余，更能感受建筑本身所承载的时代气息。
下面就以华·美术馆立面的正六边形为母题形态展开一项模拟研究。
六边形是规则的轴对称图形，以六角不同向的性质呈现出一种向心均衡的态势。以六边形作为创作的“母题形态”于建筑立面不断再现，以虚实结合、张弛有度的手法进行形态重复，使得设计在呈现出整体性的同时，也因母题形态的脉络承接而使设计主题得以加强。
首先从建筑平面映射看起。选用十二个正六边形进行规则排列，如同提取了“蜂巢”的一个部分，经过对这个图形的减法运算形成一个新的组合式形态，通过局部形体添加，使母题形态产生一定变化，最后生成建筑的形体轮廓，变化过程如图1所示。以规则的六边形组合形态作为建筑的形体结构，传达给人们的是强烈的封闭而精确的空间意象，特别是经过减法运算之后使建筑空间打破了一种原始的沉寂，不仅使建筑自身充满动感，也使得内部空间在处理上能够更好的衔接。 其次从建筑立面映射来看，着重强调建筑立面轮廓节奏（图2）。整个建筑分为四级节奏，图2以四个颜色代表建筑的四级节奏，四级节奏是指建筑立面的四个层次，而非四层，事实上，内部空间仅三层结构。建筑的每个单体立面采用两种手法对母题形态加以强调。第一种是于立面勾勒六边形轮廓以此丰富立面变化，有选择的排布方式有效避免了重复，在取得形式感的同时传达出的是一种节律分明的秩序感，对于欣赏建筑的主体则能够体会建筑立面母题形态在规则排列中所设置的有意的变化意象，同时运用人的完形心理学的本能将建筑立面转折处不完整的六边形自动完善起来；第二种强调手法是窗框采用的六边形轮廓强调，以镂空的形式设置出窗体的一种虚形，使得建筑更为通透，也是一种对母题形态的重复强调，采用这种手法是将建筑立面做出凹凸变化，以此满足人们对于立面形式层次感的需求。
4.2建筑内部空间结构与意象生成
之前所讲的华·美术馆除在建筑外立面采用母题形态外，也在建筑内部空间将母题形态运用的淋漓尽致。美术馆内部将表皮含有的六边形于高度、宽度及深度三个维度进行形体拉伸，使新形成的多种六面体相互穿插，形成彼此联系和限定的空间，同时划分出不同的功能空间。这种表达形式带给人们的是全新的多维度空间感受，偌大的空间突破了单纯呆板的直角线面，以60°及120°的斜体元素打破空间沉寂，处于馆中的主体在感受空间多样性的同时，更能增强趣味性体验。
仍以上述模拟研究进行内部空间的深入探索。
建筑内部空间仍以六边形作为划分空间的基本元素。造型虽然简单，却能清晰的界定空间。建筑内部空间采用虚实结合的处理手法（图3建筑内部一层平面布置图）。所谓“实”处理，即是一种母题形态形式上的运用，直接将空间以六边形进行划分，更好的适用于建筑的整体造型，在此基础上进行合理的功能分布，实际来说是对建筑外立面设计主题的一种延续，“实”处理可以秉承人们对于建筑外立面母题形态的感受，从意识上将内外空间联系起来，更能够使处于空间中的主体体会与感知外部空间向内部空间过渡时所采用的设计手法，从而在识别空间体态的同时更好的阅读空间的设计主题；所谓“虚”处理，是母题形态于态势上的运用，即一种非实体设置界定六边形空间的方法，更多的是呈现一种六边形的态（图4、图5），是一种心理上的六边形形态，这种“虚”处理手法更能考验主体对于空间环境的体验、感知与想象能力，从视觉获取的不完整六边形或六面体设置品出空间所要营造的符合主题的“意象”，这个“空间意象”的生成过程是人们从生理到心理的一个潜意识的“运算”过程，也是人们认同空间归属、契合空间规划的过程。
5 结语
无论是建筑外部还是内部空间，若能把握住母题形态的特性并将母题形态贯穿于整个设计中则能增强建筑空间的识别性，使空间主题得以强化、空间品质得以提升，而处于空间中的主体则可以通过视觉获得的母题形态感知空间所生成的蕴含理性与感性的意象。
关键字：母题形态 建筑 空间 意象
1 引言
点、线、面、体是构成空间的基本要素，各要素通过不同的排列方式相互组合、堆积，构成一个完整的体系，同时呈现出众多的组合形态。从理性的层面来看以一种严谨的构造形式和物质形态起到丰富、活化空间的作用，从感性的层面来讲则带给人们不同的空间体验和心理感受。
2 从母题到母题形态
“‘母题’是叙事作品中结合得非常紧密的最小事件，持续存在传统中，能引起人们的多种联想，它是一个完整的故事，本身能独立存在，也能与其他故事结合在一起，生出新的故事”这是朱迪光在《文学研究中母题概念的界定》一文中对于“母题”的阐释。
在我认为，母题是文学作品和影视作品中贯穿始终的“线索”，起到统领整体、串连前后的作用，在具体设计中我们同样需要“母题”，在“母题”的基准上展开一系列设计，能够使整个方案融合的更为自然、过渡的更为巧妙。
于设计领域的“母题”，从广义的角度可以划分为物质和精神两个层面。物质层面母题的表现手法即为具象的形态，可以是点、线、面等单体形态或为几者的组合，也可以是规则的、不规则的或者经过整合的几何形态；精神层面母题的表现方式则可以是一种新的理念或模式，如生态设计、绿色设计等。
本文主要研究设计领域内“母题”物质层面的运用，即一种由“母题形态”出发，选用多种不同的表现方式于建筑外部与内部空间中反复强调和运用母题形态，在创造空间灵活态势、增强空间艺术性表达的同时传达出独特的空间意象。
3 从意象到空间意象
“意象”是一个抽象的概念。“意”是主体的主观意识与情感指向，强调主观感受；“象”是意识和情感的表现客体或符号，强调客观物象。将“意”和“象”作为一对范畴来使用，强调的是在文学或艺术创作过程中主观感受与客观物象的有机统一。意象结合的过程亦是主体与客体交融和契合的过程。
“意象”常被用于作品评论中，通过对作品具体物象的阐述来突显作品本身的神韵和气质。观者以最直观的视觉感受接收物质形象，通过自身的经历形成与作者的心灵交汇，从而产生共鸣。由此看来，“意象”又是一个具有美学倾向的概念。伴随着物质生活水平和审美需求的提高，人们越来越强调主观感受，对自身所处空间的要求也与日俱增，于是表现和强调空间质量的“空间意象”一词便踏上了研究的征程。
“空间意象”是在空间的限定下，以空间中客体的“象”为载体映射处于空间中的主体的“意”。空间实体就是客观存在物，形成空间的点、线、面、体就是具体的物象元素，空间中的人就是产生“象”的主体，视觉感官充当了物象与意象的中介。处于空间中的主体通过视觉感官接收空间中的元素，借以往积累于内心的主观意识和情感体验形成对空间的一种自我感受与认知。在“象”顺利转化为“意”的进程中，主体自身承载的社会、文化、情感、美学等因素担当了“意象”生成的催化剂，在众因素对接的过程中成功实现了空间设计者与使用者的共鸣，同时更好的表现出了空间的质量与空间的美学。
4 基于母题形态运用的建筑空间意象生成
以“母题形态”为主题的设计创作会映射到建筑外部立面造型及建筑内部空间结构上。母题形态秉承设计线索的作用，于各个空间中不断再现，以虚实结合、张弛有度的手法进行形态的重复，如此一来，在设计呈现出整体性的同时，也会因母题形态的脉络承接而使设计主题得以加强。
4.1建筑外部立面造型与意象生成
在建筑外部立面造型上采用母题形态的实例随处可见。从奥运场馆到世博会场馆，从美术馆到私人会所，从建筑的使用性质来看将母题形态运用于建筑立面的设计手法以公共性质的服务类建筑为主。以下便是几个具有代表性的实例。
第29届北京奥运会场馆“水立方”是将水分子结构作为一种母题形态应用于场馆立面，以灵活的形态变幻加之考究的排列方式传达出一种活泼、灵动的空间意象，既尽显出水的柔美秉性，又极好的扣合了国家游泳中心的主题。
2010年上海世博会有“蒲公英”之称的英国馆同样是一个明显的实例。该馆以六万余根富含种子的纤细透明亚克力杆包裹整个场馆，从汇集到发散，又从发散到汇集，似一颗强力磁铁吸附着万千能量，无论近观或着远望，人们均可通过视觉获取的“象”来感受建筑本身传达出的象征希望、能量的“意”。
深圳华侨城华·美术馆可谓是将母题形态运用于建筑立面的典范之作。美术馆主体建筑由旧工业遗产改造而成，在原有建筑立面窗墙体系的基础之上通过外扩包裹的形式加建表皮。新的表皮以一个正六边形作为母题形态，通过形体由大至小、由实入需、由凸到平的有机排列形式打造逐层渐变的视觉效果。我们在欣赏华·美术馆朴实却极具现代意味的表皮之余，更能感受建筑本身所承载的时代气息。
下面就以华·美术馆立面的正六边形为母题形态展开一项模拟研究。
六边形是规则的轴对称图形，以六角不同向的性质呈现出一种向心均衡的态势。以六边形作为创作的“母题形态”于建筑立面不断再现，以虚实结合、张弛有度的手法进行形态重复，使得设计在呈现出整体性的同时，也因母题形态的脉络承接而使设计主题得以加强。
首先从建筑平面映射看起。选用十二个正六边形进行规则排列，如同提取了“蜂巢”的一个部分，经过对这个图形的减法运算形成一个新的组合式形态，通过局部形体添加，使母题形态产生一定变化，最后生成建筑的形体轮廓，变化过程如图1所示。以规则的六边形组合形态作为建筑的形体结构，传达给人们的是强烈的封闭而精确的空间意象，特别是经过减法运算之后使建筑空间打破了一种原始的沉寂，不仅使建筑自身充满动感，也使得内部空间在处理上能够更好的衔接。 其次从建筑立面映射来看，着重强调建筑立面轮廓节奏（图2）。整个建筑分为四级节奏，图2以四个颜色代表建筑的四级节奏，四级节奏是指建筑立面的四个层次，而非四层，事实上，内部空间仅三层结构。建筑的每个单体立面采用两种手法对母题形态加以强调。第一种是于立面勾勒六边形轮廓以此丰富立面变化，有选择的排布方式有效避免了重复，在取得形式感的同时传达出的是一种节律分明的秩序感，对于欣赏建筑的主体则能够体会建筑立面母题形态在规则排列中所设置的有意的变化意象，同时运用人的完形心理学的本能将建筑立面转折处不完整的六边形自动完善起来；第二种强调手法是窗框采用的六边形轮廓强调，以镂空的形式设置出窗体的一种虚形，使得建筑更为通透，也是一种对母题形态的重复强调，采用这种手法是将建筑立面做出凹凸变化，以此满足人们对于立面形式层次感的需求。
4.2建筑内部空间结构与意象生成
之前所讲的华·美术馆除在建筑外立面采用母题形态外，也在建筑内部空间将母题形态运用的淋漓尽致。美术馆内部将表皮含有的六边形于高度、宽度及深度三个维度进行形体拉伸，使新形成的多种六面体相互穿插，形成彼此联系和限定的空间，同时划分出不同的功能空间。这种表达形式带给人们的是全新的多维度空间感受，偌大的空间突破了单纯呆板的直角线面，以60°及120°的斜体元素打破空间沉寂，处于馆中的主体在感受空间多样性的同时，更能增强趣味性体验。
仍以上述模拟研究进行内部空间的深入探索。
建筑内部空间仍以六边形作为划分空间的基本元素。造型虽然简单，却能清晰的界定空间。建筑内部空间采用虚实结合的处理手法（图3建筑内部一层平面布置图）。所谓“实”处理，即是一种母题形态形式上的运用，直接将空间以六边形进行划分，更好的适用于建筑的整体造型，在此基础上进行合理的功能分布，实际来说是对建筑外立面设计主题的一种延续，“实”处理可以秉承人们对于建筑外立面母题形态的感受，从意识上将内外空间联系起来，更能够使处于空间中的主体体会与感知外部空间向内部空间过渡时所采用的设计手法，从而在识别空间体态的同时更好的阅读空间的设计主题；所谓“虚”处理，是母题形态于态势上的运用，即一种非实体设置界定六边形空间的方法，更多的是呈现一种六边形的态（图4、图5），是一种心理上的六边形形态，这种“虚”处理手法更能考验主体对于空间环境的体验、感知与想象能力，从视觉获取的不完整六边形或六面体设置品出空间所要营造的符合主题的“意象”，这个“空间意象”的生成过程是人们从生理到心理的一个潜意识的“运算”过程，也是人们认同空间归属、契合空间规划的过程。
5 结语
无论是建筑外部还是内部空间，若能把握住母题形态的特性并将母题形态贯穿于整个设计中则能增强建筑空间的识别性，使空间主题得以强化、空间品质得以提升，而处于空间中的主体则可以通过视觉获得的母题形态感知空间所生成的蕴含理性与感性的意象。