【摘 要】
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<正> 曲牌联套体和板式变化体,作为戏曲音乐体制的两大支柱,先后孕育、萌生,到发展、成熟并存在于世,从来是相互补充借鉴、相辅相成,成为我国317个剧种的基本结构法则,它浓缩
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<正> 曲牌联套体和板式变化体,作为戏曲音乐体制的两大支柱,先后孕育、萌生,到发展、成熟并存在于世,从来是相互补充借鉴、相辅相成,成为我国317个剧种的基本结构法则,它浓缩、积淀着我国历代人民的审美情操和理想,成为区别东西方音乐的重要结构形式之一。对于戏曲音乐体制,目前在认识上大相径庭:一认为存在三种体制(板腔体、联曲体、综合体);一认为存在两大体系、两大体制;一认为存在一大体系——板腔体制。笔者认为,我国戏曲音乐的结构,是一个体系下的两大体制——曲牌联套体和板式变化体。
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